行氣軸線
《遊目帖》相比刻本（以上野本為例），字和行軸線都將刻本的動線走勢變為穩正和直線化，以第八行“動理耳要欲”五字比較，刻本“理”字右偏旁“裡”已向左下傾側，“耳”字末筆承接其勢繼續左下出鋒，因此“要”字也偏左，“欲”則字勢右傾，由此行軸線趨向曲線化，而摹本《遊目帖》自“理”字開始，近乎垂直書寫。王羲之“轉左側右”的書寫節奏豐富性減少，正如王羲之《書論》（傳）中所說“若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力”。
字勢開合
墨跡本字型的開合疏密關係已不如刻本關係大。以第二行“左太沖”三字為例，《蜀都帖》刻本有開有合，“左”字一筆書，第一筆勒筆（橫筆）末端上揚，具有隸意，末筆頓向右下方，左下方、右上方布白大開；“太”字下部開，末筆寫為長直點，掠筆亦近乎直線，勁峻峭拔，更增加了字勢的疏朗關係，“衝”字左開內合，左部首作直線書寫，右部首則圓線書寫，剛柔兼備。但在墨跡本里“左太沖”三字穩正，“左”字已接近行書寫法，開合關係也已改變，每一個字每一筆都圓勢書寫，筆意變得包裹內斂，已無刻帖主筆之間近乎三角形的凌厲之勢，弱化了刻帖的擒縱、張弛的書寫節奏。
妍美矯捷
《遊目帖》書法妍美而不柔媚，矯捷而不輕佻，求雄強而不強作怒張，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺稱讚雲：“《遊目帖》寓森嚴於縱逸，蓄圓勁於蹈厲，其起止屈折，如天造神運，變化倏忽，莫可端倪，令人驚歎自失。”
行氣軸線
《遊目帖》相比刻本（以上野本為例），字和行軸線都將刻本的動線走勢變為穩正和直線化，以第八行“動理耳要欲”五字比較，刻本“理”字右偏旁“裡”已向左下傾側，“耳”字末筆承接其勢繼續左下出鋒，因此“要”字也偏左，“欲”則字勢右傾，由此行軸線趨向曲線化，而摹本《遊目帖》自“理”字開始，近乎垂直書寫。王羲之“轉左側右”的書寫節奏豐富性減少，正如王羲之《書論》（傳）中所說“若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力”。
字勢開合
墨跡本字型的開合疏密關係已不如刻本關係大。以第二行“左太沖”三字為例，《蜀都帖》刻本有開有合，“左”字一筆書，第一筆勒筆（橫筆）末端上揚，具有隸意，末筆頓向右下方，左下方、右上方布白大開；“太”字下部開，末筆寫為長直點，掠筆亦近乎直線，勁峻峭拔，更增加了字勢的疏朗關係，“衝”字左開內合，左部首作直線書寫，右部首則圓線書寫，剛柔兼備。但在墨跡本里“左太沖”三字穩正，“左”字已接近行書寫法，開合關係也已改變，每一個字每一筆都圓勢書寫，筆意變得包裹內斂，已無刻帖主筆之間近乎三角形的凌厲之勢，弱化了刻帖的擒縱、張弛的書寫節奏。
妍美矯捷
《遊目帖》書法妍美而不柔媚，矯捷而不輕佻，求雄強而不強作怒張，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺稱讚雲：“《遊目帖》寓森嚴於縱逸，蓄圓勁於蹈厲，其起止屈折，如天造神運，變化倏忽，莫可端倪，令人驚歎自失。”