實名制誇獎鄧科導演，從《人不彪悍枉少年》到《紳探》，女主角個性都非常彪悍且討喜，雖然一個是當代校園青春故事、另一個是民國傳奇曲折案件，但兩個女孩子都既有“糙漢子”的反差萌、又有少女心的共鳴感。
首先，尤靖茹飾演的女主，構成了從小女孩像“糙漢子”過渡的復調區間。
《彪悍》裡萬鵬是個爺們很性格、特長也是長跑，很多時候都像“女主角拿錯了男主劇本”，《紳探》裡女警探小姐姐更是如此，分分鐘讓人覺得這就是《瘋狂動物城》兔子朱迪的真人版！
和以往柔弱、怯弱的“需要心疼型”女主不同，她們活得非常健康且自足，有自己的夢想與追求，有獨立的價值和生活。
《紳探》裡的尤靖茹，幾乎技能滿點。
第一，武力值線上，能打。上線就因為誤會把白宇撂倒在地，夜闖百樂門提著高跟鞋從二樓帥氣降落、把嫌疑人掀翻在地。
第二，腦力值線上，能分析。在劇場看著貌似無害的曹叔，瞬間明白地上有血跡是拖動屍體形成的，電光火石之間冷靜分析出前因後果。
第三，戀愛值線上，能調戲男主。在男主泡澡的時候、大喇喇闖進來“我本來就不是什麼淑女”，走了以後又特意回頭“二次調戲”：這屆小姐姐都這麼直接的嗎？
此外女主性格很大氣、不矯情，羅非欠兮兮自以為聰明猜中她與父母不和，她風平浪靜解釋父母已故、並無任何遷怒，個性堅強又爽快；在驗屍房中被本傑明和羅非吃牛排時“這是人肉”的騙局驚到，但對這位“停屍間怪人”態度依舊非常友好。自帶小太陽功能，隨時可以發光發熱。
雖然推理能力不夠“神仙”級別，時常落到尷尬境地要等男主來救援，但這位超級能打的小姐姐也已經多次上演“美救英雄”，在槍林彈雨之下帥氣搶救男主。
從本質上講，《紳探》中尤靖茹飾演的小曼，雖然依舊有一個嬌滴滴的名字、但個性已然非常飽滿、獨立，這屆女主不需要誰來拯救。如果有精彩愛情加持那更好，如果沒有、她們本身就已經很有光彩。
其次，女主雖然心懷單純理念、有過度理想化的高光痕跡，但劇作巧妙避免了她向“聖母女表”方向發展的尷尬。
第一，劇作將小曼一腔心思的單純，放入職場新人的萌新狀態裡，而且在“老江湖男主”的小眼神示意之下，女主會剎車、能轉彎，尺度更合適。面對著法租界探長總愛當縮頭烏龜的不作為作風，上一秒還想拍桌子和領導叫板的女主、下一秒就在男主的眼神抽筋作用力之下改變路線氣鼓鼓認錯。
有了這層“折中感”，就不會讓觀眾覺得“這個女主太聖母心氾濫”，而更能引發觀眾對“職場新人天真銳氣”的認同。
第二，劇作將女主的正義訴求，放在了極其尖銳的特殊事件中。
馬太太和馬家律師吳清風的故事，本質上是個牢籠中的愛情悲劇，也是新舊交替時代裡一個被圈養的“金絲雀”企圖做“新女性”未果只能飛蛾撲火的悲劇。在這樣的不平與悲劇中，尤靖茹的角色擲地有聲之後扭頭就走，言辭到位態度又很剋制。
一句話指出眾人共同的感慨，但又不過度唏噓於此。
雖然個別細節有刻意之嫌，但整體而言這屆女主已然非常可可愛愛；像“拿錯男主劇本”，但毫無違和感。
實名制誇獎鄧科導演，從《人不彪悍枉少年》到《紳探》，女主角個性都非常彪悍且討喜，雖然一個是當代校園青春故事、另一個是民國傳奇曲折案件，但兩個女孩子都既有“糙漢子”的反差萌、又有少女心的共鳴感。
首先，尤靖茹飾演的女主，構成了從小女孩像“糙漢子”過渡的復調區間。
《彪悍》裡萬鵬是個爺們很性格、特長也是長跑，很多時候都像“女主角拿錯了男主劇本”，《紳探》裡女警探小姐姐更是如此，分分鐘讓人覺得這就是《瘋狂動物城》兔子朱迪的真人版！
和以往柔弱、怯弱的“需要心疼型”女主不同，她們活得非常健康且自足，有自己的夢想與追求，有獨立的價值和生活。
《紳探》裡的尤靖茹，幾乎技能滿點。
第一，武力值線上，能打。上線就因為誤會把白宇撂倒在地，夜闖百樂門提著高跟鞋從二樓帥氣降落、把嫌疑人掀翻在地。
第二，腦力值線上，能分析。在劇場看著貌似無害的曹叔，瞬間明白地上有血跡是拖動屍體形成的，電光火石之間冷靜分析出前因後果。
第三，戀愛值線上，能調戲男主。在男主泡澡的時候、大喇喇闖進來“我本來就不是什麼淑女”，走了以後又特意回頭“二次調戲”：這屆小姐姐都這麼直接的嗎？
此外女主性格很大氣、不矯情，羅非欠兮兮自以為聰明猜中她與父母不和，她風平浪靜解釋父母已故、並無任何遷怒，個性堅強又爽快；在驗屍房中被本傑明和羅非吃牛排時“這是人肉”的騙局驚到，但對這位“停屍間怪人”態度依舊非常友好。自帶小太陽功能，隨時可以發光發熱。
雖然推理能力不夠“神仙”級別，時常落到尷尬境地要等男主來救援，但這位超級能打的小姐姐也已經多次上演“美救英雄”，在槍林彈雨之下帥氣搶救男主。
從本質上講，《紳探》中尤靖茹飾演的小曼，雖然依舊有一個嬌滴滴的名字、但個性已然非常飽滿、獨立，這屆女主不需要誰來拯救。如果有精彩愛情加持那更好，如果沒有、她們本身就已經很有光彩。
其次，女主雖然心懷單純理念、有過度理想化的高光痕跡，但劇作巧妙避免了她向“聖母女表”方向發展的尷尬。
第一，劇作將小曼一腔心思的單純，放入職場新人的萌新狀態裡，而且在“老江湖男主”的小眼神示意之下，女主會剎車、能轉彎，尺度更合適。面對著法租界探長總愛當縮頭烏龜的不作為作風，上一秒還想拍桌子和領導叫板的女主、下一秒就在男主的眼神抽筋作用力之下改變路線氣鼓鼓認錯。
有了這層“折中感”，就不會讓觀眾覺得“這個女主太聖母心氾濫”，而更能引發觀眾對“職場新人天真銳氣”的認同。
第二，劇作將女主的正義訴求，放在了極其尖銳的特殊事件中。
馬太太和馬家律師吳清風的故事，本質上是個牢籠中的愛情悲劇，也是新舊交替時代裡一個被圈養的“金絲雀”企圖做“新女性”未果只能飛蛾撲火的悲劇。在這樣的不平與悲劇中，尤靖茹的角色擲地有聲之後扭頭就走，言辭到位態度又很剋制。
一句話指出眾人共同的感慨，但又不過度唏噓於此。
雖然個別細節有刻意之嫌，但整體而言這屆女主已然非常可可愛愛；像“拿錯男主劇本”，但毫無違和感。