郭德綱能取得現在的成功，有多方面的原因，但絕大部分還是因為自己業務能力強！他是一個優缺點都十分明顯的人，既然題目是突出的優點，那就先談談他的優點：

一、對相聲甚至可以說是對中國傳統文化的喜愛，這是他能堅持到現在最大的動力。按他自己的說法，除了相聲，平時就是看看書，唱唱戲，這就佔據了大部分的生活，因為喜愛才能為之奮鬥至今吧。

二、嫉惡如仇，這個詞可能說的有點誇張，這個也是他前兩次進京到處碰壁的一個原因吧，以前他一直說自己是楞，好就是好，不好就不好，眼裡揉不得沙子。

三、拔尖的個人能力，以郭德綱在相聲界的能力，可以說是頂尖的，至少現階段是沒有人能夠望其項背的，基本功紮實，尤其是有一個好嗓子，這就是老天爺賞飯吃！再加上創作能力很強，內容與時俱進。

四、重情義，這個問題可能是各花入各眼吧，至少在我看來郭德綱在對他自己認可的人是十分重情義的！

雖然人無完人，但一個人能成功到郭德綱這個地步，其身上的閃光點必是不可遮擋的！

作為相聲天團德雲社的當家人，郭德綱自然是有很多優點的，不然也不可能成事。要知道他能走到今天，一路多少坎坷風雨，如果沒有突出的優點是走不到今天的，相聲藝術上和個人性格上都是如此。

郭德綱藝術方面的優點

第一，多才多藝，能力全面。曲藝方面全能，基本功很強，和高慶海學過評書，和常寶豐學傳統相聲，輾轉梨園多年，在京劇、評劇、河北梆子、太平歌詞、北京小曲、京韻大鼓、北京曲劇都有一定造詣，很難在曲藝界找出像郭德綱這樣全面的藝人了。

第二，創作能力很強。相聲圈原創數量最多的就是郭德綱，遠遠超出其餘名家。特別是早期的原創相聲，含金量十分高，比如《西征夢》、《列寧在1918》……，現在的原創相聲雖然質量有所下降，但他也一直沒放棄。而且他有個特點就是講原創相聲基本上都沒本子，同一段相聲每次都會有所不同，確實厲害。

第三，與時俱進接地氣。郭德綱之所以能夠有今天的地位這點非常關鍵，正是因為接地氣才把相聲重新拉回民間，把觀眾拉回劇場，拯救了當時岌岌可危的相聲。如果沒有這個特點，郭德綱走不到今天，這是他呢風格，也是他成功的最大要素。

郭德綱性格方面的優點

第一，踏實勤奮。和藝術方面第一個優點相對應，他要是不踏實不勤奮，怎麼可能學那麼多曲藝，而且每樣都學的不錯，雖然說離不開他的天分，但是若沒有了踏實勤奮的性格作為補充，他在曲藝方面的才能就不會這麼強，造詣也不會有這麼高。

第二，簡單實在不做作。郭德綱是個藏不住的人，不善於偽裝，有什麼說什麼，經歷坎坷但嫉惡如仇。縱然闖蕩江湖多年，他也沒有隨波逐流變的虛偽，這種性格在娛樂圈很少見，因為這點他得罪了許多人，但這也是他受到觀眾喜愛的重要原因之一。

第三，為人義氣，對徒弟極好。郭麒麟小時候上桌吃飯首先要問哪些能吃哪些不能吃，養成了習慣現在也是如此，因為好的郭德綱首先要留給徒弟們吃。身邊只有5塊錢的時候能全部給張雲雷買雞腿，岳雲鵬還沒出名母親治病需要錢也是他二話不說掏出來的，最困難的時候為了養活徒弟們四處奔波參加綜藝曾經被關透明房間48小時。這些就能說明一切。

其實個人覺得郭德綱最大的優點並非上述幾種，而是他懂得感恩，從他多次提及電臺主持人大鵬，以及德雲社後臺張文順牌位前永遠有一包的紅塔山，侯耀文牌位前永遠放著一瓶的可樂這些就可以看到出。

所以，懂得感恩是他的最大優點！

能自覺地與姜昆主席領導下的曲協保持高度一致。

姜昆主席說“反三俗”，

郭德綱就說“我要反三俗”。

郭德綱的優點自然是不少的。

相聲方面十年僅見的天才，傳統藝人裡少見的商業頭腦，技藝全面，一副不世出的嗓子，一個好且合適的搭檔等等，巔峰期趕上網際網路在中國的第一波熱潮，你能想象一個頂級藝人所需要的一切素質和優點，乃至時運，他基本都有。

但我看來，郭德綱之所以是郭德綱，之所以走到今天這樣所有傳統曲藝演員從來沒走到的高度――馬三立侯耀文等大師都不曾像德雲社這樣成為現象級的藝術團體――最關鍵的因素和最突出的“優點”，恰也就是他很有爭議的缺點。

就是老郭這稜角剛硬的性格。

至情至性，爭強好勝，瑕疵必報，烈火澆油的脾氣。

侯耀文說他“郭德綱一路坎坷走來，必定嫉惡如仇。”

