歷先生的長靠戲是目前是無人可比的，武戲文唱，有絕活！他的絕話許多知名大牌武生，都做不了！唯一嗓子條件差些！論長靠武生的演技，專業人士，都心服口服！

厲慧良先生的定位，應是文武老生，或大武生，和李少春，高盛麟，均是第三代大武生群體中的三傑。且文不代武象，武不代文象，三人齊眉並肩，一般演員無法比擬。論文戲，猴戲，短打戲，李少春領先，(勾臉戲極少，無判戲)，紅淨戲，長靠戲，箭衣戲，勾臉武生戲，高盛麟排前，(翻，撲，摔，弱項，)。但厲先生，就武戲爾言，應居首位，其長靠戲，箭衣戲，勾臉武生戲，紅淨戲，武花臉戲，猴戲，判戲，均有。其表現不俗。即是對厲先生的評論。早在上世際62年，大劇作家，翁偶虹先生對厲的評價為，<京劇是程式化的藝術，但厲可化程式，且表演自成體系，可稱一派>見翁的雜文選。而在2005年，原中國戲曲學院，付院長朱文相先生，在央視(戲曲頻道)介紹<京劇流派，繼承與發展>對厲的評價為，唱，念，作，打，舞，且樣樣俱隹，尤以作，打，舞，極為突出，一身功夫但從不賣弄技巧，且把這些技巧，巧秒的運用到劇情，和人物中去，在京劇史上是位不可獲缺的人物。(央視有影片)。而劇作家編導，梅蘭芳舞臺藝術的導演，吳祖光贈送親筆書法，稱厲為<中國舞蹈皇帝﹥，而80年代，厲，和袁世海，代表中京劇藝術團，赴香港演出，<厲派研討會>後稱厲為(當代舞王)，(當代中國第一大武生)，厲晚年，因繁就簡，編排和創新了很多傳統戲，如:﹤鍾馗嫁妹>﹤豔陽樓><長扳坡><挑滑車><鐵籠山><英雄義><安天會><雅觀樓><截江奪鬥><八大錘>等眾多戲，都是後人學習和校仿的，而每齣戲有它的新意，和絕活，以眾不同，按厲先生的宗旨，不宗一門一派，搏採眾家之長，南功北戲，厲先生最偉大的名言是，不論什麼劇種，演員大小，誰好學誰。老先生有的東西，我可沒有。而老先生沒有的東西，我也有，從而造就一位，﹤泰斗極的武生大家，厲派，的形成早在世際80年代末，便響譽大家南北。尤其在京劇界內部共識，大家地位不可憾動。其技藝，後人只能學習，和仰望。