多讀幾遍，這三部小說都是有主線的，只是王小波用的手法並不淺顯，多角度對一件事的重複描述，加上所謂的“作者”也就是“我”經常跳出原有古代故事情節發展另起一條現代所謂現實的情節線索重疊交織，初讀極易亂人眼目，有點不知所云，讀到後面常常忘了前面的情節。但是，王小波的大招就是語言的流暢感和天馬行空的想像力，再加上獨到的邏輯分析（這點王的雜文集不難看出），讓這種本來會招致無趣乏味的重複技法變得神奇起來。我每次重讀青銅三部曲，都不會感到厭倦和熟悉（這裡指對故事情節的爛熟），彷彿在讀三部似曾相識的“新”小說，王小波的文字構成了一個迷宮，裡面有他經歷過的無趣乏味的現實生活，也有他執著構建的詩意世界，前者沉重頑固，後者輕盈多變，二者相互融合，明暗交替，給我極大的震撼和共鳴。雖然人生是一個緩慢被騸的過程，最終一切都將無可救藥地走向平庸，但是憑藉文字和其他一切藝術的手段，我們可以構建一個世界，逃避也好，用來對抗現實也好，至少證明一點：平庸不可怕，可怕的是甘於平庸。

讀《青銅時代》，

最強烈的感受就是

他的憤世嫉俗的態度和悲天憫人的感情。

王小波以幽默的筆觸進行書寫，叫人心領神會，常生笑意，但笑的主要成分也不是人們老生常談的那種對待悲喜劇人物帶著同情的“含淚的笑”，而是一種新的，從來沒有出現過的，面對悲喜劇社會洞察其弊卻又無可奈何的笑，苦笑，慘笑。

王小波說，

他的小說真正的主題，

還是對人的生存狀態的反思。

其中最主要的一個邏輯是：我們的生活有這麼多的障礙，真他媽的有意思啊。這種邏輯就是黑色幽默。在王小波生前編定死後出版的《時代三部曲》裡，只有《青銅時代》一集是長篇小說，其中不停的運用視角變換的手法，對某一個事件進行重複多次的不同敘述。而這恰好是王小波最吸引人的地方，隨心所欲的穿梭古往今來的對話體敘述，變換多種視角，給人一種模糊之間的清晰。

王小波在敘述這些故事時，

並不是傳統的嚴格按故事發生的自然時間來敘述，

他總是千方百計、

別出心裁地將原來的事件順序打亂，

造成時間上的混亂，

營造出來一種陌生化的閱讀效果，

讓讀者在短時間內不明不白，

明白過後恍然大悟。