我是70後，我作為追劇者之一，在追劇的過程中有過憤怒、有過無奈、有過同情、有過感動，但最終留給我的更多的是對現實生活的感恩和知足。

我認為《都挺好》這部劇的脈絡是從世人眼中的“都挺好”最終走向了劇中人的“都挺好”，其中以蘇大強的“作妖”為“料”，家庭成員之間的是是非非、恩恩怨怨將劇情一次次推向了高潮。劇中蘇家三兄妹如果生活在我們身邊，大家肯定都會感覺非常羨慕他們家——明哲作為中國式“好孩子”讀名校最終定居美國、明成雖沒有大富大貴但是穿名牌開好車也算生活小資、明玉企業高管名利羨煞旁人。但是，也就是通過這部劇，大家也才看到了他們家的“衰”——老大打腫臉充胖子海外生活拮据、老二啃老被人唾棄、老三從小被虐、全家人各有怨言。我個人感覺電視劇的魅力也在於此，即讓我們看到日常生活看不到的東西。比如如果不是這部劇，大家能想到這麼光鮮亮麗的兄妹仨有這麼多的糾葛和痛苦嗎？最終，雖然感覺蘇大強和蘇明成有一種被強行“洗白”的感覺，但是我自認為還是可以接受。

看完劇，我自認為劇中每個人都會對我們的生活有所啟示：

蘇大強：一輩子在老婆的“管教”中寄人籬下、夾著尾巴做人、膽小怕事、毫無擔當，這樣的父親對兒女是不負責任的，是父親教育的“畸形化”表現。作為一個父親應該有最起碼的擔當和責任，在家中不是說非得說啥算啥，但是面臨大是大非一定要有主見、對自己的孩子要通過身體力行以身作則、更要體諒自己的孩子為孩子分憂解難而不是火上澆油。

蘇明哲：以大哥的身份自居處處想著要有老大的“擔當”，這一點當然不可置否。但是，這種擔當不能“打腫臉充胖子”，更不能犧牲自己的“小家”來為自己的“面子”買單。作為一個成熟的男人做事情必須腳踏實地、不為所謂的面子所綁架，生活中既要沉得住氣、又要彎得下腰、更要抬得起頭。

蘇明成：剛開始將“啃老”視為理所當然，但是由於朱麗和明玉一次次的“打擊”，最終讓明成走向成熟。明白了“人生的苦該吃的必須吃”的道理，也讓他在一直視為仇敵的明玉面前真誠的“低了頭”。這也許就是成熟的一種魅力，少了些許年少的輕狂和嬌奢，多了一份生活對生活真諦的理解與擔當。

蘇明玉：從小被虐但卻堅強的走向了職業生涯的“高峰”，表面看似衣食無憂，但卻被家庭的“陰影”所深深羈絆。生活和職場中的她看似冷若冰霜實卻有情有義、看似堅強無比實卻脆弱不堪、看似衣食無憂實卻孤苦伶仃。她從開始對蘇大強大聲呵斥到最終選擇辭職相伴，從眾城的改革風波到最終離開眾城，從不管蘇家事到兄妹仨和好如初，都既表現了她的“剛”又表現出了她的“柔”。同時，也給我們啟示，不管職業多麼成功，但卻家才是人生最後避風的港灣。

總之，看完這部劇後，最深的感觸就是家家都有本難唸的經。生活中，既不必羨慕他人的“光鮮亮麗”，也不必為生活中的“溝溝坎坎”而自怨自艾，畢竟每個人的生活只有每個人最懂，其他人都僅僅只是旁觀者。我們需要做的就是用心體驗生活的每個階段，珍惜現在所擁有的、感恩現在所擁有的。

國內的影視劇集應該呈現出什麼樣子，在某種程度上，正午製作的這部《都挺好》可以作為一個優秀的參考，截至目前所激起的現象級討論，觀點比較集中的一些關鍵詞：原生家庭、女性意識的覺醒（或者說是女權主義的大爆發）。在我看來，這部劇在社會價值上作出的貢獻著實很大，但其在現實主義作品創作“心法”層面進行的探索對於未來中國影視作品的創作更為舉足輕重，將故事拆解分析之後，不難發現那種刺激到大家的真實“痛感”來源於對現實生活的精準洞察，通過極為細緻的筆觸寫實，讓熟悉的生活呈現出一種熟悉的“陌生感”。對人性本身和觀眾審美的尊重，就會激起廣泛的反思和討論，這些“群體意識”又會反哺內容創作，這是一套被驗證了的內容創作方法論，根植不同的社會文化背景，就會出現有明顯地域區隔的作品，範圍可大可小。鑑於文字和影像各自的邊界，妥善處理文學作品和影視語言之間的“詮釋落差”，極大地體現出了主創的合作深度和再創作能力，挖掘出超越真實的“真實”，這種“真實”和劇作之間的關係是一種停留在意識層面的“非真實”，這一點恰恰也就是現實主義美學的根源。劇中蘇家的三個男人和三個女人，借用敘事風格和導演語感呈現出的人本氣息、女性意識的覺醒、傳統思維桎梏、經濟轉型導致的短期下行造成的集體焦慮，暗合社會底層思想浪潮，將“形而上”的思想邏輯揉雜在每一個人物的行為動機之中，形成完整的哲學思辨體系，最終呈現出飽滿的人物。摸準觀眾群體情緒的變化，找到市場規律和故事題材之間正相關關係的“鑰匙”，在影視作品的生產週期長的客觀事實之下，在專案前期預判市場的反饋，以及將這種對於反饋的預判體現在專案操盤的手法之上，是正午Sunny獨特方法論中最值得探討的部分。

