唐寅的繪畫是在當時的書法家當中畫畫得最好的一個；唐寅的書法是在當時的畫家當中書法寫的最好的一個！

唐寅的繪畫作品是在他那個時代可以說畫的是最好的，影響力是最大的一個。一個人的成就，只要在某一方面能夠領先，能夠對後世產生影響。或者說造詣非常高足可以啦，不可能要求他面面俱到。他的畫畫得好，但不一定非要要求他的書法作品一定要和他繪畫作品一樣並駕齊驅！況且繪畫作品水平的高低，書法作品水平的高低，有誰來評定呢？還不是見仁見智！喜歡的說他是非常好，不喜歡的說他很差！

唐的書畫在明代屬一流，但同屬一流的還有沈周，文徵明，仇英等人。

在這些人中唐寅的仕女最好，但山水不如另外幾個。

書法不如祝允明，文徵明，但也是二王一派高手。

唐寅的畫，無不臻妙，其書法入趙孟頫堂廡，惟差薄弱，這是書史對唐寅的公證的結語。

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即是如此評價，但今天看賞則有飄逸之象，從中看得出是一個追求書之自由開放，敢於脫俗法而走自己的才華之厚，從他的字能夠讀懂書之抒情的真實。做為一個賦性疏朗的江南風流第一才子。書畫兼善，有自己的書墨真情，足以暢敘幽情，於夢影而詩情畫意，是最大的看點，與凡俗塵子相比，可見唐寅藝術氣質，一種對藝術具有特別的理解與感知，故書作有一種意氣大於法度，從遒勁妍美之體，依然是一種江南春雨杏花之柔美，一方土養一方情性之才人，大凡是江南風光孕育的風情，別有一種溫和潤澤之詩情畫意，由此分析唐寅的書法，知其背景，知其對藝術的特有的悟性，恰恰與當今追求樸拙之“醜貌書”有著相反的藝術內涵，因而不同的藝術情懷，有著差異的書之境觀。

對於書寫唐代書法，應該知道，唐崇晉代之書，都帶有晉代之風度，由晉法而來，除去狂草書者，張旭懷素，再有顏真卿柳公權，幾乎所有唐代諸家都是晉韻晉法，僅僅是在楷則上，更加完備嚴謹了。因此說唐代是把總結晉風格而推廣之。顏真卿將晉楷的情性筆畫，更加增其豐厚性，具筋骨肉。把一種妍美遒麗變為更加豐腴，並有了大氣豪邁，更加陽剛而雄健，也有一種樸拙穩重，其縱橫寬博，方圓兼之。達及剛柔相濟，張旭的狂草，也是大膽的創造力與想象力，並且筆鋒神出，線條的維度轉誇張而狂馳，懷素則更加如雷電，如龍蛇，一破晉法，抒情性更強烈，更淋漓酣暢。

唐代小草，是孫過庭“書譜”，繼承了晉代二王之法，並且在書譜奠定了晉唐書之理論，系統的描述了唐以前的書法看點，後來的書史都在此觀點而為準。

唐楷，學習之，是比較高的水平，法度嚴謹，學歐之險峻，學褚之晉韻，學顏之豐筋骨，學柳之骨俊。

總之無論是明唐寅還是唐法，對於初學來說，應該選擇適合自己的書體，而學習。對於草書，可先入孫過庭草，宜入。

唐寅的詩書畫在當時最為書畫界推崇，他的書法，取法唐字，俊秀險絕，頗有個性。

那麼取法唐字需要注意幾點。

1-注意筆勢的變化。顏字重於提按，有明顯個人特徵，筆勢雄強。柳體重於骨力，較之顏體瘦勁，筆勢險絕。歐體又作了很多改變，變得規矩，結構中宮收緊，方圓有度，筆勢穩重求變。

2-注意書寫節奏。顏體字，厚重有力，剛正不阿，故寫的較慢，點劃如持重。柳字鐵畫銀勾，寫時較顏體快一些，顯出瘦勁感。歐體則重於起筆收筆時對筆劃的美感和結構把握，故不快不慢，介於兩者之間。

3-注意唐字的歷史文化背景。大唐盛世，各個時期的字都有當時社會政治經濟的影子，還有書家當時的心態。掌握瞭解這些，可以融入自己的心情，對於把握唐字的神韻很有裨益！

唐寅的書法，俊秀險絕，頗有個性

學習唐字握筆要指實掌虛，執筆在指，運筆在腕。開始練字枕腕，逐步提腕、懸腕。

一般分方筆和圓筆兩種，還要明確中鋒、側鋒、臥鋒的應用部位。