點絳脣·蹴罷鞦韆

宋代：李清照

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，並寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳脣》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女的好作品。

採蓮曲

唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

這首詩寫的是採蓮少女，但詩中並不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將採蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動活潑，富於詩情畫意，饒有生活情趣。

菩薩蠻·花明月暗籠輕霧

五代：李煜

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

“奴為出來難，教郎恣意憐。”越禮偷情，幽會不易，感郎摯愛，今來就郎。“任你恣意愛憐吧，我只珍惜這幸福的一刻！”女子如此毫無忌諱地吐露愛情，真令男子銷魂無限。只有後主之情和他的筆，才會把本人的風流韻事傳寫得如此淋漓盡致。

無題·八歲偷照鏡

唐代：李商隱

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風，背面鞦韆下。

這是詩人在十六歲時因初戀物件之父母未能同意他們這段婚姻，而寫下的這首詩，不能明題，故稱“無題”。而且在其後的眾多“無題”詩中有相當數量還是在寫他的這段無果初戀。可見這位姑娘在詩人心中的地位，儘管此後詩人結婚生子，與夫人感情深篤，但這段初戀卻深深地埋藏心底，時時以“無題”作詩念之。

赤棗子·風淅淅

清代：納蘭性德

風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾。

風雨悽迷中最是容易自憐。尤其是一人獨處，懷思之情便難免。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了。詞人喃喃自語著，那過去了的事已記不分明瞭。莊子曾經做夢夢見自己變成了蝴蝶，夢醒之後發現自己還是莊子，於是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一個結。

洞仙歌·詠柳

宋代：蘇軾

江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。

詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性。至少可以說，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象，對之傾注了同情。

荷葉杯·鏡水夜來秋月

唐代：溫庭筠

鏡水夜來秋月，如雪。採蓮時，小娘紅粉對寒浪。惆悵，正思惟。

這季節，花好月圓，情歌繚繞，四處迴響；輕舟盪漾，激起浪花朵朵，而自己的戀人不知在何方。不禁心潮激盪，思緒茫茫，無人能解其中滋味。正是越思越想，越想越愁，越愁越傷感，正應了古語“剪不斷，理還亂”。

訴衷情·出林杏子落金盤

宋代：周邦彥

出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶有小脣丹。

南陌上，落花閒。雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間。

詞用嘗杏引出美人的丹脣皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態，表現女子的心理狀態和日常生活的情景，如落花流水，靈動鮮活。

虞美人·弄梅騎竹嬉遊日

清代：王國維

弄梅騎竹嬉遊日。門戶初相識。未能羞澀但嬌痴。卻立風前散發襯凝脂。

近來瞥見都無語。但覺雙眉聚。不知何日始工愁。記取那回花下一低頭。

想起兒時弄梅騎竹，一起嬉戲的日子。當門對戶，彼此相識未久。她還未懂得羞澀，只是一味嬌痴。故意立向風前，讓紛披的黑髮襯著她潔白的肌膚。近來乍一看到她時，彼此都無一語。只覺得雙眉悄然蹙聚。兩句寫日漸長成，開始避嫌了。不知什麼時候她才真正懂得春愁———記得那回在花前相遇，含情低下頭來。

菩薩蠻·眉尖早識愁滋味

宋代：黃公度

眉尖早識愁滋味，嬌羞未解論心事。試問憶人不？無言但點頭。

嗔人歸不早，故把金盃惱。醉看舞時腰，還如舊日嬌。

少小年紀應是無憂無慮、天真爛漫不解愁滋味之時，但身為侍兒，完全俯仰主人、依附他人的地位，卻使這過早成熟；也由於她們具有善解人意的聰慧，最能覺察到主人此次歸來的鬱悶心情；試探著問她是否思念自己的主人，她默然無語，但只輕輕地點頭。在這裡詞人並未正面摹寫人物的肖貌，而是運用白描手法，抓住人物部分形貌、動作，加以淺寫速畫，便使一個多情柔媚、嬌羞靦腆的少女形象活脫脫地躍於紙上了。

少女的情懷是一首催人向上的詩。少女絕大多數人沒有很強的功利心，同時她們對生活充滿嚮往，對事物充滿好奇，願意嘗試。加上她們小時候又看過很多關於白馬王子與灰姑娘的故事，有灰姑娘情結。所以，少女情懷總是詩，充滿了浪漫和執著的色彩。

少女的情懷，如南國驕陽般熱烈，伴Sunny遠行，璀璨多姿，鬥志昂揚。多少追夢者，用痴情輕撫你的秀髮，纖纖的細指，成了夏天那涼爽的晚風。那皎潔的月光，一任清輝，與星星同醉成快樂的天堂。多少追夢者，用飄渺之思，遙夢你那冷豔攀緣的小舟，成了夏天那最美的荷塘。

