卷作為明式傢俱曲線的標誌無論在造型或圖案裝飾上都起非常重要的作用。 如卷草、卷書、卷足、卷葉、捲雲等。
卷書，是中國古典傢俱的一個結構術語，以其形似書本翻卷狀。定義參詳王世襄先生《古典傢俱研究》：“卷書。 幾形結體傢俱，板足到地後向內或向外卷轉的部分曰‘卷書’； 寶座或椅子搭腦正中出現向後卷轉的部分亦稱‘卷書’”。
卷書的雛形有據可查的資料為湖北曾侯乙墓出土的大房。這件穿越兩千四百多年的木器呈現在世人面前的時候，仍不啻為一件簡約卻華美的藝術品。大房為俎的一種，帶立板俎。《說文 且部》：“俎，禮俎也。從半肉在且上”。半肉在且上是為在几上切肉之意。我們常說“人為刀俎我為魚肉”。這裡的俎即為古人用來切肉的幾。這件大房長60.3釐米；寬21.3釐米；通高51.3釐米。它為三塊木板用榫卯接合而成。通體髹黑漆，朱繪捲雲紋。豎立的兩塊板上端向內翻卷，形成卷書樣式，此刻成為卷書式在古典傢俱上應用的實物例證。
另一件信陽長臺關二號墓出土的一件大房與前例相似，而豎板上端則向外翻卷形成卷書樣。
無論內卷還是外卷，此兩件出土大房足可以證明，卷書是一種在傢俱的線條及造型上融入更多藝術性和合理性的體現。捲曲的造型，從橫平豎直的直線中增添柔和的造型變化，以增加傢俱柔和秀美的效果。同時，在豎板末端用卷書，能讓末端接觸面更為平整光滑，如漢字中的一撇一捺都有一種提按頓收的效果。
隨著歷史與文明的發展，中國古典傢俱在明代進入巔峰時期，卷書以其柔和的造型和流暢婉轉的線條備受文人青睞，我們且以幾件明式傢俱為例看卷書都用在傢俱的什麼位置。
條几。條几是明式傢俱簡約的典範。我們以陳夢家先生舊藏厚板足條几作為卷書在幾類傢俱上使用的範例。此幾長191.5釐米；寬50釐米；高87釐米。此條几被王世襄先生在《明式傢俱研究》中列為圖乙62。 此幾鐵力木製，板足厚約2寸，造型極為簡練，幾的兩個板足在中間做橢圓形開光，腿足下部向內翻卷做卷書狀。大邊與腿足兩個看面皆做打窪處理，一直延伸至卷書部分，更加突出卷書線條流暢及立體感。若從傢俱構造來說，此長尺寸的下卷用料頗多，增加了自身重量，與攢邊打槽裝板的桌案類傢俱相較，不易搬動。且此條几面與板足間用暗榫相接，無棖子加強架構，在使用的穩固性較四足傢俱稍遜。
中國國家博物館《大美木藝》展出中，出現了一件黑漆帶託泥描金山水樓閣紋寶座。此寶座在搭腦處採用卷書式，略微後傾的自然捲曲，更加突出靠背板上描金山水樓閣紋飾，在搭腦處的卷書式結束，讓人總有意猶未盡之意。光滑彎曲的造型，能滿足倚靠時的舒適感。
同樣是在《大美木藝》展出的紫檀福慶紋卷書式扶手椅也能突出卷書在整件椅子中的重要作用。此椅四具一堂，為清中期制。此椅子為南官帽椅式，足下帶託泥。靠背板鏟地浮雕福慶紋，靠背板與高出後立柱再向上探出一部分向外做卷書狀，成為卷書式搭腦。與前例寶座的卷書作用相似，突出靠背板雕刻主題，同時向後的卷書造型形成光滑彎曲的弧線，滿足倚靠的舒適性和流暢婉轉的視覺享受。
透過以上傢俱來解析卷書在中國古典傢俱中的使用，我們不難看出，歷經歷史和文化的篩選，每種造型都有其獨特且經典的意義，除禮器外，傢俱的穩固與舒適度是人們對傢俱的基本需求。卷書能避免傢俱的斷面外露，同時也能造成流暢婉轉的視覺效果。因其形像半卷的詩書，更贏得了文人的青睞。增添了傢俱的人文氣韻。
