世界十大頂級導演排名
斯皮爾伯格是位電影奇才這是毫無爭議的，我們搜任何世界導演排名都可以看到他的名字在前面，他的電影不失娛樂，同時兼備極高的藝術性他把商業與藝術結合的天衣無縫。而電影中的人文關懷，正是他區別於好萊塢另兩位超級大導盧卡斯和卡梅隆的地方。代表作《大白鯊》、《侏羅紀公園》 、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》。
喬治·盧卡斯像是一個孤獨的天才手工藝者，創造出只屬於他自己的世界。把無限的想象力和最先鋒的科技融合進了電影藝術，特效電影的開創者，他的電影帶給人們一個新的世界。《星球大戰系列》《星球大戰 》是一個奇蹟，它整整影響了美國一代人，甚至可以說影響了整個世界一代人。
佈景設計師出身的雷德利·斯科特，作品以視覺效果著稱，他是好萊塢少數幾個確立起“作者風格”的商業導演。雷德利的電影絕大部分都能夠贏得評論界的眾口皆碑，在影片的票房也很少失利，是一位注重商業與藝術平衡的大導演。1979年的《異形》大獲成功，成為一部里程牌式的作品，奠定了他重量級導演的地位，也為他迎得了科幻、恐怖片大師的美名。
彼得·傑克遜是一個創造了無可比擬的電影傳奇的真正傑出的電影人，立足於電影基礎薄弱的紐西蘭，能敏銳地察覺到時代演進的趨勢，在缺乏資金與技術的重圍下最終建立起自己的電影王國。早期作品以恐怖成分居多，但也不乏幽默搞笑，擅長使用電腦特技呈現出奇特的視覺效果。代表作：《魔戒》三部曲以及《霍位元人》三部曲、《群屍玩過界》、《罪孽天使》等。
克林特·伊斯特伍德為影史上的傳奇人物，作品豐富的演員兼導演。曾兩度提名奧斯卡最佳男主角，兩度獲選奧斯卡最佳導演與金球獎最佳導演，其執導影片更兩度獲得奧斯卡最佳電影獎。他是位全方位的電影人，不只是成功的演員，同時也是位原創性強的導演。代表作：《百萬寶貝》、《無名客三部曲》等。
馬丁·斯科西斯在好萊塢工作近三十年，卻從未因商業目的而拍攝一部“大片”；始終以自己獨特的視角，以電影冷靜地剖析著社會和人類的種種頑症；在好萊塢只崇尚商業結果的環境下，卻一直堅持自己的意願，不遺餘力地追求電影語言的探索，不愧為“電影社會學家”。代表作：《禁閉島》、《華爾街之狼》、《無間行者》等。
詹姆斯·卡梅隆是個不可複製的電影天才，是20世紀引人注目的導演之一，因個人性格原因被稱為“暴君”，在同行眼中是一個偏執狂和燒錢機器。他兩度創造電影投資的最高紀錄，平了一部影片獲得奧斯卡獎數目的紀錄，執導的《阿凡達》打破全球票房紀錄。代表作：《阿凡達》系列、《泰坦尼克號》、《終結者》系列、《異形》系列等。
呂克·貝松是一位個性鮮明非常新銳的導演，不僅具有法蘭西式文藝片的浪漫，而且擁有商業性的強烈社會烙印，同時卻又裹著好萊塢大片的氣勢。一方面他遭受著影評人的毒舌，另一方面他的電影受到大量觀眾的喜愛和認可，使之在贏得高票房的同時，也贏得多項獎項。電影節奏明快，富於時尚感，風格詭異，幾乎每部影片都能激起人們的期待。代表作：《聖女貞德》、《這個殺手不太冷》、《超體》等。
科波拉是美國60、70年代湧現出的一批傑出導演之一，為20世紀60年代至70年代的電影人點亮了一盞明燈，是電影界的領路先鋒。在藝術方面，科波拉別開天地另創一家；在商業上，他的作品獲得了觀眾和票房的雙重肯定。從《巴頓將軍》為他捧回第一座小金人開始，科波拉為電影史創立了一座又一座的豐碑。《教父》三部曲在百年影史的各種排名中始終名列前茅，成就了他“電影教父”的地位。
憑藉《羅生門》在威尼斯影展上獲得金獅獎，成為金獅獎歷史上第一位亞洲人，執導的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片金獎。黑澤明的電影大多從社會問題的角度出發，深層次地剖析原因，並且其電影中融合了豐富的社會文化和民族精神，使得其電影恢宏磅礴的畫面往往蘊含了豐富的文化底蘊，從而使得其作品成為經典 。