這是很多家庭的寫照，有一定的代表性，父母重男輕女現象其實很普遍，使得某些孩子得寸進尺認為理所應當。劇中媳婦其實很通情達理，現實中不多，更多的是鼓動兒子啃老還認為理所應當

好的電視劇都是要能看到生活的影子，而不是跳離生活。正所謂藝術源於生活，高於生活。《都挺好》看完之後，你會發現故事可能就發生在自己身上或者身邊的故事，你會發現自己或者身邊的人就是這樣的人，或像蘇明成，或像蘇明哲，或像蘇明玉，甚至你可能就是有這樣一個蘇大強式的爹。這部電視劇還是很成功的將生活的狀態描繪了出來，觀這才會有共鳴。

其實看完都挺好，我一直有一個很多人也許不能接受的想法，就是如果我是父母，我會最愛明成

我覺得孩子不管有多出息，不在身邊，那只是個親戚，在身邊的才是孩子，明成現在得到的是大部分中國孩子得得的，只是多些少些，父母都會給孩子成家準備一定的物質鋪墊，孩子在身邊，享受這些，我會很滿足，我老了他養我，我在老房子住，他們晚上回來吃個飯什麼的，多好啊！我自願不收費，楊白勞，就要孩子經常回來，那些有出息，掙錢了又有他的生活，離十萬八千里，感覺就像天上星，搖不可及

所以我覺得明成最好，家裡就得有像明成的孩子

感覺電視比較真實。也沒什麼感覺，就是一普通人家的家長裡短，社會上的人那麼多，什麼樣的家庭沒有啊。他們這都不算事。

這兩天在看一部電視劇《都挺好》，讓我感慨萬分。

特別是生在這種家庭裡孩子，可能一輩子糾結於自己是不是不值得父母的愛，其實父母愛不愛你，跟你是男是女，是不是優秀，你有沒有做錯什麼事，都沒有關係，父母愛你，是因為父母有愛的能力；父母不愛你，也是因為他們沒有愛的能力。

在中國有一句話“天下無不是父母”，大部分人都認為父母無論做什麼都是為子女好的，其實這句話害了多少人。如果做父母需要考試，我想大部分人都會不及格吧！

糟心全家桶套餐也能聽吃的這麼開心，恐怕只有《都挺好》的觀眾了。縱觀全劇只有一個感受：生氣！乳齒畸形變態的三觀，螢幕前的你怎麼還能一個勁兒的叫好？

能理解父母的重男輕女，我就是生活在這樣的家庭裡，但是慶幸的是特別感謝父母讓我讀完了大學。明玉的獨立，果斷，重情重義是最為打動我的，生活也有無奈，但親情勝過一切，至親至敬是父母，沒辦法選擇出身，但可以努力改變自身，無論人生有多少磨難，始終相信活著就有希望，名利，地位皆可創造！

看了《都挺好》最大的感受是：這部劇很真實，也不真實。

這部劇很真實，裡面的人物性格很豐滿，角色刻畫很到位。蘇大強就像很多家庭的父親，懦弱無能，而老了後又比較作。實話說我也遇見過這樣的老人，有一個親戚就是這樣的，什麼都想要好的，你給了她好的她也會說你給的不好，不孝順。

蘇家的倆兄弟，蘇明哲和蘇明成也各有各的特地，就像現實生活中很多家庭一樣。

這部劇不真實的是大團圓結局，我們都喜歡大團圓結局，都想家庭美滿幸福，可是很多時候往往是事與願違，很多時候一不見就再也見不到了，很多關係也是慢慢疏遠的。

但是我還是很喜歡這個結局，總覺得吵吵鬧鬧後歸於平精和好才是親人啊。