現代的紫砂陶藝肯定是有收藏價值的，就類似現代的藝術品，一件東西的是否有收藏價值並不完全是看年代，舉一個不太恰當的例子，石器時代的石器文物或者西周時期的青銅器，有的價格還沒有明清，民國或者現代的的藝術品價格好，決定一件東西是否有收藏價值主要也這幾點，稀缺性，藝術性，完整度，名人效應，歷史重要性，材質題材，市場認可度等。

隨著人類的發展，陶藝的表現形式也不同。陶藝大體上可以分為兩類：傳統陶藝與現代陶藝。紫砂陶藝是中國傳統文化遺產的靈魂。

相傳宜興紫砂起源於春秋戰國時期的范蠡，世人稱之為陶朱公。至明代中葉，紫砂茶壺開始盛行，時有供春，時大彬等名家。近現代經過老一輩名家的艱苦努力，紫砂茶壺又成為享譽世界的藝術品，例如有邵大亨、陳鳴遠、朱可心、顧景舟、蔣蓉等大師。紫砂壺造型多變，兼具實用性及藝術性，是人們非常理想的飲茶器具，它在中國的陶瓷藝術史上也有著特殊的地位。現代陶藝是一種新的視覺藝術，它使陶藝偏離了傳統的軌道，改變並拓展了中國陶瓷語言和觀念的形態，能極大限度地、不受拘束地充分展示並真實的反映作者的創作情感。在總體趨勢上推動了這種藝術媒體與社會現實、文化情境和不斷演進的社會總體審美判斷的貼近，表現出新的文化審美精神。

簡單來說，收藏現代陶藝，紫砂，還是要收藏一些好品質，高質量的，名家作品，或者是有發展升值潛力的小家作品。

【現代紫砂陶藝作品是否有收藏】

回答是肯定的。但侷限於當代那些有名的藝術家作品。

明代時大斌，供春開始，紫砂壺開始進入一個時代。但那個時候只是開端，造型大多古樸莊重。

清代乾隆時期，紫砂藝術開始真正進入繁榮，大量的相聲器皿出現，一度成為王侯將相的寵兒。

進入民國，紫砂器皿開始走進百姓生活。那個時候好像誰家沒有一件“御豐”壺就覺得低人一等，其實御豐只是一個工廠，但也足見人們對紫砂器皿的追逐和熱愛。

八十年代，中華大地迎來古往今來的盛世，百花齊放，人們有了富裕生活，不再為衣食住行而奔波，各種收藏藝術品真正進入一個全新時代。紫砂器皿的故鄉南有宜興北有朝陽在祖國各領風騷，以蔣蓉代表的數以千計的工藝大師出現，使得紫砂器皿迎來最高潮。

隨著以華建民那“火與土的藝術”在各大電視臺的播放，開啟了名人名家制品的收藏。

很多人問過我，什麼樣的紫砂器皿值得收藏，我只能說，能夠起到收藏乃至升值空間的只有名人制作的，以及純粹的紫砂陶土燒製的才是收藏品。由於多年來的瘋狂開採和國家控制保護資源，很多商家不得不使用化學紫砂，原料的稀缺也成了一些紫砂藝術品價格不斷上漲的趨勢。

紫砂，一種文化的象徵，一種登堂入室的雅玩，也會隨著更多愛好者的加入大放異彩。

現代紫砂陶藝作品，依其藝術水準的高低及其歷史特徵具有不同的收藏價值。

首先，我們要明確“收藏價值”這個概念，它包括使用價值、玩賞價值、研究價值、投資價值等幾個方面，不能簡單地把收藏價值等同於投資價值。從這個角度說，哪個時期的紫砂陶藝作品都有其一定的收藏價值，但這個價值不一定都能兌現為交易價格。

其次，要釐清“現代”這個概念。這是個歷史概念，依距今時間長短有古代、近代、現代、當代等同等級概念。對於紫砂陶藝來說，何為現代？目前沒有定論。我提供一個視角供參考：以晚清紫砂產業的興起為界，此前的劃為古代，主要包括明代、清早期和清中期，也包括部分清晚期作品；日本侵華戰爭宣告了第一個紫砂黃金時代的終結，以此為界，此前的劃為近代；從抗戰開始正式到宜興紫砂工藝廠轉制，這是以“七老藝人”為代表的一代老藝人活躍的時期，可以把這個時期視為現代；宜興紫砂工藝廠轉制以後至今則作為當代。若從這個角度看，我個人認為，現代作品代表了紫砂陶藝作品的最高水平，同時具備了一定的歷史價值，應是中高階紫砂收藏的重點。