有幾種原因：
一，在清朝乃至民初，嶺南地區有的地方的殯葬習俗就是把官服當壽衣，華人講究風光大葬，穿官服起碼衣服上就沒得輸了，真有陰曹地府穿著官服下去路也寬點。
二、港片早期的殭屍形象是移屍走影，並不是窮兇極惡的殭屍，所謂移屍走影是指被趕屍人控制的運屍返鄉的屍體，根據趕屍習俗一般趕一次要同時運多具屍體，整齊排列的跳屍服裝統一在觀感上更佳。而道具組最容易弄到的戲服就是之前已經拍清庭戲演滿朝文武用的官服，這比弄十幾套壽衣戲服好說。於是就穿官服了
三、形象設計，成功的影視形象必須有標誌性的特點讓觀眾印象深刻。正如外國吸血鬼一開始多是伯爵，貴族。喪屍都是衣服髒爛。中國的不死怪物殭屍當然也需要這種有記憶點的形象設計。有什麼比清朝官服光剪影就有辨認度的服裝呢？早期的殭屍電影的時間背景又多在清末民初，清朝的法律男子需要留辮子，中國的殭屍又多是跳躍，一跳一躍那辮子動態簡直就是絕了。其實我們現在說起殭屍就是穿清代官服的怪物，也證明這個形象設計已經成功。
四，隱喻
官僚集團剝削平民百姓，如同殭屍吸血食人為非作歹，貪官汙吏多做不見的光的而殭屍這東西又是晝伏夜出。貪汙之風如殭屍一般死而不化，遺害千年。殭屍著非人之物又力大無窮，凡人不能匹敵，須有道之人方能治之。如此寓意的話，讓這殭屍穿上官服，真是妙絕！
五，階級邏輯。早期的殭屍片多是盜墓，遷墳所引發的事變，而能被葬在風水寶必定是有錢有勢之人，遷墳亦然，普通人家都是草草埋葬，哪還有遷墳之說。因此這些會被活人在挖出來的屍體，邏輯上應都是達官貴人。因此穿官服才更符合邏輯。
六：防腐之術，古代早有防腐技術，（前秦煉丹人發現水銀能驅蟲開始）稱水印封屍，就是讓屍體浸泡或填入水銀，而這種技術尋常百姓怎麼可能得到，能正常下葬已是阿彌陀佛。所以多是達官貴人用此防腐，所以穿官府也很正常。而屍體若充滿水銀這化學物質，停棺時（至今有的殯葬風俗還是會停棺數日）遇到打雷閃電，或者周邊有什麼物質與水銀髮生物理作用，將屍體牽引起來不就是“詐屍”麼？也許殭屍傳說也是由此而來。
以上這些原因可能就是香港電影殭屍穿清朝官服的由來。
有幾種原因：
一，在清朝乃至民初，嶺南地區有的地方的殯葬習俗就是把官服當壽衣，華人講究風光大葬，穿官服起碼衣服上就沒得輸了，真有陰曹地府穿著官服下去路也寬點。
二、港片早期的殭屍形象是移屍走影，並不是窮兇極惡的殭屍，所謂移屍走影是指被趕屍人控制的運屍返鄉的屍體，根據趕屍習俗一般趕一次要同時運多具屍體，整齊排列的跳屍服裝統一在觀感上更佳。而道具組最容易弄到的戲服就是之前已經拍清庭戲演滿朝文武用的官服，這比弄十幾套壽衣戲服好說。於是就穿官服了
三、形象設計，成功的影視形象必須有標誌性的特點讓觀眾印象深刻。正如外國吸血鬼一開始多是伯爵，貴族。喪屍都是衣服髒爛。中國的不死怪物殭屍當然也需要這種有記憶點的形象設計。有什麼比清朝官服光剪影就有辨認度的服裝呢？早期的殭屍電影的時間背景又多在清末民初，清朝的法律男子需要留辮子，中國的殭屍又多是跳躍，一跳一躍那辮子動態簡直就是絕了。其實我們現在說起殭屍就是穿清代官服的怪物，也證明這個形象設計已經成功。
四，隱喻
官僚集團剝削平民百姓，如同殭屍吸血食人為非作歹，貪官汙吏多做不見的光的而殭屍這東西又是晝伏夜出。貪汙之風如殭屍一般死而不化，遺害千年。殭屍著非人之物又力大無窮，凡人不能匹敵，須有道之人方能治之。如此寓意的話，讓這殭屍穿上官服，真是妙絕！
五，階級邏輯。早期的殭屍片多是盜墓，遷墳所引發的事變，而能被葬在風水寶必定是有錢有勢之人，遷墳亦然，普通人家都是草草埋葬，哪還有遷墳之說。因此這些會被活人在挖出來的屍體，邏輯上應都是達官貴人。因此穿官服才更符合邏輯。
六：防腐之術，古代早有防腐技術，（前秦煉丹人發現水銀能驅蟲開始）稱水印封屍，就是讓屍體浸泡或填入水銀，而這種技術尋常百姓怎麼可能得到，能正常下葬已是阿彌陀佛。所以多是達官貴人用此防腐，所以穿官府也很正常。而屍體若充滿水銀這化學物質，停棺時（至今有的殯葬風俗還是會停棺數日）遇到打雷閃電，或者周邊有什麼物質與水銀髮生物理作用，將屍體牽引起來不就是“詐屍”麼？也許殭屍傳說也是由此而來。
以上這些原因可能就是香港電影殭屍穿清朝官服的由來。