京劇過去叫太監戲是錯誤叫法，很早以前發原安微叫微戲，茲喜皇帝下江南遇到路邊搭臺唱戲她看了感興趣，在茲喜壽辰把戲子請到官殿祝壽給戲子發了出人腰牌特殊待遇從此以後微戲同廣西地方戲種西北秦腔，湖北花鼓結合一塊改編京戲一直到清朝年間流傳國外而出名當今國戲一稱國粹。

演員不是太監，京劇是乾隆年間徽班進京，四大徽班和北京文化融合的產物，講究唱唸做打，和太監沒關係，只是清末好多紈絝子弟不用工作又有的是時間和錢，他們是票友，唱戲，伺候的自然也會學。

此說純屬胡說八道。這樣的標題說明了編者是個無知棒槌。京劇最早稱為“亂彈”，始發於徽班，後經和漢劇融合，形成了皮黃腔，亦稱皮黃劇。光緒六年在上海才有了京劇的稱謂。

京劇講究唱、念、做、打，唱功是最基本的要求。

但是，男演員會經歷變聲期，小時候嗓音清澈乾脆，成年後變得滄桑渾厚，這是一個必然的生理過程。

與梅蘭芳先生齊名的程硯秋先生，就經歷過變聲期的困擾，後來靠著師傅的指導與自己的摸索，才琢磨出一種含蓄渾厚的音調。

在四大旦角流派中，程派的唱腔公認是最美的。

程硯秋

除去旦角，即便是一些小生的娃娃腔，也對成年男演員來說是一種考驗。

但是，在京劇產生的清朝，有一種人是沒有這種擔憂的。

那就是太監，太監由於其生理原因，嗓子小聲音尖，如果樂感好有天賦的話，絕對是個唱旦角的好料子。

由於慈禧對於京劇的喜愛，皇室專門成立了一個京劇科班，挑選一些年幼的小太監進去學戲。

這個班由慈禧太后親自管理，唱京劇也逐漸成為太監們的“升官發財”之路。

只要誰唱得好，就會得到慈禧太后的賞賜與賞識。

當時宮裡有個太監叫張蘭德，入宮第二年學京劇小生，得到了慈禧太后的賞識，後被提升為後宮太監管事。

慈禧死後，張蘭德又得到隆裕太后的寵信，升為長春宮四司八處大總管，這便是清末有名的太監“小德張”。

也是因為京劇跟太監的這層淵源，所以民間有些人戲稱京劇是“太監戲”。

既然男演員備受變聲困擾，那為什麼京劇不乾脆就用女人當旦角？

因為清廷從康熙年間就不允許私設女戲，雖然日後這條禁令漸漸廢弛，但是又不允許男女同臺演出，所以女性角色多由男人扮演。

而且，在後來的演唱實踐中發現，其實男人演女人更有優勢。

《霸王別姬》劇照

男性學旦角，嗓音的條件比較好，女性唱旦角，在高音區不佔優勢，尤其是“塌中”以後。

另外，由於發展之初，唱腔源自男旦，所以一個成熟的男旦，比女性更能體現一個流派的本有的唱腔和韻味。