明代的紫砂壺造型多以方形、圓形、筋囊式為主，線條簡約，壺體偏大，平實質樸。

明代創始期的壺是以捏製為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。

到了晚明的時候，時大彬創造了木模製壺方法，壺內壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡。在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙，有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。

由於明代不單獨燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面。

有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺的內壁也薄厚不一。

在很多情況下，由於溫度不夠，砂壺不能完全燒結，所以其胎質較為疏鬆。

清代初期砂壺造型多以自然形和幾何形為主。

清代的紫砂壺一般採用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，製作也比較精細。

明早期的壺一般都是沒有款識的，自時大彬開始，在壺底有落款，且大都為刻款。

所有人制壺時決不可以逾越出他生活和創作的時代，而且必然會體現他一貫的壺藝特點，展現出高品位、高層次的思想內涵和製作水準，否則就有偽作之嫌，從造型、作品的風格品位去認識作者，這個方法在我們日常判斷一把壺的出處是行之有效的。

而現在的市場上另一種現象也一直存在：老壺一直賣不過新壺。古董壺假貨大行其道，市場上從幾百元到幾萬元的老壺比比皆是，幾乎都是假壺。投資需謹慎！！

明代的紫砂壺造型多以方形、圓形、筋囊式為主，線條簡約，壺體偏大，平實質樸。

明代創始期的壺是以捏製為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。

到了晚明的時候，時大彬創造了木模製壺方法，壺內壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡。在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙，有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。

由於明代不單獨燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面。

有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺的內壁也薄厚不一。

在很多情況下，由於溫度不夠，砂壺不能完全燒結，所以其胎質較為疏鬆。

清代初期砂壺造型多以自然形和幾何形為主。

清代的紫砂壺一般採用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，製作也比較精細。

明早期的壺一般都是沒有款識的，自時大彬開始，在壺底有落款，且大都為刻款。

所有人制壺時決不可以逾越出他生活和創作的時代，而且必然會體現他一貫的壺藝特點，展現出高品位、高層次的思想內涵和製作水準，否則就有偽作之嫌，從造型、作品的風格品位去認識作者，這個方法在我們日常判斷一把壺的出處是行之有效的。

而現在的市場上另一種現象也一直存在：老壺一直賣不過新壺。古董壺假貨大行其道，市場上從幾百元到幾萬元的老壺比比皆是，幾乎都是假

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