喜歡的詞牌名蠻多的，今天分享幾個給大家吧。

詞牌 ，也稱為詞格，是填詞用的曲調名。所以叫詞牌也叫詞典。詞典，興於元初，李漁著《閒情偶寄》所述，唐則詩人濟濟，宋有文士蹌蹌。詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。

一、虞美人

此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

二、蘇幕遮

唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國。“蘇幕遮”意“西戎胡語”。雙調，六十二字，上下片各四仄韻。

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

三、醉花陰

又名《九日》，雙調，五十二字。上闋下闋各五句，各三仄韻。

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

四、南鄉子

唐教坊曲名。又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。原為單調，始自後蜀歐陽炯。南唐馮延巳始增為雙調。雙調五十六字，前後闋各四平韻，一韻到底。

何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉，生子當如孫仲謀。

五、念奴嬌

念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓，因念奴音色絕妙，後人用其名為詞調。又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多個名稱。一百字。前片四十九字；後片五十一字，各十旬四仄韻。此令宜於抒寫豪邁感情。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

六、天仙子

原唐教坊曲名，本名《萬斯年》，因皇甫鬆詞有《懊惱天仙應有以》句而改名。雙調六十八字，前後闋各五仄韻，上去通押。第四、第五兩句，平仄多不定，但是第二句第二字必用去聲。

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

七、釵頭鳳

原名《擷芳詞》、《折紅英》。相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。後因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。聲情悽緊，顯示一種情急調苦的姿態，是恰宜表達作者當時當地的苦痛心情。

紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫。

八、浪淘沙

唐代教坊曲名。又名《過龍門》、《賣花聲》。此詞最早創於唐代劉禹錫和白居易。五代時開始，衍變為長短句雙調小令。雙片五十四字，前後片各四平韻，多激越悽壯。令有別格，名《浪淘沙令》，前後片首句各少一字。

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

九、漁家傲

唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一曲漁家傲”一句。又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》和《遊仙詠》等。雙調六十二字，仄韻。

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。

十、踏莎（suo）行

又名《柳長春》《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四字或六十六字，仄韻。

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

暗香疏影

詞牌是一個好東西，

他是詞的格律的名字，

因為詞格律太多，所以才有名字。

而我所喜歡詞牌則是：暗香疏影

我們來了解了解他吧！

的自度曲①。

但是，在此調清《飲定詞譜》稱為元代張肯的自度曲。

但是，我個人認為，兩個可能都是。

暗香疏影其實有宋代詩人林逋。

詩句：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。的意境。

此調以南宋姜夔的自度曲

暗香 為前闋，

疏影 為後闋，

故合稱 暗香疏影。

簡單來說，就是把暗香、疏影。

這兩個單獨的詞牌格律。合在了一起。

佔春壓一。卷峭寒萬里，平沙飛雪。數點酥鈿，凌曉東風□吹裂。

獨曳橫梢瘦影，入廣平、裁冰詞筆。記五湖、清夜推篷，臨水一痕月。

何遜揚州舊事，五更夢半醒，胡調吹徹。

若把南枝，圖入凌煙，香滿玉樓瓊闕。

相將初試紅鹽味，到煙雨、青黃時節。

想雁空、北落冬深，澹墨晚天雲闊。

暗香疏影

元：張肯

妖豔不同桃李，凌寒又不與、眾芳同歇。古驛人遙，東閣吟殘，忍與何郎輕別。粉痕輕點宮妝巧，怕葉底、青圓時節。問誰人、黃鶴樓頭，玉笛莫教吹徹。

好了，知識分享完了，

水調歌頭，明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。把人世間的悲歡離合之情納入對宇宙人生的哲理性追尋之中，驚豔了千年時光。

最喜歡的詞牌是《臨江仙》附：

夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，何時忘卻營營！夜闌風靜穀紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。

一一【北宋】蘇軾《臨江仙•夜歸臨皋》

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疎影裡，吹笛到天明。

二十餘年成一夢，此身雖在堪驚！閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

一一【南宋】陳與儀《臨江仙•夜登小閣憶洛中舊遊》

詞牌名有很多。是古人依據嚴格的平平仄仄仄仄平......等等的韻律抒寫的詞。

它及其講究格律，不同的詞牌代表著不同的曲調。

按照詞牌來寫詞稱“填詞”。為了便於歌唱，填詞時嚴格按照詞牌規定的音韻和節拍來寫作。

詞的唱法就來失傳了。

後入填詞，只能按照各種詞牌的典型作品來按式填寫。

最喜歡的詞牌名是蝶戀花，菩薩蠻。水調歌頭。