答：供參考： ? ? ?自從阿列克謝耶維奇獲得諾貝爾文學獎之後，“非虛構寫作”一下子變得更加火熱。更早之前，一箇中文名叫何偉的外華人，讓我知道了非虛構寫作的魅力，他的作品《江城》《尋路中國》讓我讀得津津有味。讀著這幾本書時，我常常會想，原來文章還可以這樣寫。《人民文學》等雜誌也都開設非虛構散文的欄目。非虛構寫作，媒體人似乎有先天的便利條件。 ? ? ?從大範疇來看，在媒體這個行業內，很多人都在進行著日復一日的“非虛構寫作”，但事實上，大多數文章都面目生硬，令人不忍卒讀。只要翻開任何一份“XX日報”就能發現，那裡面的大多數文章你根本不願意花上三分鐘去閱讀它。十幾年前我在成為一名記者之後，閱讀了很多與新聞寫作相關的書籍，而《是怎樣講故事的》《光榮與夢想》以及後來本土的《永不抵達的列車》等等，無疑成為新聞寫作的人都該一讀的書。這些書向我們呈現出故事的魅力，同時也讓我們知道，講好一個故事對於新聞寫作（或非虛構寫作）來說，是多麼重要的東西。非虛構寫作不僅僅是新聞，它也可以是文學——阿列克謝耶維奇獲得諾貝爾文學獎，給中國的新聞從業人員打了一針興奮劑，似乎說新聞寫作也可以不朽了。但事實上，只要認真讀一讀阿列克的作品，我們就可以知道，那樣的寫作技巧決非輕而易舉可以達成。好的非虛構寫作，需要非凡的文學素養及大量的採訪與寫作訓練作為基礎。非虛構寫作是一條前途光明但目標遙遠的道路。 ? ? ?創意寫作課在國外一直都有，而且相當多的媒體人和作家都接受過相當系統的訓練。但據我所知，國內這樣的情形相當少見，更多是憑著個人的天賦與領悟力在那裡寫作。新聞寫作的訓練，現在也變得越來越浮躁與急功近利。作為一種技藝，它變得越來越粗糙，越來越丟失了規範；作為一種生存手段，它也越來越沒有市場競爭力可言。難道寫作真的沒有一點經驗可循嗎？那麼，《哈佛非虛構寫作課：怎樣講好一個故事》這本書，似乎可以給出一點答案，它匯聚了全美最傑出的新聞記者和非虛構作者，分享他們獨到的創作經驗，這本書涵蓋的內容，從尋找好的主題、搭建故事的敘事結構、塑造作品品質，到出版一本書，都可以從中找到一些可資借鑑的經驗。而在我看來，這本書更具價值的是，它其實是在告誡這個時代越來越浮躁的新聞人：無論處在什麼時候，無論從事什麼工種，精益求精的匠心才是最可珍貴的。手段與技術可以落後，只有匠心永不過時。
答：供參考： ? ? ?自從阿列克謝耶維奇獲得諾貝爾文學獎之後，“非虛構寫作”一下子變得更加火熱。更早之前，一箇中文名叫何偉的外華人，讓我知道了非虛構寫作的魅力，他的作品《江城》《尋路中國》讓我讀得津津有味。讀著這幾本書時，我常常會想，原來文章還可以這樣寫。《人民文學》等雜誌也都開設非虛構散文的欄目。非虛構寫作，媒體人似乎有先天的便利條件。 ? ? ?從大範疇來看，在媒體這個行業內，很多人都在進行著日復一日的“非虛構寫作”，但事實上，大多數文章都面目生硬，令人不忍卒讀。只要翻開任何一份“XX日報”就能發現，那裡面的大多數文章你根本不願意花上三分鐘去閱讀它。十幾年前我在成為一名記者之後，閱讀了很多與新聞寫作相關的書籍，而《是怎樣講故事的》《光榮與夢想》以及後來本土的《永不抵達的列車》等等，無疑成為新聞寫作的人都該一讀的書。這些書向我們呈現出故事的魅力，同時也讓我們知道，講好一個故事對於新聞寫作（或非虛構寫作）來說，是多麼重要的東西。非虛構寫作不僅僅是新聞，它也可以是文學——阿列克謝耶維奇獲得諾貝爾文學獎，給中國的新聞從業人員打了一針興奮劑，似乎說新聞寫作也可以不朽了。但事實上，只要認真讀一讀阿列克的作品，我們就可以知道，那樣的寫作技巧決非輕而易舉可以達成。好的非虛構寫作，需要非凡的文學素養及大量的採訪與寫作訓練作為基礎。非虛構寫作是一條前途光明但目標遙遠的道路。 ? ? ?創意寫作課在國外一直都有，而且相當多的媒體人和作家都接受過相當系統的訓練。但據我所知，國內這樣的情形相當少見，更多是憑著個人的天賦與領悟力在那裡寫作。新聞寫作的訓練，現在也變得越來越浮躁與急功近利。作為一種技藝，它變得越來越粗糙，越來越丟失了規範；作為一種生存手段，它也越來越沒有市場競爭力可言。難道寫作真的沒有一點經驗可循嗎？那麼，《哈佛非虛構寫作課：怎樣講好一個故事》這本書，似乎可以給出一點答案，它匯聚了全美最傑出的新聞記者和非虛構作者，分享他們獨到的創作經驗，這本書涵蓋的內容，從尋找好的主題、搭建故事的敘事結構、塑造作品品質，到出版一本書，都可以從中找到一些可資借鑑的經驗。而在我看來，這本書更具價值的是，它其實是在告誡這個時代越來越浮躁的新聞人：無論處在什麼時候，無論從事什麼工種，精益求精的匠心才是最可珍貴的。手段與技術可以落後，只有匠心永不過時。