世界十大頂級導演排名
斯皮爾伯格是位電影奇才這是毫無爭議的，我們搜任何世界導演排名都可以看到他的名字在前面，他的電影不失娛樂，同時兼備極高的藝術性他把商業與藝術結合的天衣無縫。而電影中的人文關懷，正是他區別於好萊塢另兩位超級大導盧卡斯和卡梅隆的地方。代表作《大白鯊》、《侏羅紀公園》 、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》。
喬治·盧卡斯像是一個孤獨的天才手工藝者，創造出只屬於他自己的世界。把無限的想象力和最先鋒的科技融合進了電影藝術，特效電影的開創者，他的電影帶給人們一個新的世界。《星球大戰系列》《星球大戰 》是一個奇蹟，它整整影響了美國一代人，甚至可以說影響了整個世界一代人。
佈景設計師出身的雷德利·斯科特，作品以視覺效果著稱，他是好萊塢少數幾個確立起“作者風格”的商業導演。雷德利的電影絕大部分都能夠贏得評論界的眾口皆碑，在影片的票房也很少失利，是一位注重商業與藝術平衡的大導演。1979年的《異形》大獲成功，成為一部里程牌式的作品，奠定了他重量級導演的地位，也為他迎得了科幻、恐怖片大師的美名。
彼得·傑克遜是一個創造了無可比擬的電影傳奇的真正傑出的電影人，立足於電影基礎薄弱的紐西蘭，能敏銳地察覺到時代演進的趨勢，在缺乏資金與技術的重圍下最終建立起自己的電影王國。早期作品以恐怖成分居多，但也不乏幽默搞笑，擅長使用電腦特技呈現出奇特的視覺效果。代表作：《魔戒》三部曲以及《霍位元人》三部曲、《群屍玩過界》、《罪孽天使》等。
克林特·伊斯特伍德為影史上的傳奇人物，作品豐富的演員兼導演。曾兩度提名奧斯卡最佳男主角，兩度獲選奧斯卡最佳導演與金球獎最佳導演，其執導影片更兩度獲得奧斯卡最佳電影獎。他是位全方位的電影人，不只是成功的演員，同時也是位原創性強的導演。代表作：《百萬寶貝》、《無名客三部曲》等。
馬丁·斯科西斯在好萊塢工作近三十年，卻從未因商業目的而拍攝一部“大片”；始終以自己獨特的視角，以電影冷靜地剖析著社會和人類的種種頑症；在好萊塢只崇尚商業結果的環境下，卻一直堅持自己的意願，不遺餘力地追求電影語言的探索，不愧為“電影社會學家”。代表作：《禁閉島》、《華爾街之狼》、《無間行者》等。
詹姆斯·卡梅隆是個不可複製的電影天才，是20世紀引人注目的導演之一，因個人性格原因被稱為“暴君”，在同行眼中是一個偏執狂和燒錢機器。他兩度創造電影投資的最高紀錄，平了一部影片獲得奧斯卡獎數目的紀錄，執導的《阿凡達》打破全球票房紀錄。代表作：《阿凡達》系列、《泰坦尼克號》、《終結者》系列、《異形》系列等。
呂克·貝松是一位個性鮮明非常新銳的導演，不僅具有法蘭西式文藝片的浪漫，而且擁有商業性的強烈社會烙印，同時卻又裹著好萊塢大片的氣勢。一方面他遭受著影評人的毒舌，另一方面他的電影受到大量觀眾的喜愛和認可，使之在贏得高票房的同時，也贏得多項獎項。電影節奏明快，富於時尚感，風格詭異，幾乎每部影片都能激起人們的期待。代表作：《聖女貞德》、《這個殺手不太冷》、《超體》等。
科波拉是美國60、70年代湧現出的一批傑出導演之一，為20世紀60年代至70年代的電影人點亮了一盞明燈，是電影界的領路先鋒。在藝術方面，科波拉別開天地另創一家；在商業上，他的作品獲得了觀眾和票房的雙重肯定。從《巴頓將軍》為他捧回第一座小金人開始，科波拉為電影史創立了一座又一座的豐碑。《教父》三部曲在百年影史的各種排名中始終名列前茅，成就了他“電影教父”的地位。
憑藉《羅生門》在威尼斯影展上獲得金獅獎，成為金獅獎歷史上第一位亞洲人，執導的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片金獎。黑澤明的電影大多從社會問題的角度出發，深層次地剖析原因，並且其電影中融合了豐富的社會文化和民族精神，使得其電影恢宏磅礴的畫面往往蘊含了豐富的文化底蘊，從而使得其作品成為經典 。