古往今來，文無定法。魯迅先生也歷來對“文章作法”之類不以為然。

然而就文章形態而言，畢竟有若干文體之分，基本特徵也各不相同，比如散文有別於雜文，雜文與新聞評論又有所不同等等。因此說，各種文體的寫法還是有一定的規範與要求。否則，隨意而為，那就可能會成“四不像”了。結合自己學習體會，就新聞評論寫作有幾點體會，寫出來請教各位文友。

一、新：新聞報道貴新，新聞評論也貴新。讀者看評論主要看所論的觀點是不是有新意。“意在筆先”，著力捕捉新意是每個寫手必下的功夫。如果是別人已談過，或者即便同一題目換了個角度再說，仍了無新意，讀者還是不願意看的。言別人之未言，此乃評論寫作第一要義也。

二、快：新聞評論要快，這是講它的時效性。緣新聞事實而配發的評論如果不快，就會失去它的應有效用。在報社常聽說鄧拓同志當晚配寫評論的故事：他一邊寫一邊發排（到車間排字），等小樣送來後修改一下第二天就見報了。他的“倚馬可待”功夫了得，也可見評論寫作的時效要求。

四、短：新聞評論作為報刊文體，不可能篇幅很長，一般都是“千字文”，當然極個別的除外。短，是新聞評論的一個重要特徵，它不同於理論文章。只要把事講清，把理說透，足矣！改革開放初期，于光遠先生曾在上海文匯報上寫過幾百字的“超短”評論，可以找來看看。

五、深：評論的力量在於以理服人，因此一定要將道理講透、講深。一般說說“這是不對的”、“應該如何如何”，那是沒有人要讀的。要仔細地分析“是什麼”、“為什麼”、“怎麼辦”（人民日報海外版前總編輯詹國樞語），給人一點啟迪。做到這一點，需要在動筆之前就要把所論的道理想透。如若自己尚未想好，就暫時不要寫；繼續想，等想好了再動筆。

六、雅：雅，是指文采。讀者看評論，固然要看其中的觀點、道理，但議論風生、文采斐然的評論，更為人們所喜歡。毛澤東的《別了，司徒雷登》、魯迅的《論雷峰塔的的倒掉》等文，至今仍為人們所厚愛，其原因不僅在於觀點鮮明，且文采橫溢也是重要一條。撰文時引用一些詩句、典故是必要的，但需用到恰處，為文所必須。千萬不可胡亂堆砌，“掉書袋”。

十、題：看報看題，已是時下的一個趨勢。標題不吸引人，文章就沒人看，也就失去了它的作用。因此寫評論要花很大心思琢磨一下標題。評論標題不像訊息、通訊題那樣繁雜，基本是一行題；簡潔、鮮明、準確、有文采、吸引人，是其基本要求，如“在‘活’字上大做文章”、“舊聞新感”、“大思路還需硬措施”等等。

以上的“十字訣”，不過是“蜻蜓點水”式地簡單概括了一下。實際上，每一個“字”都可以系統進行研究。這十個“字”、十個方面，都是評論寫作的基本要求、基本要素。掌握這些，才能將評論文章寫合格、寫精粹、寫得令人叫好。當然，就一篇具體評論而言，以上十個方面的要求不可能都做到。但作為評論寫作的要求來說，撰寫者是必須要考慮到的，而且要以此來規範、來要求，持之以恆。

其實這個問題背後在於我們自己是否是一個合格的媒體人，或者是自媒體人，傳統媒體產業的從業者也並非完全符合目前網路新媒體的評論者，因為內容產出的形式不同、釋出推廣的渠道不同、受眾群體不同、所處的平臺不同， 這就導致了權威失衡現象產生，我們首先需要讓自己成為這個領域的KOL，擁有更多內容創作的經營和粉絲群體，只有自己做到，並形成一套相對完整的理念和實操經驗，才可以有資格去評論別人的作品或方法是否有價值，並給予相應的意見和建議，我們更多的是需要讓自己長期處於學習和成長的過程之中，因為如今無論是哪一個領域的資訊量、方法論都在不斷的升級和變革，想要成為一名資深媒體評論人，自己首先人保持相對領先的位置，才可以讓別人信服。

答：人怕出名豬怕壯！

3、是金子處處可以發光，保重身體第一☝️因為在健康面前，一切都是蒼白無力的！

5、聰慧友您懂的，在前面兩句中的四個關鍵詞語詮釋著該提問的核心！