歐陽詢是書法大師，這是大家公認的。但是，為什麼對《九成宮》書法作品的藝術重視不夠？例如，歐陽詢非常善於變化。《九成宮》中有33個“之”字，一個和一個都不一樣，比《蘭亭序》還多11個，尤其是寫楷書，難度更大。再比如說《九成宮》中有3個“丹”字，4個“有”字，5個“宮”字，8個“其”字，……也是一個和一個不一樣。這些微妙的藝術處理，完全不同於館閣體的寫字手法，這就是大師和普通書法家的不同。你遇到這些情況，是怎麼看待這些細微藝術處理的，又是怎麼理解書法和寫字的？
回覆列表
-
1 # 楊炳升66
-
2 # 一人筆記
我是一人。每個人都會無意或者刻意放大自己喜歡的人事物。
歐陽詢現在的名聲已經非常的大了，現在是歐陽詢歷史地位的高光時刻，“書法藝術”這個詞已經被一些人折騰的比較負面。很重要：每個人都會無意或者刻意放大自己喜歡的人事物。
歐陽詢現在的地位已經非常非常非常的高了，高到有些誇張的地步。有些人認為歐陽詢的字就是唯一，就是天下第一，《九成宮醴泉銘》甚至能夠超越《蘭亭集序》等等。
造成這些誇讚歐陽詢的最主要的原因，因為田英章書法教育在這些年一直出於主導地位。
歐陽詢的字好不好當然好，歐陽詢的字有沒有歷史地位當然有，但是現在實在是太高了。
有個說法“楷書四大家”歐顏柳趙，不少人覺得歐陽詢遠遠超過其他三家。
其實在田英章還沒有這麼火的時候，那時候楷書的教材普遍以顏真卿和柳公權的楷書為主。
一人有感在“楷書四大家”中，我個人最喜歡和最欣賞柳公權的楷書。但是柳公權和其他三位在楷書上是同一水平。
我喜歡柳公權的楷書，因為他的字實在讓我出乎意料。
所有楷書都是取捨過的，沒有一個人的楷書十全十美。
最後要說一下，我們現在有些人說的“書法藝術”，都是一些奇怪的“書法家”。
“書法藝術”這個詞都被有些人折騰的怪怪的，渾水摸魚連寫字都不是也可以叫做“書法藝術”。
歐陽詢有他的歷史地位，不一定自己喜歡的人就要是天下第一。
-
3 # 協上海
問題的關鍵是怕難！比喻九成宮的宮字下面兩個口字左邊短豎與上面橫折落時砍陽詢的很少相接，而現代所謂吹楷就大多桐接而且一模一樣，這樣就容易寫得多，字也顯得很穩。但仔細品味那就抿本沒有飲公的味道。有的說只是學些皮毛我看連皮毛都不像！下
對於這個問題我以前都零零碎碎的按照我個人的認識作了說明，沒有前人理論上的支撐。今天我就用項穆的《書法雅言》的評說來再說一遍。
"歐陽詢本亦擬右軍，易方為長，險勁瘦硬，崛起削成臥龍躍觀行草，復太猛峭矣。"
用白話文說：“歐陽詢也模擬王羲之，將方正的字拉長，險峻瘦硬，陡然而起，砍削而拽；如果看到他的行草書，就會覺得太過猛烈急峭了。"
現在人寫歐體，就是直奔歐體去的。而歐陽詢呢？按照項穆的說法是不完整的，歐陽詢還應該臨習了大量的魏碑及諸帖後才形成了自己的風格，《九成功醴泉銘》應該說是他的最具代表性的作品。再看看他不同時期的作品，都沒有這幅作品規整，法度之嚴謹，使人有無法撼動之感。
當代人學習歐陽詢的書法，功成名就的當屬田氏兄弟，寫的確實好。並且，為其他的喜歡歐體書法的人們提供了很多的便利。田英章出版了《字彙》。田蘊章是專業的書法教授就更不用說了。而成就他們的在很大程度上則是得益於他們的地位，這個大家都知道的。
歐陽詢的顛峰之作包括他的行書《千字文》，給人最不舒服的感覺就是相視擠了的一樣，使人透不過氣來。
一：直奔歐體去學習楷書的結果是，只得其中，走入上品很難。
藝術家是抄出來的，你可以成為藝術家，但是，想成為偉大藝術家很難，因為偉大的藝術家是偷出來的，因為你偏科，沒有汲取百家之長的能力。
二：寫好歐楷的在民間很多，而且是發揚了歐楷。他們將歐楷的窄長向撗向擴充套件了，讓人看著就非常舒展。
三：對於專攻顧楷的人為什麼不能取其險峻一問，這則與他們的專功有關。因為險峻之處都帶有極濃的金石氣，不到魏碑中大量的去汲取養分，想自然的出手即展示出筆上的險峻功力是不可能的。
無論我們怎麼寫，無論寫什麼體，練習時都不要偏食，好東西到處都是，但是，不好的東西也到處都有，這就看我們審美的能力和去取的決擇了。
就如我們的生活一樣，偏食的會使我們的營養不全面。我們練習書法也應該是一樣的吧。
囉嗦了，請各位老師多多批評指正。