最大的特點就是，TVB的演員看著眼熟也知道演了很多角色，但是讓我們只能記住現在的角色，演什麼像什麼特別投入，敬業但收入不高，胖頭陀保羅，張達明等等，大陸的演員除了老一點的藝術家，看看現在的某些演員，自以為的明星，演啥都是自己的影子，錢卻掙得不少，為富不仁沒有品格，偷稅漏稅，主要也是現在的經紀公司一味地包裝沒有底線，利益至上，相信群眾的眼睛是雪亮的！優勝劣汰！

不知道為什麼就是特別懷念TVB早期的那些電視劇，短小精悍，劇情緊促，人物性格鮮明，有立體感。或者有先入為主的優勢，或者是一代人心中那種懷舊的情愫。即使如今回頭來看，依舊是滿滿的回憶，這當然和TVB演員們精彩的演繹是分不開的。

要談及TVB演員們的特點，就得從劇情說起。TVB劇情一般也有自己的套路，也有自己的短板，有自己特有的詬病。但是基本故事都講的順暢，每個人物的性格，都比較豐滿，有自己清晰的發展線路，而不是為烘托主角而存在的。這一點特別重要，有了這個基調之後，演員演的帶勁，對戲也比較精彩，觀眾看著也比較帶勁。

有了好的人物之後，我們不難發現，TVB演員投入度比較高，看著比較舒服。無論是主角還是小角色，每一個鏡頭感頭很強，善於表情和肢體語言的表達。整個畫面很靈動，有互動感。加上那一會，沒有什麼P圖技術，都是真人對戲。現在的偶像劇，有時候就感覺好像對著空氣說話，抒發情感，很空洞。

TVB演員的可塑性比較高。我們不難發現TVB的演員都很嫻熟的在古裝劇，都市劇，警匪劇，時裝劇等等嫻熟的切換，而且遊刃有餘的駕馭不同型別的角色，毫無違和感，沒有被一個特定的角色所限定。

TVB特別擅長根據演員的特點，組成一些熱度高，經典的組合。比如《鑑證實錄》中林保怡和林慧珊，兩位不是傳統意義的美女帥哥，但兩位知性，幹練的氣質卻獨樹一幟。《陀槍師姐》中的歐陽震華和關詠荷，兩人都是賢惠，憨厚，質樸可愛型別的組合。《笑看風雲》中的鄭伊健和陳松伶則走的是慵懶文藝風等等，這樣的組合特別多，一般還會持續上演幾部作品，來引起一個關注度和熱度。

最後就是專業性，眾所周知TVB有自己的培訓班。一般TVB都會挖掘一些有潛質的演員，進行培訓，作為其演員的培養基地，形成自己的生態鏈。但是一般都會讓演員從小角色，一點一滴的做起，讓個演員有一個沉澱，和逐漸成長的過程。這對演員和作品來說，都是一個好的事情，有一個不斷積累和進步的過程。

眾所周知，娛樂圈可能一個演員一夜成名，便開始擔當主角。這對觀眾是不負責任，對演員來說的發展來說，有點揠苗助長味道，雖然短期的效應是不錯的。但是對演員來說，不見得是一件好事情。

這些不是大陸的演員沒有，只是TVB的演員身上特別突出。一個簡單的例子，就拿香港演員周麗淇在《衛子夫》中高貴的平陽公主，和《那年花好月正圓》中有情有義的千紅。相信觀眾可見識了，其表現光芒四射，令人印象極為深刻，王珞丹和孫儷都有點黯然失色了。

那麼你有是怎麼看待早期TVB的演員們的？

TVB的電視劇我看過很多部，內地的電視劇當然也看了不少，那麼TVB和內地電視劇的演員各自都有什麼特點呢？

TVB演員因受限於場景以及經費的約束，大多采取沉浸式演法，這就好比我們穿戴了VR在觀看一樣，她們大多以精細的刻畫人物特點為主，戲裡面的警察與真實的警察毫無違和感，就算是賣菜的大嬸也極具市井特點。

內地演員在有豐富的取景資源和不缺經費的情況下，早就養成融入式演法，這種演法需要站在山頂或者遠處觀看，結合美麗的景色和優良的後期特技效果，使得觀賞起來有種澎湃的感覺。

TVB電視劇大都以生活類為題材，而劇中演員就會替代劇本中各個角色，爭取把劇中的文字人物演活。

內地電視劇很多以大題材為主，演員雖代入各自角色，但因為劇中背景環境極其強大，演員如果沒有超強的光環，就會被劇中的環境淹沒。

TVB演員在飾演大環境大背景下的大人物就會略顯不足，而內地演員在飾演大製作電視劇上的表現就好得多，這是因為TVB和內地的電視劇製作環境的不同。