這個問題，其實要一分為二來說。

名利名利，就像魚和熊掌，人人都想兩者兼得，然而，這很困難。困難在於想要得到它們，這個過程很艱難，這需要很多機緣巧合。作家餘華就說過:我能夠成為作家，是運氣。當然，這是謙虛的說法，那有那麼多好運氣在等你？成功後面所付出的東西，永遠是我們常人難以想象的。古龍在成為知名武俠小說家前，還替人當槍手呢，那裡來的偶然？

迴歸正題。

一個文學愛好者，是名重要點，還是利重要一點？如果你想要的是錢，那何必做作家？何不經商？這要比當作家，碼字要容易些。你知道有多少靠碼字養活自己，還成名成家的？板著手指數，全國不會過萬。你耳熟能詳的，不超過一千，全國有多少碼字的？閉上眼，來，你就可以想象眼前爬滿螞蟻的景象了。

出名重要，有錢拿，也很重要。不過，這，都很難。這是一個假想的命題，不成立。

作為一個文學愛好者，當然不是出好的作品重要，只有出了好的作品，才能顯示出他(她)的能力。沒事好的作品，沒有能力，怎麼出得了名？作品和能力跟出名是成正比的。

這個問題，我擱著不談。個人認為名氣先可以放下，先把自己的德行修養做好，文化底子做紮實，正所謂不鳴則已，一鳴驚人。任何事情，都有一個過程，這個過程，就是厚積薄發，沉澱下來的基礎。

我覺得，如果是一個純粹的文學愛好者，不以文學養家餬口，也不以文學獲取社會地位和晉升職稱，顯然是出作品比出名更重要。

一是按要求撰寫出各種文章，既要考慮出版方的口味，又要迎合讀者的興趣，然後，他們的文字作品才能順利發表在各個媒體平臺，獲取相應稿費。同時，賣書還能分成。

二是利用自己已出版或已發表的作品，去參加各種文學獎，如果能過五關斬六將，順利獲獎，那麼就能獲取一些獎金，同時讓個人影響力和知名度大增。

像國際的諾貝爾文學獎，國內的茅盾文學獎，魯迅文學獎，紅樓夢文學獎，等等，都是獎金相當可觀的文學獎，對作家來說，如果在有生之年獲獎一次，將會名利雙收。

三是開辦作家培訓班，培訓學員的寫作能為，收取學費。或者在高校兼職講課而獲得課時費，或者為一些企業撰寫軟文掙稿酬。或者為一些名人立傳掙辛苦費，等等。

在當今，只要一名作家文字功底紮實，有一定社交能力和人脈關係，掙稿費來養家餬口沒有任何問題，相當一部分作家都能過上富足生活，名氣越大，富足程度就越高。因此，許多作家的文字功底達到一定水準後，就開始想方設法讓自己成名。

著名女作家張愛玲也說了一句大實話：作家出名要趁早。就是這個道理。

文學愛好者的生存方式跟作家完全不一樣，文學愛好者都有自己的本職工作，在工作之餘，只是把文學當作一種調節生活的興趣，而不是養家餬口的手段，對待文學的目的很單純。

因此，文學愛好者沒有必要千方百計讓自己成名。如果文學愛好者在閒暇之餘，創作了不少作品，並達到了出版水平，正好自己手頭也有閒錢，那麼，出一本書也是一件錦上添花的美事，何樂而不為呢?

作為作家，從長遠的精神層面來說，當然是作品更重要，但是從人生的物質層面來說，還是出名更重要。

正如張愛玲、韓寒所說的「出名要趁早」。是啊，人生苦短，如果50歲才出名，那麼，你的人生基本上已經成了度過了，還要名利幹嘛？

要說1個作家，在20歲之前出名，就像郭敬明那樣，得1個新概念作文獎，除了自身的興趣和努力，一般是僥倖的。

但是1個作家，要在30歲之前，名利雙收，還是可以做到的，尤其是通俗小說領域，比如《星辰變》番茄、《鬥破蒼穹》土豆、《斗羅大陸》唐家三少。

因為通俗小說，作家從少年時代就喜歡，興趣加上努力，加上些許運氣，確實可以出名得利。而且，由於流行文化蛋糕大，就算成不了大名，也能混口飯吃，不是嘛？