單色釉是瓷器收藏的最高境界 （組圖）

單色釉，顧名思義指的是表面僅有一種顏色的瓷器品種。單色釉瓷器雖然顏色單一，但在某種程度上卻是對“美到極致是自然”這一境界的經典詮釋。單色釉是收藏家眼裡的寶貝，代表了瓷器收藏的最高境界。那麼單色釉瓷器的魅力究竟何在？其價值又體現在哪些方面呢？

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如今早已聞名遐邇的宋代瓷器，基本上都是以單色釉的形式呈現在世人面前，而宋瓷這種以“簡”為美的審美取向也影響了之後的明清官窯瓷器。比如明代永樂、宣德時期的官窯瓷器中，就出現了包括霽紅釉、甜白釉等在內的諸多單色釉品種。如今這些瓷器已經很難在市場上見到，一旦出現，收藏家們便會蜂擁而至，以求能夠將其收入囊中。

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到了清代康熙時期，宮廷指派郎廷極負責督造官窯瓷器，世稱“郎窯”。在郎窯裡出現了一批工藝精良、質量上乘的單色釉瓷器。其釉色以紅、藍、綠、白、青為主，又尤以人們常說的“郎窯紅”最為著名。到了雍正時期，在景德鎮督陶官唐英的主持下，又相繼恢復和創新出了幾十個色釉品種。雍正一朝的單色釉瓷器不管是在造型上、還是工藝上都是最成熟的，達到了單色釉瓷器歷史上的最高峰。

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由於瓷釉內所含化學成分的不同，單色釉瓷器燒成後會呈現出不同的單一色澤，而這恰恰是一種自然賦予的純粹之美。瓷器從本質上來說，有兩個基本點，那就是造型與窯火，其他的工藝再怎麼繁複也只是為了滿足世俗的需求。單色釉瓷器就是在造型與窯火這兩個基本點上做到了極致，沒有其他畫蛇添足的地方，而它的藝術價值也正在於此。

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單色釉瓷器雖然以純粹不加修飾的簡約之美作為藝術特色，但其實也有著簡約而不簡單的工藝要求。比如，瓷器收藏圈裡流傳著這樣一句話，叫做“要想窮、就燒紅”。這句話最早應該是從窯工嘴裡面傳出來的，說的是燒造紅釉瓷器的工藝難度高、成品率低。究其原因，主要是因為紅釉瓷器在燒造時，要求窯內的氧化還原氣氛要充分而均勻，這樣燒成的器物上才會出現一致的紅色。而如果窯內的氧化還原氣氛有所差異的話，燒出來的瓷器就會出現整體髮色不一致的問題。從這個角度上來看，祭紅、郎窯紅、豇豆紅等等都應該算是工藝難度較高的單色釉瓷器品種。

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

什麼釉的瓷器收藏價值最高？

中低溫釉瓷器收藏價值最高者非“琺琅彩”莫屬，高溫色釉則非“天青色”“大紅色”“正黃色”釉莫屬。有實物為證：

“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款神級臻品琺琅彩黃地博古蝠紋石榴尊。

“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款神級臻品琺琅彩椒紅釉郎世寧繪雙犬詩文真金彩象耳盤口瓶。

北宋官窯鼎盛期神級臻品天青釉四雲足橢圓水仙盆。

五代柴窯“柴”字款神級臻品大紅釉四方腹弦紋僧帽口龍柄花澆。

北宋汝窯鼎盛期清涼寺窯神級臻品天青釉五芝麻釘弦紋三足小筆洗。