其實在法官假死的那一刻，細心的人會發現他的死最不符合邏輯，一個伸張正人的人突然死了，沒有槍聲，死於槍下，醫生也不讓看屍體，在他之後醫生也死了，不覺的奇怪嗎，

說邀：

就小說的立意與架構而言，虛擬成份佔居主導地位，任何小說都緣於生活而高於生活。作家所容造的氛圍傾向比較浩瀚，很難有準確的答案。好的小說的結尾是另一篇小說的開始。

時下小說分類有：玄幻小說，言情小說，推理小說，網路小說等等，五味雜陳。

推理小說有一個顯著特性就是製造懸疑，設定懸念。就像一幢樓有若干個門，作家就是那個引導你走進這幢樓，然後推開一扇門，再推開一扇門。房間裡的故事與另一個房間的故事跌宕起伏，引人遐思。不僅僅是《無人生還》真相難以琢磨，凡是推理小說都會將真相藏得很深，讓人浮想翩翩。一管之見認為：真相就是沒有真相，迷一樣的推理結構讓人在心裡尋尋覓覓，反覆揉搓，不斷提煉，試圖揭開迷底，呈現真相。

真相在哪兒呢？有的推理小說需要讀者腦補畫面，作家故意留下想象空間，讓讀者參與故事當中，進行二次創作。畫中留白，書中留疑。畫家在構思一幅畫的時候，會審度比例尺寸，會在自己所描畫的作品裡留下想象空間，在視覺衝擊下進行聯想畫面外延感。

《無人生還》這部作品裡呈現的人物形象非常清晰，卻也非常蕪雜，無法給予真相。唯一可詮釋的是歲月，在靜靜流淌的歲月裡，我們只是過客。

《無人生還》（《And Then There Were None》）一書是阿加莎最經典最撲朔迷離的小說。它既不是波洛系列，亦不是馬普爾小姐系列，全文並沒有一個所謂的偵探形象，卻成就了一篇不朽的偵探小說。

直到所有人都死去，真相卻依舊無法窺測。一切是那樣的不可思議，而當答案揭曉時，卻又合情合理，讓你在驚歎的同時感受到作者的獨具匠心。

這部作品，開創了“暴風雪山莊模式”：連續的命案發生在一個相對封閉的空間內（如山莊、孤島），由於相對外界環境的隔絕（由於天氣或人為因素），外界的救援無法到達，而兇手則在所有在場人員中間。在這種模式下，由於事件的時間與空間都有所限制，所以相對於開放式推理，被稱為封閉式推理。現在，“暴風雪山莊模式”已被廣泛的用於各類創作。在推理界，也有無數經典大作的場景是這種模式，甚至柯南這類推理動漫也對該模式樂此不疲。

先說說我邊看邊就想到的： 1、兇手鎖定在法官、或者一個曾經當過牧師的人身上。因為根據餐廳裡罪行的宣判情節，法官接觸到這些罪行的可能性最大，雖然不是他主審的，但有可能和同行交流或是看到案卷。西方人願意向牧師坦誠懺悔，那麼牧師接觸到不為人知的罪行的可能性最大。作者完全可以在交待了各人身份後，最後兜個圈子說其實兇手以前當過牧師。

2、有人假死。假死以後回來做案，最不易被發現，這是我的一種揣測。很可惜，看到法官之死的時候，我完全被歌謠誤導了，以為兇手還在後面。

3、做案的人必須和醫生勾結。因為每個人被害後，都由醫生來驗過屍，如果有人假死，必須和醫生勾結。可惜這個假設把我的結論導向：兇手有兩人。因此當醫生死亡時，我徹底迷失了。

沒想到的： 其實只有一條，就是兇手先欺騙醫生，成功假死再殺人滅口。

順便說下結局揭示後，也感覺有漏洞。 比如： 在樓上丟個鐘下去砸死人，偶然性太大。 假死居然要瞞過一個曾經的警察，困難。萬一瞞不過呢？偶然性太大。 每殺一個人還要拿掉一個小兵人而不被發現，太困難。其他的人有一個長心眼的，就可以專門盯住那個小兵人。 都死好幾個人了，其他人還那麼不小心，非要把自己的後背露給別人？大家想想在海邊被砸死的老軍官、在砍柴時被打死的男僕……

《無人生還》是英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂創作的長篇小說，出版於1939年。

該作全球銷量超過一億冊。被改編成多部影視、戲劇、漫畫、遊戲作品。