埃德溫·鮑特曾導演過兩部里程碑式的電影：《一個美國消防隊員的生活》和《火車大劫案》，對電影的發展產生了深遠的影響，被美中國人尊稱為“故事片之父”。
1902年，埃德溫·鮑特用舊資料剪輯成了《一個美國救火員的生活》一片。鮑特從梅里愛和英國“布萊頓學派”的詹姆士·威廉遜等人發明的技巧中得到啟發，並富有想象力地發展、形成了自己的模式。
《一個美國消防隊員的生活》一片便直接借鑑了威廉遜的《火警》。鮑特在仔細研究了梅里愛的《月球旅行記》後，決定採用梅里愛用一組系列場面講故事的手法。在《一個美國消防隊員的生活》中，鮑特以一個消防隊員的夢境開始，把從失火的樓房中救出婦女和兒童的編排演出場面，同紀錄消防隊員救火的新聞片組接在一起，從而排列出一個以時空轉換的運動關係進行敘事的完整故事。在這部電影中，鮑特不僅用不同視點出色地表現同一事件，而且用幾個鏡頭來構成一個場面。鮑特還發明瞭好萊塢到今天還在使用的分鏡頭劇本的原始樣式。
1903年秋天，鮑特拍攝了著名影片《火車大劫案》，這是第一部表現西部景象的影片，因而被認為是美國西部片的開山之作。影片敘述的是一起火車搶劫案：4名強盜在火車上搶劫，打死一名乘客，最終匪徒被民團擊斃。鮑特把列車發報員被綁架、火車上的搶劫和舞會這三個事件的交叉剪輯在一起，造成了省略，使觀眾在時間和空間中斷的情況下能夠推想出下一個完全清楚的連貫動作。全片共11個鏡頭，通過場面的變換把3條主要動作線結合在一起。埃德溫·鮑特的主要貢獻在於為電影創造了剪輯，使電影區別於戲劇藝術：電影藝術依賴鏡頭的連貫性，而不是單個鏡頭。鮑特以開創性的剪接技巧，對電影獨特的時空結構的敘事特徵進行了實踐。他發展了盧米埃爾兄弟的戶外真實的表現方法，改變了梅里愛的戲劇敘事的創作方式，揭示了令人信服的剪輯技巧的潛能。鮑特為敘事電影開闢了道路，直接影響了後繼者格里菲斯的電影敘事觀念。
埃德溫·鮑特曾導演過兩部里程碑式的電影：《一個美國消防隊員的生活》和《火車大劫案》，對電影的發展產生了深遠的影響，被美中國人尊稱為“故事片之父”。
1902年，埃德溫·鮑特用舊資料剪輯成了《一個美國救火員的生活》一片。鮑特從梅里愛和英國“布萊頓學派”的詹姆士·威廉遜等人發明的技巧中得到啟發，並富有想象力地發展、形成了自己的模式。
《一個美國消防隊員的生活》一片便直接借鑑了威廉遜的《火警》。鮑特在仔細研究了梅里愛的《月球旅行記》後，決定採用梅里愛用一組系列場面講故事的手法。在《一個美國消防隊員的生活》中，鮑特以一個消防隊員的夢境開始，把從失火的樓房中救出婦女和兒童的編排演出場面，同紀錄消防隊員救火的新聞片組接在一起，從而排列出一個以時空轉換的運動關係進行敘事的完整故事。在這部電影中，鮑特不僅用不同視點出色地表現同一事件，而且用幾個鏡頭來構成一個場面。鮑特還發明瞭好萊塢到今天還在使用的分鏡頭劇本的原始樣式。
1903年秋天，鮑特拍攝了著名影片《火車大劫案》，這是第一部表現西部景象的影片，因而被認為是美國西部片的開山之作。影片敘述的是一起火車搶劫案：4名強盜在火車上搶劫，打死一名乘客，最終匪徒被民團擊斃。鮑特把列車發報員被綁架、火車上的搶劫和舞會這三個事件的交叉剪輯在一起，造成了省略，使觀眾在時間和空間中斷的情況下能夠推想出下一個完全清楚的連貫動作。全片共11個鏡頭，通過場面的變換把3條主要動作線結合在一起。埃德溫·鮑特的主要貢獻在於為電影創造了剪輯，使電影區別於戲劇藝術：電影藝術依賴鏡頭的連貫性，而不是單個鏡頭。鮑特以開創性的剪接技巧，對電影獨特的時空結構的敘事特徵進行了實踐。他發展了盧米埃爾兄弟的戶外真實的表現方法，改變了梅里愛的戲劇敘事的創作方式，揭示了令人信服的剪輯技巧的潛能。鮑特為敘事電影開闢了道路，直接影響了後繼者格里菲斯的電影敘事觀念。