這評價我看來其實相對中性。

如果你圈子裡頭有這麼一個強勢強硬，進取心極其強烈，願意為了目的窮盡心思，心無旁騖的朋友，大機率你未必會喜歡他。

尤其有時候還和你有競爭關係。

同樣在相聲圈，郭德綱和同行的關係，一向是不太行。

所以總有人挑剔郭德綱這個脾氣，太硬，不大氣，不討喜，不像個。。。藝術家。

藝術家怎麼能到處擠兌人呢！

藝術家怎麼能這麼小心眼呢！

藝術家怎麼能總說屎尿屁呢！

藝術家怎麼能到處得罪人呢！

就有人拿謙哥的性格做對比。

圈子裡有個常聽的故事。

平日裡碰見些不要好的同行，郭老那是挺直了腰桿兒（雖然他停止了也不高就是了233）板著臉昂頭挺胸就走過去，目不斜視，走路帶風，雄赳赳氣昂昂跨過鴨綠江。

謙哥還能心平氣和，親親近近地打個招呼，問聲好，大家都留個面子，不至於太尷尬。

很多人說，郭德綱不如謙哥境界高，大氣隨和，拿得起放得下，能忍人之所不能。

這話對，也不對。

謙哥隨和，豁達，很多事看得開，有什麼不過眼的事兒轉頭就走了，自己在德雲社也不拿股份不摻和事兒，就拿演出的份兒，完事兒了自己回馬場，回菜園，回八大胡同，逍遙神仙，快樂無邊，燙頭喝酒抽菸。

這誠然是神仙生活，淡定從容，閒雲野鶴，事了拂衣去，深藏功與名。

但老郭不行，他是班主，謙哥不是。

老郭是沒法像謙哥那麼雲淡風輕的。

相聲圈心也黑，並不比別的圈子白，遇了事兒謙哥可以不聽，但他得回嘴，得記著，得琢磨，得把明裡暗裡吃得虧都掙回來。

往小裡說，他得努著勁兒研究這些個商演綜藝，得做生意，得算賬，做生意沒有閒雲野鶴的，都是一塊一毛地摳，一張一張地賣，謙哥不管，他不能不管。

那如果他是謙哥的脾氣性子，他自己會很快活，但未必堅持得到今天――以相聲的天才謙哥未必不如老郭，但謙哥自己的時候是已經進了體制的――就是這份兒極端的性格，老郭才有堅持到今天的心氣。

所以我覺得郭老師的性格是個很特殊的優點。

他因為這個性格受到了很多批評，但開創了一個時代，也只能是他這樣的性格，才能開創這個時代。

就是有他這樣的性格，才能有05年前後郭德綱那樣驚豔的橫空出世，10-12年前後憋著口氣的爽快。相聲真從來沒有過這樣漂亮熱鬧的盛世，花團錦簇，彩燈佳話，尤其是05年前後，郭德綱還不是腦袋上頂個桃兒都時候，在舞臺上說《文武雙全》，說《西征夢》，說《我這一輩子》，說《託妻獻子》，說《賣吊票》，唱《太平歌詞》，唱《探清水河》，唱《四郎探母》“叫小番”拔到最後的高腔，滿堂喝彩如銀瓶乍破，金鼓齊鳴。

像郭德綱自己說，那一夜，也夢見百萬雄兵。

所以郭老師是註定活不了謙哥那麼瀟灑的。

所以在藝術人格上，總是郭德綱，然後是謙哥

人們也更多記得，是郭德綱拯救了相聲。

當然，這大概是他12年以前的性格，現在德雲社第二代乃至第三代起來了，他也往淡定的路子上走了。

同樣，這不算是一個完全的褒揚，更多是感謝郭老師對相聲的貢獻。

他如果能在五十歲以後多揣摩揣摩創作，我會很感激。

郭德綱的愛好特別傳統，巨愛學習，家裡有一屋子的書，平時郭德綱在微博上也經常寫詩寫字，還自成一體，很不錯的，和于謙不一樣，郭德綱私底下很悶，就是在家喝喝茶，看看書，寫寫唱唱，郭德綱對京劇、評書、大鼓等都挺精通，在相聲界很少有這麼全才的，還經常的搞收藏，收藏一些古畫啊，墨啊，硯臺的，骨子裡對中國的傳統文化特別喜歡和在行。

以我覺得郭德綱的性格是個很特殊的優點。他因為這個性格受到了很多批評，但開創了一個時代，也只能是他這樣的性格，才能開創這個時代。就是有他這樣的性格，才能有05年前後郭德綱那樣驚豔的橫空出世，10-12年前後憋著口氣的爽快。相聲真從來沒有過這樣漂亮熱鬧的盛世，花團錦簇，彩燈佳話，尤其是05年前後，郭德綱還不是腦袋上頂個桃兒都時候，在舞臺上說《文武雙全》，說《西征夢》，說《我這一輩子》，說《託妻獻子》，說《賣吊票》，唱《太平歌詞》，唱《探清水河》，唱《四郎探母》“叫小番”拔到最後的高腔，滿堂喝彩如銀瓶乍破，金鼓齊鳴。

郭德綱的藝術表達能力很強，在表達的同時，他能找到反差重點，這也是成功的必需，再加上練功的同時愛吃苦，他的性格是要(強)之人， 不成功便成仁。

沒有郭德綱相聲也許和其他一些曲種一樣已經銷聲匿跡了，是郭德綱力挽狂瀾，一手擎天托起了這門藝術。想讓一個曲種不被人們遺忘重新讓大家關注喜歡無非就是投其所好，標新立異，然後精雕細琢，追本溯源，緊跟時代潮流。

郭德綱不僅口齒、身段等基本功紮實，包袱“尺寸”（表演節奏）拿捏成熟，在人物的塑造方面也頗有造詣，如《揭瓦》、《買麵茶》、《夢中婚》、《論捧逗》等節目中，對市井小人物性格氣質的刻畫非常生動。‍‍

最大的優點就是他將傳統相聲藝術的舞臺重新還給觀眾。

觀眾就是這麼簡單，說樂意也好，說觀眾意淫也行，觀眾就是願意看見小人物能成大事，大家都是草根性的，蘿蔔，韭菜，茄子，蒜頭……都是草根，幹嘛非得要拿自己當棵人參？

還有就是這傢伙天生的“寶嗓”，這點不得不佩服。