第一步：摺染
摺染是岐阜提燈最具特色的一步，是保留至今的傳統技法之一。首先需要畫家繪製出草木的圖案出來，然後將其刻印到木版上去。木版上色將圖形拓在紙上，此時得到的只是單一顏色的輪廓圖。（其所使用的是美濃和紙。）
然後拿著特製的羊毛刷子，將其中心的顏色一個一個地擠上去。此羊毛刷子，每一把的大小和顏色都不一樣，對應著不同的圖案要求。
對於細節的刻畫需要藉助這種與圖形保持一致的鏤空板，用羊毛刷將顏色刷上去。
經過不同層次地一遍遍上色後得到最終的圖形。
第二步：輪口製作
輪口是提燈上下的兩個環形木片，由一定厚度的木板刨制而成。
將木片在一定長度處加膠後首尾相連。
將其固定在道具上，待其自然乾燥。
第三步：型組
圖中的這種型組模具通常有6、8、10片的三種，主要是因製作的燈具大小不同而有所差別。將其首尾分別夾在圓形木板上，形成一個類似球形元件。
然後，把元件固定在旋轉軸上。元件圓弧外側的黑色部分成齒狀，用來固定盤旋下降的細竹絲。這個道具在製作上要相當地精密，才能保證下一步正常地進行。
將細竹絲均勻地卡在凹槽處。這一步看似簡單，卻要極其專注與用心，它將直接決定最後燈的形態。不能出現中間遺漏了一個凹槽到了下一個凹槽的，不能出現受力不均從槽裡脫落的，所以要非常小心。
最後、細竹絲均勻地鋪滿了整個道具。
第四步：張付
這一步就是將紙張小心地付在竹絲上。首先，在竹絲上均勻地刷上膠。
然後，將紙張放於竹絲之上，進行粘合。燈是球狀的，貼的紙弄了一片片再組合起來，貼合效果會更好。
用刷子讓紙與竹絲密切地貼合起來。要讓紙比較平整地貼合上，不能把其捅破，還有就是兩張重疊的那一小部分圖形要儘量地重合，所以這一步要非常有耐心地來做。
第五步：切除多餘部分
用刀片小心翼翼地把兩紙片重合的部分進行切除。
切除後，完全匹配的菊花圖形。
待其乾燥後將元件取出。
得到用摺染工藝製作的紙燈罩。
第六步：繪付
繪付不同於上面的摺染工序，是完成白紙在竹絲上的貼合後，再由繪師直接在上面做畫的工藝。
這個圖案完全憑藉的是繪師熟練的手繪技巧。
夜幕降臨，在門口點一盞燈，等著歸人回來，你不來，燈不滅。
清新的圖案、傳統的造型，讓人彷彿遊走在古風之內。微微柔和地一束光偶爾也許會帶你走進以前的某個歷史時代。
✦
下面的是結合傳統的「岐阜提燈」手工藝與現代生活審美相結合的創新設計產品。
第一步：摺染
摺染是岐阜提燈最具特色的一步，是保留至今的傳統技法之一。首先需要畫家繪製出草木的圖案出來，然後將其刻印到木版上去。木版上色將圖形拓在紙上，此時得到的只是單一顏色的輪廓圖。（其所使用的是美濃和紙。）
然後拿著特製的羊毛刷子，將其中心的顏色一個一個地擠上去。此羊毛刷子，每一把的大小和顏色都不一樣，對應著不同的圖案要求。
對於細節的刻畫需要藉助這種與圖形保持一致的鏤空板，用羊毛刷將顏色刷上去。
經過不同層次地一遍遍上色後得到最終的圖形。
第二步：輪口製作
輪口是提燈上下的兩個環形木片，由一定厚度的木板刨制而成。
將木片在一定長度處加膠後首尾相連。
將其固定在道具上，待其自然乾燥。
第三步：型組
圖中的這種型組模具通常有6、8、10片的三種，主要是因製作的燈具大小不同而有所差別。將其首尾分別夾在圓形木板上，形成一個類似球形元件。
然後，把元件固定在旋轉軸上。元件圓弧外側的黑色部分成齒狀，用來固定盤旋下降的細竹絲。這個道具在製作上要相當地精密，才能保證下一步正常地進行。
將細竹絲均勻地卡在凹槽處。這一步看似簡單，卻要極其專注與用心，它將直接決定最後燈的形態。不能出現中間遺漏了一個凹槽到了下一個凹槽的，不能出現受力不均從槽裡脫落的，所以要非常小心。
最後、細竹絲均勻地鋪滿了整個道具。
第四步：張付
這一步就是將紙張小心地付在竹絲上。首先，在竹絲上均勻地刷上膠。
然後，將紙張放於竹絲之上，進行粘合。燈是球狀的，貼的紙弄了一片片再組合起來，貼合效果會更好。
用刷子讓紙與竹絲密切地貼合起來。要讓紙比較平整地貼合上，不能把其捅破，還有就是兩張重疊的那一小部分圖形要儘量地重合，所以這一步要非常有耐心地來做。
第五步：切除多餘部分
用刀片小心翼翼地把兩紙片重合的部分進行切除。
切除後，完全匹配的菊花圖形。
待其乾燥後將元件取出。
得到用摺染工藝製作的紙燈罩。
第六步：繪付
繪付不同於上面的摺染工序，是完成白紙在竹絲上的貼合後，再由繪師直接在上面做畫的工藝。
這個圖案完全憑藉的是繪師熟練的手繪技巧。
夜幕降臨，在門口點一盞燈，等著歸人回來，你不來，燈不滅。
清新的圖案、傳統的造型，讓人彷彿遊走在古風之內。微微柔和地一束光偶爾也許會帶你走進以前的某個歷史時代。
✦
下面的是結合傳統的「岐阜提燈」手工藝與現代生活審美相結合的創新設計產品。