剛剛又重溫吳聖法先生的書法教學影片。對於先生所反對的畫字問題，個人認為是見仁見智的。學習書法各村有各村的高招，各師有各師的傳授。沒必要爭個對錯輸贏，只要臨的像就好。看影片吳老經常以頓筆收筆，於初學者感覺不是好的方法，容易形成大的墨團。還是在學習中個人摸索個人的技法，自己去領悟“勒法”為上！很多沒有經過明師（勝過名師）指點的也寫得一手好字的書友，我想就是自己找對了方法，書寫得心應手，水平與日俱增。

最後打油一首: 書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。寫字若為名利累，勾心鬥角上幾多愁。醜書遍地人神憤，我輩不應入此流。個人觀點隨筆記，才疏學淺打醬油！

1、網上有啟功先生講運筆的影片，講的很清楚且有示範，頓筆即可而非畫字，深以為然

2、個人體會，頓筆的力度就是功力，比繞回的畫字難練。畫字很易形似卻少韻味，頓筆其實是節奏中的緩與重，運筆是輕與急，輕重緩急的掌握就是對節奏的理解與把握。畫字幾乎是勻速，那就少了寫的樂趣。

3、所謂收放自如應該就是對節奏的描述，收則高山流水細涓出，放當十面埋伏擂鼓撲，急風驟雨和潤物細無聲次第而行，才稱節奏，才配自如，才是精神，才顯趣味。

個人淺見，海涵！

在書法中點畫或一個字的收筆主要有三種。一是回鋒收回畫中，含蓄蘊藉；二是露鋒行筆承上啟下；三是露鋒平出，如捺和懸針豎。

在楷書中收筆的方法由於不同書體或點畫造型的的差別，在細節上有很大的區別。如柳體“大”字的橫畫的收筆，是中鋒行筆之收筆之前先蓄勢後提筆向上在向右下作頓，要注意下頓的幅度，（有時甚至要略向下行筆）頓出畫尾，然後回鋒收筆之畫中，之後提筆做好下一筆的書寫準備。

“中”字則需要中鋒行筆，邊行邊提，但鋒不離紙，也可回收或離紙做好下一筆的書寫準備工作。

顏真卿的“華”字的各個點畫的收筆。以長橫為例。中鋒行筆，由細漸粗行之適宜處，向上提筆，在下頓回鋒收筆，顏體比柳體的頓挫幅度相對較大。

在行書中如《蘭亭序》中的“長”字和“氣”字，多有牽絲引帶以承上啟下。

我是創哥的花園，我談談自己的看法～

一般傳統的說法是，書法要藏頭護尾，筆筆收鋒，我覺得不能機械理解。但我們不能光為藏鋒而藏鋒，要明白藏鋒的目的。經過自己的摸索和實踐，並閱讀了古人的書論和觀看真跡，我認為，藏鋒的目的是為了達到含蓄蘊藉的效果。這也是和我們中國傳統追求不激不勵的藝術追求相符。

如果是整幅作品的最後一個字的最後一筆，為了當然可以回鋒，如豎筆，不會一直出鋒，形成如老鼠尾巴的尖細甚至如刺的敗筆。這個回鋒，可以在筆畫中實打實地回，也可以空中意思一下，空回。下圖為趙體行楷～

但如果是一個字的筆畫，或一個字的結束，我覺得不用回，你可自然地連線到下一筆的筆勢，這樣會有流動感，如打太極的連綿不絕，如作八卦的生生不息。這樣才是真正得到中國傳統文化的精髓。下有請明代董其昌先生示範～

其實，行書楷書都是這樣。只不過是行書有看得見的牽絲而楷書沒有明顯的牽絲，而是筆勢上的牽連。反之，如果筆筆回鋒，就會形同積木，沒有生氣。

如果你是寫行書，可以多看看古人的行書作品真跡而不是石刻，領悟這個道理。

如果是楷書，可以在學好唐楷碑刻的基礎上嘗試臨寫一段時間趙孟頫的行楷作品，自然會有感覺。貼心附圖如下～

收筆是體現筆勢的關鍵部分，書寫楷書時要注意以下三個 方面：

1、收筆的動作要快，所謂“緩去疾回”。快，才能產生筆 力。收筆的方向當與下一筆起筆逆入的鋒勢遙相呼 應。

2、凡出鋒之筆，如懸針、長短撇、挑、鉤等出鋒時宜尖銳飽滿，由 畫中抽出，不可偏側出鋒，側則露鋒在一面，筆意容易單薄，亦 切忌虛尖太長，特別是出鉤時最易犯此病。

3、收筆時須以腕力 送之，不可以指頭挑超，要壓得住紙，留得住墨，擒得住筆。