今天跟你分享一下我的臨帖經驗吧。一般我們臨帖都是從粗臨帖到子臨帖的一個過程，能達到和原帖一模一樣的難度是比較大的。一般我臨帖的時候，首先看的是這個字型的大致佈局，而後看的是每個筆畫的基本的一個形狀。然後是。按照每個筆畫的起筆，行筆和收筆，他們都是從什麼位置出發，然後經過什麼位置，最後從什麼位置收尾。這樣的話容易靠近原帖。等把一個字寫完了以後和原帖對比一下，看一下自己哪個地方寫的不足，哪個地方寫的比較好，然後自己內心裡面有一個大概的印象。

當然了，以上說的都是在基本筆畫已經掌握得差不多的基礎上。然後在仔細琢磨一下原帖上面的一些筆畫的書寫技巧和特點。

總之一句話，多寫多練，多琢磨。

首先，同一時間臨，卻寫得不一樣，這肯定是功夫還不到家。還需要繼續努力的臨貼練習，日積月累，等功夫到家了，自然就能把兩個字寫得相似。

但是也有一些書家提出，在寫書法作品的過程中，遇到兩個相同的字時，應該要寫得不一樣，要改變其中一個字的筆法，不可雷同。在古代的書法家中不管是寫楷書還是寫行書，凡是遇到兩個相同的字，必定要改變其中一個字的筆法。如人們常說的天下第一行書蘭亭序之字的二十多種寫法，便是這個道理。

但也有一些書法家把兩個字寫得一模一樣，如田英章。對田英章的書法，歷來都有很多方面的觀點，有人說好有人說不好。有人贊成也有人反對，在這裡就不說我的觀點了。

而對於剛剛說的問題，首先一定要臨得和字貼上的字一模一樣，做到同時寫時不發生很大的偏差。等你熟練了，自然而然的就可以想把兩個字寫得一樣或不一樣，隨心應變。

您好！我仔細看了您的習作，並沒有看出您所說的不同風貌。兩幅習作臨的還是不錯的 。《麻姑仙壇記》是顏真卿六十三歲時寫的，正值他的書法的巔峰期。《麻姑仙壇記》被學者認為是顏真卿的書法最佳絕作。看慣了工整楷書的人，對顏真卿的古拙樸實的這種書體很難接受。他的字需要長久浸淫於書法的專研，才能領會到他由精工的書風轉向於質樸其中所蘊含著的大道至簡。

要把《麻姑仙壇記》臨出魯公的書法神意，你要從他的墨跡之中去尋找他的筆意。魯公的書法墨跡《告身帖》，是現存的魯公唯一的楷書真跡。是最真實的體現魯公筆法的作品。你的習作中，忠實的以石刻痕跡臨寫，點畫缺少了毛筆的圓潤。魯公的書法是以“筋”著稱於世。在墨跡中，你就能體會到了“豐筋豐骨”的顏體風貌。在臨帖時，你要對字帖中的特徵進行分析。臨寫的時候，把他的特徵體現出來。還應注意，臨帖時字跡不清楚的字不要臨。有些筆畫是破損的，但由於分辨不清，把這些破損的石花當作筆畫去臨寫，造成了筆法和結構性的錯誤。先把字跡清晰完整的字臨好了，對他的用筆和結構有了認識以後，再全面的去臨寫。就能分辨出哪是筆畫，哪是石花。

《麻姑仙壇記》他的質樸，是基於顏真卿深厚的書法精工的筆法基礎上的傑作。要把《麻姑仙壇記》臨出顏真卿的神意，那麼對他的其他書法作品，也應廣泛的學習。在學習中領悟巧與拙之間的辨證關係。需要持之以恆的不懈努力。

書者提出這個問題，我想應該不是刻意寫成不同風格，那問題就是站著寫，為啥寫出來的效果不同？

1.臨帖的目的決定了做法

臨帖的目的是什麼，決定了臨的方法。如果為了掌握顏該帖，那麼建議要有空杯心態，寫得像為目標，寫完一個字，要和原帖對比，到底哪寫的不像，為什麼不像，怎麼寫才能寫像，這些都可以自己領悟出來。

2.作品

您的臨作還要和原帖對照，其實不需要別人點評，自己要知道哪裡出了問題，目前來看，還沒有掌握顏字，加油。

麻姑與別的帖不同，顏寫麻姑時就沒想著讓後人臨，這與祭侄稿一樣。麻姑與祭侄都是展現性情的東西。

但多寶塔和顏勤禮可以臨，那是重法度的東西。