《京華煙雲》主要講述的是京城姚、曾、牛三大家族的興衰起落，也是一部清末民初的歷史長卷，運用全景圖式的手法，從政治、經濟、文化，習俗等各個方面展現了中國近代社會的深刻變化，人物角色的命運與國家命運遙相契合。這本書也一直被視為闡述東方文化的權威著述。
《京華煙雲》被譽為“現代紅樓夢”。經亞捱打這一段與《紅樓夢》中寶玉捱打的橋段極其相似，老爺要打，老太太與夫人都是要攔著的。那一句“媽，這孩子現在若不教訓，將來大了還得了？”更是體現愛之深，責之切。《紅樓夢》我也曾研讀七八遍，雖然高中時讀它一半是因為高考要考名著，喜歡倒不是假的。林語堂先生這裡仿紅樓而作，講民國家庭之事，加深了我對《京華煙雲》的喜愛。
書中十四章“為餞行曼娘設宴”一情節中，曼娘和曾太太、桂姐商量著各自用月錢給體仁餞行，也算是為上次木蘭請客還席，心中浮現的倒是紅樓中鳳姐兒和老祖宗商量著湊月例銀子給寶釵過生日一段來。桂姐出愛蓮那份正似老祖宗幫著寶玉和黛玉出份子錢一般，讀著親切合人情。
立夫、木蘭和莫愁三人一起給體仁寫信，約定一炷香時間為限，倒是很像紅樓中寶玉探春等人在海棠詩社作詩。
再說說其他幾個我印象深刻的人物吧。
有點心疼紅玉這個小姑娘。她的身世和經歷與黛玉很像：同樣是寄居在親戚家的貴族少女，同樣滿腔才情，又是同樣愛著與自己青梅竹馬的少爺，最後又同樣病倒，焚燒詩稿斷了自己的一片痴情。
曼娘這個人物悲劇色彩很濃厚。她自幼與平亞交好，為了給平亞沖喜自願嫁進曾家，卻在結婚當天就守了寡，一輩子都被寡婦的身份限制著，公公婆婆甚至不許她和木蘭去看卓別林演的喜劇電影。作為曾家的長房媳婦，她沒有威嚴，管不住下人，只能把管家的權力交給木蘭。唯一幸運的大概就是她還有養子阿暄可以依靠，有兒媳和孫子孫女陪伴，也為曾家給木蘭提親，讓木蘭成為蓀亞的媳婦，與她相互陪伴。她的結局是悲劇的，日軍入侵她選擇了自縊身亡，實在令人惋惜。
《京華煙雲》主要講述的是京城姚、曾、牛三大家族的興衰起落，也是一部清末民初的歷史長卷，運用全景圖式的手法，從政治、經濟、文化，習俗等各個方面展現了中國近代社會的深刻變化，人物角色的命運與國家命運遙相契合。這本書也一直被視為闡述東方文化的權威著述。
《京華煙雲》被譽為“現代紅樓夢”。經亞捱打這一段與《紅樓夢》中寶玉捱打的橋段極其相似，老爺要打，老太太與夫人都是要攔著的。那一句“媽，這孩子現在若不教訓，將來大了還得了？”更是體現愛之深，責之切。《紅樓夢》我也曾研讀七八遍，雖然高中時讀它一半是因為高考要考名著，喜歡倒不是假的。林語堂先生這裡仿紅樓而作，講民國家庭之事，加深了我對《京華煙雲》的喜愛。
書中十四章“為餞行曼娘設宴”一情節中，曼娘和曾太太、桂姐商量著各自用月錢給體仁餞行，也算是為上次木蘭請客還席，心中浮現的倒是紅樓中鳳姐兒和老祖宗商量著湊月例銀子給寶釵過生日一段來。桂姐出愛蓮那份正似老祖宗幫著寶玉和黛玉出份子錢一般，讀著親切合人情。
立夫、木蘭和莫愁三人一起給體仁寫信，約定一炷香時間為限，倒是很像紅樓中寶玉探春等人在海棠詩社作詩。
再說說其他幾個我印象深刻的人物吧。
有點心疼紅玉這個小姑娘。她的身世和經歷與黛玉很像：同樣是寄居在親戚家的貴族少女，同樣滿腔才情，又是同樣愛著與自己青梅竹馬的少爺，最後又同樣病倒，焚燒詩稿斷了自己的一片痴情。
曼娘這個人物悲劇色彩很濃厚。她自幼與平亞交好，為了給平亞沖喜自願嫁進曾家，卻在結婚當天就守了寡，一輩子都被寡婦的身份限制著，公公婆婆甚至不許她和木蘭去看卓別林演的喜劇電影。作為曾家的長房媳婦，她沒有威嚴，管不住下人，只能把管家的權力交給木蘭。唯一幸運的大概就是她還有養子阿暄可以依靠，有兒媳和孫子孫女陪伴，也為曾家給木蘭提親，讓木蘭成為蓀亞的媳婦，與她相互陪伴。她的結局是悲劇的，日軍入侵她選擇了自縊身亡，實在令人惋惜。