書法藝術一直以來被界定為小眾的東西，這裡面有著慣性的成分，畢竟在封建時代，特別是在紙張和印染技術出現以前，讀書寫字是一個相當昂貴的活，也就基本上只在上層士大夫裡流行，民間根本不可能接觸！所以，書法的創作在慣性思維下，總是賦予了它高階、小眾的特性。

（陳濟國藝術家的鏡書作品已經登上了國家名片“郵票”！）

正像在做學問上可以“學而優則仕”，書法在小眾圈子裡也可以以書法博眼球，求上位，這也算人之常情。

特別是在現代社會中，人口基數更大，傳播方式更多，機會也就更多，當人們有著一技之長的時候，似乎也就有著人生好的際遇。

這就是目前書法界中留存著一些弊端的根源！在書法界名家薈萃，實力派汗牛充棟，光只把字寫好要能脫穎而出簡直太難了！有的楷書、行楷，哪怕是年紀輕輕就可能功力不凡，但要在書法道路上成名成家，簡直難上加難！

所以，書法上就容易讓人劍走偏鋒，難以抑制浮躁的心，便一味地把書法追求創新、創意！把字寫得像畫畫，有的寫得像畫符！怪異的書法有的居然取得了一些知名度方面的成功，但是，與那種藝術性地創新背道而馳又能走多遠呢？

（陳濟國藝術家的鏡書作品欣賞）

說到底，書法藝術上有成就的創新創造，從來都不是刻意為之，在獲取中國傳統書法藝術的薰陶後，有時就憑藉著一種靈感，一種頓悟，新的書法體就出來了！我認為，像毛澤東的獨特書法形式就是這種情況！

而陳濟國藝術家的“鏡書”也同樣是這種情況，他的鏡書書法在七十多歲時才讓外界知曉，多年來一直憑著熱愛和喜好，在機緣巧合之下才習得的“鏡書”獨特書法方式，能夠對所有漢字進行“鏡書”創作，這本身就是一種時間和藝術的積澱，完全符合書法藝術的發展規律！

（陳濟國藝術家將出席“第六屆書法名家書畫展”！）

書法作品，弊端存在筆墨燥氣味。表現在厚度不足，豐腴不足，風韻不足。心境變了，一撮而就，的想法，一夜之間成名，因此走捷徑，浮躁中游戲書墨，不去下功夫，揣摩潮流體時尚流行體，以及沒有傳統根基，於是直奔當今流行體，如，隸變體，篆隸行糅雜一塊體，孩兒體。

若有深厚的傳統書法底子，可以創新，僅為小探索，無可厚非.

而今書路走邪的，不乏其人。

正確的書路，大家明白，才是真正的書人。追求渾厚筆墨，風韻妙出，點畫具備質感，來自刻苦，心追手摹，才有古意徐來耐賞。

當下書法最嚴重的弊端是專業書法家不專，流行官員書法、畫家書法、名流書法、巨星書法等，這種現象，造成審美標準混亂，導致一些專業書家降低書法標準，利益驅使，不能沉下心來鑽研書法學問。書法大師沈尹默，主張把書法人分為書家和善書者兩種，蔡、鍾、張“二王”一路正脈，嚴格講究筆法、筆勢、筆意、佈局，可謂筆筆合規矩，字字守法則者，稱其為書家。而學者、文人、儒將、名流、隱士等，或學問高深、或修養極高，或襟抱，才略過人，其書法如以筆法要求，不能盡合法度，只是有它的風致和可愛之處，可供觀賞，但不可學，這些人稱為善書者，這一思想對當今書法界具有現實指導意義。至於書法本身的弊端，關鍵是對傳統筆法、筆勢、筆意和章法佈局等基本法則傳承不夠，書法老師的水平良莠不齊，有的高手不願帶教弟子，有的老師存在功利思想，教學不得法，還有的甚至違背書法教學基本原則。這些種種問題，直接影響書法的健康發展。

書法本是傳統國粹，可碰上了利益取向和盲目的追捧和權力的參予？混亂是必然的，怪事繁多也是必然的？如書法把地位與水平聯絡在一起？難道地位高水平就高嗎？同理把名頭，影響力，權力等，聯在一起等？肯定是錯誤的。把人的榮辱聯絡在一起？如貪官書法家，在任時輕鬆進中書協，落馬時立馬就除名？難到書法會神奇地做到與官位的變動而變動嗎？盲目性十分嚴重？一個能人他所能的是區域性的，怎麼會連書法也跟著能起來？再進一步說，就是一個書法家他的作品也不是都是好的？如郭沫若先生書法，(中國銀行)確實不錯，但(山東博物館)無論如何也談不上好？所以說造成如今亂象的是社會基礎，而不是寫書法的人，是那些睜著眼晴說瞎話的，拍馬屁的，盲目追捧的，炒作的，濫用權力的，等等這些人的責任。