第一，文藝作品需創作更多紮根生活、紮根人民的現實主義精品力作。這部劇取材於生活，生長於生活，既有濃烈的生活依據，也有自唐山大地震以來42年曆史發展的邏輯。原著作者李焱也是唐山記者，多次在當地深入採訪，編劇陶陶也在劇本創作過程中反覆實地進行考察採訪，增強劇目的合理性與可信度。同時，以該劇為代表的現實主義創作，實際上是作家、藝術家針對各自題材，在審美創作過程中對人民、對時代、對歷史負責任的思想和精神，這種思想精神涵蓋並超越了題材本身。《那座城這家人》作為紀念改革開放40週年重點劇目，著眼於反映出唐山人民在黨和政府的指引下度過難關、重建家園，眾志成城的思想和精神，以此來衡量這部劇的價值取向、政治導向和藝術表現，應該充分肯定。

第二，文藝作品創作需“立精神之柱”。習近平總書記指出，“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。” 文藝作品更本質、更重要的任務是展示改革開放四十年給中華民族帶來的精神成果。《那座城這家人》這部劇重在寫主人公在災難後心靈及精神家園的重建和昇華，並將故事情節集中在“情”字上，情就是精神世界，符合審美創作規律，順應時代需求。

第三，文藝作品需追求精神高度、文化內涵與藝術價值。精神高度方面，《那座城這家人》以七姓九口之家為主線，在血緣意識上寫出了新高度。文化內涵方面，該劇將其體現在主人公王大鳴的精神軌跡中，既有中華民族優秀文化的傳承，講為人，要重仁，要有責任感，也有新時代社會主義先進文化的衝擊，在重建家園的過程中懂得了解放思想、實事求是、與時俱進等道理。藝術價值方面，以該劇為例的中國產電視劇，要用電視劇語言、電影語言、文學語言等各個藝術門類的藝術語言來構築情節，用情節表述和連線故事。同時，故事情節中不僅要展示人物性格發展，為了有厚重的歷史感，還必須同時展示人物社會關係發展。

我看過《那座城這家人》這部劇後，在時代變幻的背景下一個重組家庭小人物平平淡淡的生活，再以唐山大地震為背景，講了每一個姓氏後面原來都有一個完整的家庭，我認為編劇以如此精妙的設計，讓地震的傷痕不經意的貫穿全劇，設計巧妙且細膩，溫情而不煽情，值得慢慢看，並能從中尋找到人性的力量。

《那座城這家人》，是根據唐山作家李焱的《平安扣》改編的。由邵警輝執導，馬元、童蕾、薩日娜、李建義、吳迪、張雅蓓、王昱超等實力演員聯袂出演，作為一個唐山人，地震對於那座城的影響，應該比其他人感受更深吧。

本劇結尾這家人一同來到地震紀念牆祭奠在災難中逝去的親人，這一個跨越時間和山海的溫情故事告一落幕。劇播以來，王昱超憑藉著孫磊一角色獲得了我們觀眾的喜愛，他的表演潛力也得到了我們觀眾的認可。讓我們一起期待這個潛力演員的未來。