比較熟悉京都動畫製作公司，也就是京阿尼的動漫愛好者們，都知道京都動畫如今每年會舉辦一個大獎。
這個大獎就叫做“京都動畫大獎”，裡面分為三個類別：小說獎、劇本獎以及漫畫獎。
通常，這些獲獎作品所獲得的直接獎勵，就是歸入到京都動畫旗下的KA文庫體系中，出版實體書，然後更加重要的獎勵就是，直接獲得動畫化的機會，動畫化如果成功，原作者就一舉成名。
但是吧，京都動畫舉辦的這個大獎，獲獎的機率是非常低的，以致於常年出現了大獎無人獲得的情況，那些進行評選的作品，頂多就是拿一個獎勵賞而已，並沒有獲得真正的大獎。
截止目前為止，京都動畫大獎中唯一獲得過大獎的作品，就是在2014年舉辦的第五屆中，輕小說作者曉佳奈創作的《紫羅蘭永恆花園》。
像是《境界的彼方》以及《中二病也要談戀愛》這類沒有獲得大獎的輕小說都被京都動畫納入到自家的KA文庫後，然後再進行動畫化，那《紫羅蘭永恆花園》這種獲得大獎的作品，京都動畫肯定會花大力氣去對這部作品進行實體書化以及動畫化。
最近，京都動畫宣佈，新一屆的京都動畫大獎正式啟動，目前已經進入了作品投稿招募階段，至於這一屆的大獎會不會誕生出像是《紫羅蘭永恆花園》這樣的獲獎輕小說作品，其實還真的挺難的。
有部分的動漫愛好者會覺得是京都動畫的評選標準嚴苛，追求精品，寧缺毋濫，而拾部君覺得，並不是獲獎標準有多高，而是前來投稿的作品，整體質量實在是太次了。
為什麼這樣說？京都動畫大獎在日本動畫業界的影響力，是比較小的，而京都動畫旗下的那個KA文庫，就是一個小文庫而已，根本無法跟角川文庫這樣的業界大鱷比較。
那為什麼來京都動畫大獎投稿的作者不去角川文庫那樣的大出版社投稿呢？那主要是因為角川文庫定下的標準相對日本輕小說業界來說，才是真的高。
可能在角川文庫的編輯那裡看都懶得看的投稿作品，在京都動畫大獎那裡，評委們還是會看幾眼的。
京都動畫是一家特別的動畫製作公司，其特別的地方就在於，這家公司不是日本東京動畫圈體系的。瞭解日本動畫產業的人都知道，絕大部分的日本動畫製作公司都在東京，那裡的業界資源最多，合作成本相對更低，但是又非常容易形成固化的動畫製作模式。
京都動畫似乎想要自立門戶，形成自己的動畫製作體系，於是乎，建立自家的輕小說文庫，透過京都動畫大獎，用更低的門檻以及動畫化的機會吸引更多的創作者來投稿，然後逐漸建立京都動畫自身的作品庫，再逐漸地將相對比較不錯的作品動畫化。
這樣做的好處是什麼？當然是對整個動畫製作流程有完全的把控權，反正作品的著作權完全在自己手裡，想怎麼做就怎麼做，不用看各種資方的臉色。說白了，京都動畫不想像節操社這種動畫製作公司那樣，必須要給資本家打工才可以更好生存下去。
但這樣的製作模式壞處又是什麼？就目前KA文庫的作品質量來說，京都動畫其實比較難去做精品，縱使京都動畫可以將動畫的畫面製作得相當精緻，但是劇情上的硬傷是難以避免的。《紫羅蘭永恆花園》的畫面好不好？好，你看那水那光那頭髮。
那劇情呢？恐怕連非常喜歡這部動畫的觀眾，也不能夠很肯定地說劇情非常出色吧。
如果這一屆大獎真的有作品獲獎，並且得到動畫化的機會，京阿尼還是好好將劇情做好吧，不要再做出下一部《紫羅蘭永恆花園》出來了。
關注【拾部次元】，一個由漫畫家撰寫，有態度的動漫頻道
