去評價一個人創作行書書法作品的水平，這個問題相當複雜，各人有各自的評價標準。這個伯樂不好當。對於書法專業的人士他們也有一套評價的規則，有人說這幅書法好，也有說不好的，很難統一，介於此淺談一下我個人的看法，並不代表其他人。
首先要知道什麼是行書，行書是介於楷書與草書之間的一種書體，行書有許多不同的流派與風格，不能因你喜愛某一種風格的行書，去評價另一種流派風格的作品不是，歷史流傳下來的代表作品都具有它的藝術性。
常規的講去評價一幅行書作品，主要從筆法，字法結體，大章法三方面去觀評。首先最主要的是大章法，即整篇的結構按排是否合理，行書作品中，下一字要和上一字呼應，左一行與右一行呼應，這樣才能上下左右氣勢相連，筆意協調，渾然一體，如果上下各勢不相承接，左右各意不相顧盼，則缺乏意態，缺少美感。一般在章法上要求節奏和諧，整體感強，疏密得當，幅式合宜，款印得當。由於行書在整幅上的氣韻和神采靠一行一行表現出來，所以字與字之間，他是如何連線也是章法很重要的一環，個別字的結體即小章法，按筆順的氣脈流動是否與全篇行氣的流動類似，疏密虛實的分佈是否合理，都會影響到對他的評價。
任何藝術都應具有和諧美，行書，更應具有強烈的韻律感，它其實和音樂一樣，讓人聽到心情舒暢，如果這幅行書讓人看了心中不舒服就不可能是一件好的作品。書法是以線條作為自己的語言的，行書的線條也是一種載情性極強的節奏線條，具有韻律，方向，粗細，強弱等方面的靈活多變性，這些都是評價一幅作品因素。要有線條的質感，運動感，構圖的美感，神采的美感才能為上品。
正像創作一樣，評價群，欣賞群也是很複雜的，有三，六，九等之分，所以也就會出現對一幅作品的不同理。這一很正常。
列舉一下宋代科舉考試的書法等級，供朋友們參考:上等書法是方園肥瘦適中，鋒藏畫勁，氣韻清古，老而不俗。中等書法是方而有園筆，園而有方筆，瘦而不枯，肥而不濁，各得一體。下等書法是方而不能園，園而不能方，肥而不能瘦，模仿古人筆畫不得其意而均齊可觀。這種劃分，主要是從書法的用筆，間架，氣韻等幾方面進行品評的。
去評價一個人創作行書書法作品的水平，這個問題相當複雜，各人有各自的評價標準。這個伯樂不好當。對於書法專業的人士他們也有一套評價的規則，有人說這幅書法好，也有說不好的，很難統一，介於此淺談一下我個人的看法，並不代表其他人。
首先要知道什麼是行書，行書是介於楷書與草書之間的一種書體，行書有許多不同的流派與風格，不能因你喜愛某一種風格的行書，去評價另一種流派風格的作品不是，歷史流傳下來的代表作品都具有它的藝術性。
常規的講去評價一幅行書作品，主要從筆法，字法結體，大章法三方面去觀評。首先最主要的是大章法，即整篇的結構按排是否合理，行書作品中，下一字要和上一字呼應，左一行與右一行呼應，這樣才能上下左右氣勢相連，筆意協調，渾然一體，如果上下各勢不相承接，左右各意不相顧盼，則缺乏意態，缺少美感。一般在章法上要求節奏和諧，整體感強，疏密得當，幅式合宜，款印得當。由於行書在整幅上的氣韻和神采靠一行一行表現出來，所以字與字之間，他是如何連線也是章法很重要的一環，個別字的結體即小章法，按筆順的氣脈流動是否與全篇行氣的流動類似，疏密虛實的分佈是否合理，都會影響到對他的評價。
任何藝術都應具有和諧美，行書，更應具有強烈的韻律感，它其實和音樂一樣，讓人聽到心情舒暢，如果這幅行書讓人看了心中不舒服就不可能是一件好的作品。書法是以線條作為自己的語言的，行書的線條也是一種載情性極強的節奏線條，具有韻律，方向，粗細，強弱等方面的靈活多變性，這些都是評價一幅作品因素。要有線條的質感，運動感，構圖的美感，神采的美感才能為上品。
正像創作一樣，評價群，欣賞群也是很複雜的，有三，六，九等之分，所以也就會出現對一幅作品的不同理。這一很正常。
列舉一下宋代科舉考試的書法等級，供朋友們參考:上等書法是方園肥瘦適中，鋒藏畫勁，氣韻清古，老而不俗。中等書法是方而有園筆，園而有方筆，瘦而不枯，肥而不濁，各得一體。下等書法是方而不能園，園而不能方，肥而不能瘦，模仿古人筆畫不得其意而均齊可觀。這種劃分，主要是從書法的用筆，間架，氣韻等幾方面進行品評的。