行外人看一件好的玉雕作品，也許會覺得底蘊好就可以，加上有水，種，色那就是一件好作品。但是都忽略了玉雕在工藝方面的價值觀，精緻的雕工甚至可以決定一件好作品的最終成敗。

日常走進一些出售翡翠的商店，我們可以看見一些百元左右的小价觀音或者佛公，很多臉部面相是很模糊不清，或者是表情呆滯的，這是為什麼呢？

原因是這些產品普遍出自於電腦雕刻工藝，簡稱“機雕”。電腦雕刻是指在電腦上設計好圖樣，然後由電腦控制的雕刻機自動雕刻完成。近年來因為手工雕刻耗時長，經費高，有些商家為了節省製造成本和時間，進而選擇電腦雕刻，大大提高了工作效率。但一般只針對低端的貨品，因為電腦雕刻多是浮雕，遇到奇形怪狀的頑石，就駕馭不了了。

隨著近年的科技發達，從以前的超聲波到現在的數碼超控，在這裡不得不感慨一下時代的發展，但不論兩者怎樣工作，始終是機器雕刻，和雙手一筆一刀做出來的截然不同。咱們可以看看下圖稍微對比一下：

在此，簡單總結區分手工雕刻和電腦雕刻的3大要領：1.線條：就線條細節處而言，機雕作品線上條流暢性的把握上較差，細節處並不能像手工雕刻一樣處理得那麼細膩平滑，在人物雕刻的面部表情上更是明顯。手工雕刻的作品則富有生氣，人物面部表情傳神生動，一張一合，喜怒哀樂都揣摩得淋漓盡致。

2. 獨特性:機雕作品就像是一個模子裡出來的複製品，它們千篇一律，統一工整，從工藝上幾乎讓人分辨不出有些許的差別。而手工雕刻的作品每一刀，每一刻，或深或淺，都是玉雕師深思熟慮後的成果，是獨一無二的。

3.立體感：機器雕刻出來的作品，邊緣統一，很平面，沒有向內凹弧度，用手摸起來會感覺較為平面化，欠缺玲瓏浮凸的手感。手工雕刻作品的手法則比較靈活多變，以形造勢，刻跡深淺不一，摸上去起伏有致，凹凸不平，整體充滿立體感。

我們可以看看下圖：

表情呆滯，人物兩邊是統一對稱，深淺一致的，弧度彎曲很堅硬，無論怎麼看都看不出一個人物該有的線條優美，表情生動。

我們再來看這張手工雕刻的作品圖片：

線條如行雲流水般的順暢，每一個部位都能捕捉到起勢和收刀的弧度，無論從哪個角度去看都能體現出一件人物作品的基本要求：臉部表情的生動柔和、身體的比例和諧。

人工藝術也包含高低檔次，從設計、雕刻到最後的拋光，每個步驟都需要玉雕師的精雕細磨，嚴謹把關，一刀一筆都富有靈性，方寸之間凝聚著萬千匠心。一名好的工匠是可以用自己的雙手，將一塊頑石重新賦予充滿詩意的生命。

看工

多數人容易掉到的誤區是忽略工，玉雕這個門道里，價格高低的成分原料最多佔到一半，現在呢，原料的比重應該還不到一半。

玉雕和藝術品最大的區別是講究材質的，這很好理解，你用海南黃花梨做把太師椅和拿老榆木做一把，一樣的師傅價格能差出去幾十倍都不止。所以，多數人在意材料是什麼，好與壞沒有錯，只是呢，好的材料對應好的工，才能讓這件東西價值倍增，你要記住，玉的價格是流動的，你的入手價和它未來的價格之間的增或者減，就和工有更加密切的關係。

最容易看工的笨辦法是看誰做的，誰做，有名無名，或者有無頭銜是比較容易判斷的，中國美協會員固然不能說明什麼，但多數美協會員還是有兩小刷子，也是不爭的現實。有了名，你自然要為名買單，就是這個道理。

其實看工更多的是要看作品本身，比如這件作品的材質有無發揮它的特性，做出來的東西是否舒展舒服，有無避開毛病，一定記住，石頭這類的天然存在毛病是極大機率，上工就是為了美化和儘量避開借調這些毛病，你也要記住，既然可以上工，也可以去工，因此呢，玉雕修修改改是個常態。

好的工看著讓你舒服，這對於辨別工是最直接的，如果讓你感到出彩那就是錦上添花了。前提條件是你多看好工是什麼樣的。就好像你看女人，多從各種媒體裡整天看啊比的，自然就知道現在流行什麼樣的美女，哪些可以稱作美女，也當然有例外，你自己看著美才是美，所以呢，標準是有的，但上下幅度很大。

目前市場上機雕玉石確實不少，但大部分還是以價值很低（一般批發價格在2000元以下，零售的不好說，約7000以下吧）的掛件為多，也就是說以牌類的居多，一般在同一批發攤位上能找到幾件以上一樣的貨品，這就是機雕貨；在零售市場中，你要看該件商品的料子外形是否相對規整、顏色整體是否接近、浮雕深度是否相近、線條是否比較整齊、由深到淺或由淺到深的曲線變化是否均勻變化、是否顏色保留的不完整等，如是以上表現，即便是有手修過的過程，這些因素也不能全部去掉。像你說的雖然有立體三維（甚至有五維的）機床雕刻件，但也還是一些便宜的料子，但凡有點顏色、水頭的翡翠都不可能用機雕，一是因為需要整體設計、去掉雜質、隨時需要考慮保留顏色及水頭好的部分，這些工作都不是機雕的程式設計能做出來的，二是可以機雕的件一定比較多，機雕件需要程式設計，如果每一件都程式設計，程式設計的工資不比雕刻工的工資低多少，而且還需要後面的雕刻人員、雕刻刀的磨損等成本呢，三是可以機雕的件一定需要一個能固定的面，四是越大的件機雕的可能性越小。其他玉石的雕刻情況也大致如此，所以不用過多擔心機雕的問題，你發的這兩張圖都不是機雕能完成的。