比較熟悉京都動畫製作公司，也就是京阿尼的動漫愛好者們，都知道京都動畫如今每年會舉辦一個大獎。
這個大獎就叫做“京都動畫大獎”，裡面分為三個類別：小說獎、劇本獎以及漫畫獎。
通常，這些獲獎作品所獲得的直接獎勵，就是歸入到京都動畫旗下的KA文庫體系中，出版實體書，然後更加重要的獎勵就是，直接獲得動畫化的機會，動畫化如果成功，原作者就一舉成名。
但是吧，京都動畫舉辦的這個大獎，獲獎的機率是非常低的，以致於常年出現了大獎無人獲得的情況，那些進行評選的作品，頂多就是拿一個獎勵賞而已，並沒有獲得真正的大獎。
截止目前為止，京都動畫大獎中唯一獲得過大獎的作品，就是在2014年舉辦的第五屆中，輕小說作者曉佳奈創作的《紫羅蘭永恆花園》。
像是《境界的彼方》以及《中二病也要談戀愛》這類沒有獲得大獎的輕小說都被京都動畫納入到自家的KA文庫後，然後再進行動畫化，那《紫羅蘭永恆花園》這種獲得大獎的作品，京都動畫肯定會花大力氣去對這部作品進行實體書化以及動畫化。
最近，京都動畫宣佈，新一屆的京都動畫大獎正式啟動，目前已經進入了作品投稿招募階段，至於這一屆的大獎會不會誕生出像是《紫羅蘭永恆花園》這樣的獲獎輕小說作品，其實還真的挺難的。
有部分的動漫愛好者會覺得是京都動畫的評選標準嚴苛，追求精品，寧缺毋濫，而拾部君覺得，並不是獲獎標準有多高，而是前來投稿的作品，整體質量實在是太次了。
為什麼這樣說？京都動畫大獎在日本動畫業界的影響力，是比較小的，而京都動畫旗下的那個KA文庫，就是一個小文庫而已，根本無法跟角川文庫這樣的業界大鱷比較。
那為什麼來京都動畫大獎投稿的作者不去角川文庫那樣的大出版社投稿呢？那主要是因為角川文庫定下的標準相對日本輕小說業界來說，才是真的高。
可能在角川文庫的編輯那裡看都懶得看的投稿作品，在京都動畫大獎那裡，評委們還是會看幾眼的。
京都動畫是一家特別的動畫製作公司，其特別的地方就在於，這家公司不是日本東京動畫圈體系的。瞭解日本動畫產業的人都知道，絕大部分的日本動畫製作公司都在東京，那裡的業界資源最多，合作成本相對更低，但是又非常容易形成固化的動畫製作模式。
京都動畫似乎想要自立門戶，形成自己的動畫製作體系，於是乎，建立自家的輕小說文庫，透過京都動畫大獎，用更低的門檻以及動畫化的機會吸引更多的創作者來投稿，然後逐漸建立京都動畫自身的作品庫，再逐漸地將相對比較不錯的作品動畫化。
這樣做的好處是什麼？當然是對整個動畫製作流程有完全的把控權，反正作品的著作權完全在自己手裡，想怎麼做就怎麼做，不用看各種資方的臉色。說白了，京都動畫不想像節操社這種動畫製作公司那樣，必須要給資本家打工才可以更好生存下去。
但這樣的製作模式壞處又是什麼？就目前KA文庫的作品質量來說，京都動畫其實比較難去做精品，縱使京都動畫可以將動畫的畫面製作得相當精緻，但是劇情上的硬傷是難以避免的。《紫羅蘭永恆花園》的畫面好不好？好，你看那水那光那頭髮。
那劇情呢？恐怕連非常喜歡這部動畫的觀眾，也不能夠很肯定地說劇情非常出色吧。
如果這一屆大獎真的有作品獲獎，並且得到動畫化的機會，京阿尼還是好好將劇情做好吧，不要再做出下一部《紫羅蘭永恆花園》出來了。
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