神在窯變萬彩，奇在意境釉畫，妙在奧秘紋路，絕在天人合一，名在名窯名匠，貴在鈞齡鈞神”
鈞瓷，始於唐盛於宋，至今已有千餘年曆史。早期的鈞窯廣泛分佈於古豫州潁川郡扒村（今河南省禹州市神垕鎮）一帶，因宋鈞官窯位於夏啟大享諸侯、均封天下的“鈞臺”附近而得名。自唐、宋以後的歷代帝王都把鈞瓷列為御用貢品，每年只准生產36件進貢朝廷，民間不得私藏，被誥封為“神鈞寶瓷”。古時天子為國君，因“君”與“鈞”諧音，故歷代帝王立令“鈞不隨葬”；世界各大博物館藏品也為數寥寥，故世有“黃金有價鈞無價”、“家有萬貫，不如鈞瓷一片”、“雅堂無鈞，不可誇富”之說。
中國陶瓷歷史悠久，窯口林立，品種繁多。唐以前，中國瓷器基本以青、白為主，有“南青北白”之說。隨著大宋王朝的繁榮，造就了“鈞、汝、官、哥、定”五大名窯卓然立世。在燒製過程中，鈞瓷的釉色由於獨特釉礦材中豐富的元素氣化成獨特的藝術效果，成為中國製瓷史上的一大發明，稱為“窯變”，至此結束了“南青北白”一統天下的局面。用一個簡單的比喻，如果說鈞瓷沒有出現之前，陶瓷世界是一幕無聲的黑白電影，鈞瓷出現後，中國的陶瓷世界從此進入到了一個有聲有色的彩色電影時代。
鈞瓷“窯變”是在燒製中同施一種釉，但一經燒成即呈五光十色。故云“入窯一色，出窯萬彩”。千變萬化的窯變效果，形成了色彩變幻無窮的神奇，紅裡透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛紅，在不同光線、不同角度下觀賞各有情趣，耐人尋味，有“千鈞萬變，意境無窮”、“鈞瓷無對，窯變無雙”之稱。鈞瓷的開片又稱“迸瓷”，視如碎裂而指感光滑。就在釉裂開片中出現了人力不可為的奇蹟：珍珠點、魚子紋、蟹爪痕、兔絲縷、蛛絲張網、蚯蚓走泥，即成瑰寶珍品，極具傳世收藏價值。鈞瓷以出現景觀為絕妙，形品在窯變中出現：暮沉霞飛、紫翠生煙、寒鴉歸林、星辰滿天、仙山瓊閣、杏雨江南等，呈現景觀畫幅的鈞瓷，列為空前絕後的極品。
神在窯變萬彩，奇在意境釉畫，妙在奧秘紋路，絕在天人合一，名在名窯名匠，貴在鈞齡鈞神”
鈞瓷，始於唐盛於宋，至今已有千餘年曆史。早期的鈞窯廣泛分佈於古豫州潁川郡扒村（今河南省禹州市神垕鎮）一帶，因宋鈞官窯位於夏啟大享諸侯、均封天下的“鈞臺”附近而得名。自唐、宋以後的歷代帝王都把鈞瓷列為御用貢品，每年只准生產36件進貢朝廷，民間不得私藏，被誥封為“神鈞寶瓷”。古時天子為國君，因“君”與“鈞”諧音，故歷代帝王立令“鈞不隨葬”；世界各大博物館藏品也為數寥寥，故世有“黃金有價鈞無價”、“家有萬貫，不如鈞瓷一片”、“雅堂無鈞，不可誇富”之說。
中國陶瓷歷史悠久，窯口林立，品種繁多。唐以前，中國瓷器基本以青、白為主，有“南青北白”之說。隨著大宋王朝的繁榮，造就了“鈞、汝、官、哥、定”五大名窯卓然立世。在燒製過程中，鈞瓷的釉色由於獨特釉礦材中豐富的元素氣化成獨特的藝術效果，成為中國製瓷史上的一大發明，稱為“窯變”，至此結束了“南青北白”一統天下的局面。用一個簡單的比喻，如果說鈞瓷沒有出現之前，陶瓷世界是一幕無聲的黑白電影，鈞瓷出現後，中國的陶瓷世界從此進入到了一個有聲有色的彩色電影時代。
鈞瓷“窯變”是在燒製中同施一種釉，但一經燒成即呈五光十色。故云“入窯一色，出窯萬彩”。千變萬化的窯變效果，形成了色彩變幻無窮的神奇，紅裡透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛紅，在不同光線、不同角度下觀賞各有情趣，耐人尋味，有“千鈞萬變，意境無窮”、“鈞瓷無對，窯變無雙”之稱。鈞瓷的開片又稱“迸瓷”，視如碎裂而指感光滑。就在釉裂開片中出現了人力不可為的奇蹟：珍珠點、魚子紋、蟹爪痕、兔絲縷、蛛絲張網、蚯蚓走泥，即成瑰寶珍品，極具傳世收藏價值。鈞瓷以出現景觀為絕妙，形品在窯變中出現：暮沉霞飛、紫翠生煙、寒鴉歸林、星辰滿天、仙山瓊閣、杏雨江南等，呈現景觀畫幅的鈞瓷，列為空前絕後的極品。