卷作為明式傢俱曲線的標誌無論在造型或圖案裝飾上都起非常重要的作用。 如卷草、卷書、卷足、卷葉、捲雲等。
卷書，是中國古典傢俱的一個結構術語，以其形似書本翻卷狀。定義參詳王世襄先生《古典傢俱研究》：“卷書。 幾形結體傢俱，板足到地後向內或向外卷轉的部分曰‘卷書’； 寶座或椅子搭腦正中出現向後卷轉的部分亦稱‘卷書’”。
卷書的雛形有據可查的資料為湖北曾侯乙墓出土的大房。這件穿越兩千四百多年的木器呈現在世人面前的時候，仍不啻為一件簡約卻華美的藝術品。大房為俎的一種，帶立板俎。《說文 且部》：“俎，禮俎也。從半肉在且上”。半肉在且上是為在几上切肉之意。我們常說“人為刀俎我為魚肉”。這裡的俎即為古人用來切肉的幾。這件大房長60.3釐米；寬21.3釐米；通高51.3釐米。它為三塊木板用榫卯接合而成。通體髹黑漆，朱繪捲雲紋。豎立的兩塊板上端向內翻卷，形成卷書樣式，此刻成為卷書式在古典傢俱上應用的實物例證。
另一件信陽長臺關二號墓出土的一件大房與前例相似，而豎板上端則向外翻卷形成卷書樣。
無論內卷還是外卷，此兩件出土大房足可以證明，卷書是一種在傢俱的線條及造型上融入更多藝術性和合理性的體現。捲曲的造型，從橫平豎直的直線中增添柔和的造型變化，以增加傢俱柔和秀美的效果。同時，在豎板末端用卷書，能讓末端接觸面更為平整光滑，如漢字中的一撇一捺都有一種提按頓收的效果。
隨著歷史與文明的發展，中國古典傢俱在明代進入巔峰時期，卷書以其柔和的造型和流暢婉轉的線條備受文人青睞，我們且以幾件明式傢俱為例看卷書都用在傢俱的什麼位置。
條几。條几是明式傢俱簡約的典範。我們以陳夢家先生舊藏厚板足條几作為卷書在幾類傢俱上使用的範例。此幾長191.5釐米；寬50釐米；高87釐米。此條几被王世襄先生在《明式傢俱研究》中列為圖乙62。 此幾鐵力木製，板足厚約2寸，造型極為簡練，幾的兩個板足在中間做橢圓形開光，腿足下部向內翻卷做卷書狀。大邊與腿足兩個看面皆做打窪處理，一直延伸至卷書部分，更加突出卷書線條流暢及立體感。若從傢俱構造來說，此長尺寸的下卷用料頗多，增加了自身重量，與攢邊打槽裝板的桌案類傢俱相較，不易搬動。且此條几面與板足間用暗榫相接，無棖子加強架構，在使用的穩固性較四足傢俱稍遜。
中國國家博物館《大美木藝》展出中，出現了一件黑漆帶託泥描金山水樓閣紋寶座。此寶座在搭腦處採用卷書式，略微後傾的自然捲曲，更加突出靠背板上描金山水樓閣紋飾，在搭腦處的卷書式結束，讓人總有意猶未盡之意。光滑彎曲的造型，能滿足倚靠時的舒適感。
同樣是在《大美木藝》展出的紫檀福慶紋卷書式扶手椅也能突出卷書在整件椅子中的重要作用。此椅四具一堂，為清中期制。此椅子為南官帽椅式，足下帶託泥。靠背板鏟地浮雕福慶紋，靠背板與高出後立柱再向上探出一部分向外做卷書狀，成為卷書式搭腦。與前例寶座的卷書作用相似，突出靠背板雕刻主題，同時向後的卷書造型形成光滑彎曲的弧線，滿足倚靠的舒適性和流暢婉轉的視覺享受。
透過以上傢俱來解析卷書在中國古典傢俱中的使用，我們不難看出，歷經歷史和文化的篩選，每種造型都有其獨特且經典的意義，除禮器外，傢俱的穩固與舒適度是人們對傢俱的基本需求。卷書能避免傢俱的斷面外露，同時也能造成流暢婉轉的視覺效果。因其形像半卷的詩書，更贏得了文人的青睞。增添了傢俱的人文氣韻。