參考東野圭吾的小說。

一、科學設計解謎結構。

阿莎克里斯蒂確立了推理小說，在講述解謎故事時採取的慣例：透過缺席和在場這互補體體發生，故事的謎底總在結尾或接近結尾是展開。但是東野圭吾卻通常在最開端變結是罪犯的存在，如《紅手指》在故事的最開始直接以犯罪者的角度描述了一個罪犯的發生過程。讓讀者感覺在一開始就清楚了騙局的細節，然而，在剩餘的部分中解謎與反解謎相對應，讓讀者感慨原來還有貓膩。

二、將重點歸於人性與親情。

表面上看來，東野圭吾的某些某些作品中沒有解謎的必要，因為罪犯的犯罪者以及騙局的細節在一開始便已明晰，然而看看到最後才發現他的解謎模式有悖於既往的型別模式，他所解的不是罪案之謎，而是親情與人性之謎。透過人性的描寫來設計謎底吸引讀者。

三、塑造矛盾性人物。

例如，《名偵探的煩惱》中，湯川學就是性格矛盾的物理學教授，除了科學，他對其他一切事物都表現的出冷漠，她不喜歡一切與感謝相關的事，我所以他不願意接近女人和小孩，但另一方面，它又認為人性是一門更為深奧的科學，在以實驗為主的破案過程中，頗多涉及對人性的思考。透過這種矛盾性人物性格的塑造，讓人物更接近生活。讓罪犯成為矛盾的結合體，以至於讀者無法完全肯定或否定他，這樣就會引起讀者的興趣。

我最喜歡懸疑推理故事，看過很多懸疑故事，在這裡分享幾點看到的難忘懸疑故事的感受，希望有幫助哈：

第一，兇手排查的難度設定，一般的密室殺人事件等注重手法運用，比如少年金田一，登場人物全都不超過12個，一開始就侷限了範圍，當然各種手法確實精彩，但跳不出小圈子，看多了還是會有審美疲勞，設想一下，要在一個豪華遊艇排查，要在一個會場排查，甚至要在一個城市排查，越是大海撈針，越能夠從一步步縮小排查範圍中感受到精彩。。。

第二，現場佈置，往往現場都是最重要的一環，個人覺得，現場凌亂，線索眾多，但迷惑性的偽資訊大量參雜，在配上時間的緊迫感，會感到相當精彩。。

第三，解密過程要抽絲剝繭，一步步假設，排除，尋求證據，最終破解謎題，不要跳躍，最好能呼應前文相應節點的細節，在時間線，空間線合理佈局。。

第四，多維度，多層次破迷，比如多空間的同時進行，比如劇情的陡然突變，一切的推理都被真兇所操縱，挖深層次，千難萬險尋找到的線索只是表面脫環。。比如內奸的浮水只是障眼法等等。。。

第五，主角可以厲害但不能無所不能，要包含運氣成分，眾多主角中，像衛斯理這樣的我認為很合適，厲害但不全能，也有嚇瘋的時候也有死神插肩的時候，在絕境中憑藉應變和一絲運氣，最終產生火花綻放。。。

如果要嚴謹的話，我推薦你看一看埃勒裡奎因的國民系列，共有9本小說構成，奎因的小說就是以嚴謹著稱的，其中故事進行到一定階段，會有挑戰讀者的章節，說明至此所有線索都已經給出，讀者你推理出真相了嗎？

我在這裡給你推薦一種方法，就是先把最後的結果確定。然後退一步，想著怎麼寫會產生這樣的結果，透過結果倒著推理出過程，這樣不管你寫的故事拐了多少彎，有多少轉折點，你都可以很清晰的表述出來。

調查研究是第一步，研究十本以上的懸疑小說，瞭解作者的敘事人稱，時間順序，時代社會背景，同時期相關重大事件和社會變革事件等。

獲取各個專業的書籍，知識。

調查公安的卷宗。

一切從實際出發，從事實出發，構思思路脫不開人之常情，善惡喜悲。利益，親情，仇恨，顯性的，隱性的，微小的，宏觀的。

先有初衷，才有骨，有了骨，才有血管，才有筋，才有肉。

沉重中糾纏幽默，沉默中才有爆發。

這個問題我用三個方面來回答。

第一，做好相關的市場調查，看看現在的讀者喜歡什麼型別什麼內容的小說，什麼風格，

第二，藉助一下真實故事內容，進行改編，可以虛構，第一人稱最好是自己

第三，構建自己思路，擬出小說大綱。