由於書寫工具不同，硬筆書法有侷限性。可以參考軟筆書法，我們看下什麼是行氣，在整幅作品中，行氣是指給一行畫箇中軸線，字在中軸線左右的視覺重量大致相同，也包括字與字，行與行的上下呼應映帶。行氣分直線行氣和曲線行氣，一般正書多采用直線行，行草多采用曲線行氣。

這是米芾的，右邊三行中軸線向右偏，左邊三行中軸線略向左偏，整體和諧。每行之間疏朗，字穿插合理，字與字呼應連帶，氣息流暢，瀟灑自如。

再看顏真卿的楷書，每行的中軸線也不在一個直線上，有的部分偏左，有的偏右，整體在擺動，這樣看起來才不呆板。楷書字與字的映帶體現在筆畫的呼應上，寫起來要有行意。

謝謝邀請，行氣泛指連慣性，大體上是上一字的末筆與下一字首筆之間的呼應關係，楷書而言，你對整篇的內容及筆法是爛熟於胸的，你書寫的速度和你呼吸步調是一致的，行氣的熟練使用多產生於大師的自作詩文中，千萬別把那種故弄懸虛與繞來繞去的線條和真正的行氣劃等號！

大家知道：凡軟筆楷書、行書寫的好的人，其硬筆也定是上乘者，反之卻不然，因其兩者之間存在著用力輕重和行筆速度的不同而異，同時兩者之間又起著相互促進的作用，特別是練硬筆書法，須儘量以軟性筆意去練，因軟硬筆行書均要有神采和韻味之妸娜姿態才是上品。

最近練習硬筆，有點感受。

現在硬筆方格紙之類的格子間距太大，影響寫字了。

本來字大字小，順勢而為，碰上格子，就好像非得寫中間，氣拉長，不足了，甚至斷裂。

至於有些寫字的都是單獨寫字，根本沒有行氣這種概念，談不上行氣。

書法的行氣概括起來說就是字字相生，也就是傳統毛筆書法上說的一點生一畫，一畫生一字，一字生全篇，在進步說就是找對字與字已經點畫之間的關係。就像兩個人交朋友那樣，一要真心而二要對脾氣或有共同愛好和興趣點，有共同愛好 就容易和諧共處，聯絡緊密。

但就如何相生的問題，約略有三種，一是有形的，二是無形的，三是遙相呼應的。

有形的連結就是形連，如透過牽絲映帶直接相連：在就是勢連，勢連是無形的，他們的點畫互不相連，但點畫線條的角度、 形態、方向處於同一狀態上，也能夠使得行氣連貫起來。還有就是點畫之間的呼應關係，以及字與字之間的呼應關係同樣能夠保證行氣的連貫通達。

一般情況下，豎寫更容易貫氣，橫寫較難一些，主要原因在於過去我們古人的書寫習慣如此，基本形成了一種模式。這種模式也影響了以後各種書法風格和字型的取勢方式，和微妙的處理關係。所以，不少的書法家或書法愛好者豎寫往往比橫寫的作品耐看舒服。一旦採取橫寫的方式，效果就會大大降低。不過一般情況下經過一定時間的橫寫聯絡，這個問題也會迎刃而解。橫向書寫的行氣處理，一般採取意連的處理，就是採取以勢連帶的處理方式。用牽絲映帶的處理，往往不理想，也難以貫氣，但與一字之內是可以的。

如果真正要想琢磨透徹這個問題，最好從行草書或草書中去分析學習更直觀鮮明，只要把原理分析清楚了，再去寫楷書、行書，這個問題就不算問題了。

楷書的行氣涉及到以下三個因素：

一、筆調的韻律和節奏。楷書的用筆一定要有輕重徐疾、抑 揚頓挫的韻律，和由此而產生墨色濃淡枯潤的變化。楷書雖以沉 著為主，但沉著中要寓有一種靈動的筆意。

字欲得勢，須將“生 動”兩字省悟，若以平均的速度去寫字是不能產生行氣的。

二、行氣產生於參差錯落的變化。書寫楷書切忌大小一律，而貴在參差錯落，各盡姿態，使其有虛實、疏密、大小 、奇正、長短、開合、伸縮、肥瘦等變化。

三、行氣產生於體勢的奇特變化。書寫楷書每個字的結構切忌太平正，其主要方法是使 區域性的字形結構或偏旁部首微微欹側傾斜，在變化字形的姿態時，不但要控制好字的重心，更要注意這是一種合乎情理的微妙變化。