的確，現在的數控雕刻機技術已經很熟練精湛了，你去四會，揭陽，平洲，南陽，蘇州等玉石集散地區看看就知道了，很多加工工作室都是機器在雕刻了，市面上三軸的機器，如玉邦五代雕刻機，可以掉了牌子掛件類，金屬玉石木材都可以雕刻，一次性加工20多件，精度也是很精細，掃描圖形直接上機就可以雕刻。以前做鐳射雕刻都是淺浮雕，現在的數控雕刻機取代鐳射雕刻後，做出來的作品的確很漂亮。

加上現在四軸聯動的雕刻機也逐漸佔有市場，什麼是四軸呢，就是既可以雕刻平面牌子掛件，也可以雕刻立體擺件的機器。比如玉邦六代雕刻機。機雕可以解決很多手工雕刻中的問題，也難怪月累越多的人選擇機雕來替代手工，因為速度快了，精度也越來越高了，人完全可以拿出更多的時間來去思考和創作，何樂不為！

先回答你的問題，早些年一般立體的雕件為手工雕（比如擺件、手把件、立體的掛墜等），平面的東西多數為機雕（比如牌子、平面的掛件，比如在旅遊景點多見的觀音、如來等）；現在機雕技術大大進步，可以說機雕無所不能。總體來說，民國以後就沒有存粹手工雕了（可見下文），都是半機械半人工。通常來說，手工雕的仔細看細節處的線條，特別是弧線部分的處理，不會太完美，機雕則過於完美。如有耐心聽掌心寶囉嗦，可看下文論點。

淺談雕工

玉不琢不成器，除了玩料（“一口氣的原料”）。絕大部分的成品玉器，其雕工也是影響最終價值的重要因素。很多原料上的瑕疵也可透過雕琢去除或透過巧雕化腐朽為神奇。

以上講了很多關於玉質的判斷參考，接下來，掌心寶淺談一些關於對玉雕的理解：一件成品玉器的價格=原料成本+加工成本+其他成本攤銷+利潤；其中的加工成本多數是指雕刻製作成本。

掌心寶往期文章《問玉》中，我們欣賞到很多古玉，其雕工已經是精美絕倫了，在工具尚不發達的古代，如何雕製出如此精美的玉器，至今還是一個迷，甚至很多雕刻技藝已經失傳。商代婦好墓中出土的玉器工藝已經很複雜很精緻了，逐漸有了專門制玉的工匠與機構，制玉工具也越來越專業，制玉水平越來越高超，到清代乾隆時期，達到鼎盛。

古法制玉

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直到解放初期，這種砣機仍是主要制玉工具

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上世紀70年代，開始使用電動工具。

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現今很多雕刻藝人，仍使用電動工具手工雕刻。

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電腦雕刻技術也在近幾年開始普遍使用

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透過3D掃描，3D列印技術，科技已逐漸無所不能。

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我們驚歎古人在工具不發達時代的鬼斧神工，嘆息傳統工藝的失傳，呼籲非物質文化遺產的保護，傳統手工玉雕獨特的文化價值、藝術價值、傳承價值，有其不可替代性。

科學的進步也使很多不可能變為了現實，有些已經失傳的雕刻工藝，只要有實物傳世，在3D掃描和3D列印技術下，也可被複制。很多領域，機器已取代人工，這是一個不爭的事實，也是社會的一種進步。

因此，我們要認同，機雕是機雕的價格，手工是手工的價格。不可否認，隨著技術的完善，機雕產品精確、高效、可複製。手工產品藝術價值更高，尤其是雕刻藝術家的佳作，設計上獨具匠心，手法上渾然天成，有其唯一性及不可再生性，未來價值不可估量。而一些拙劣的手工，或者說功夫不到家的手工雕刻，真的還不如機雕。所以掌心寶判斷，市場手工雕刻的藝術水準要求會越來越高，大師級作品更將成為藝術品，極具收藏價值。現狀也是，有名氣的大師雕一件作品時間長，收費高，所以一般對原材料質地要求也高（玉雕手藝人本身往往也是鑑玉高手，他們是真正“解剖”過玉石的人，長年累月，“解剖”過的玉多了，哪些料子好，哪些料子差，自然也會比常人更有體會），這樣，成品以後，就肯定更加身價百倍了。手工雕刻根據玉材量身定製，高階市場對玉器個性化要求高，可喜的是目前手工玉石雕刻業也湧現出一大批年輕藝術家，尤其是海派（上海）玉雕，屢現精品，造型設計更為新穎，工藝也精緻，已成為高階市場的主流選擇。而機雕效率高，容易量產，成本可以隨量攤薄，成品設計時尚感更強，甚至融入更多國際流行元素，造型相簿越來越豐富，是未來流行類產品的重要生產工具，可以使玉器價格更親民，流傳度更廣。近幾年開始，珠寶玉石消費群體越來越年輕化，早些年清一水的中式傳統設計在年輕消費群體眼中已覺沉悶、乏味、無新意……突破玉石的傳統設計束縛，緊跟國際時尚潮流，重設計，融入生活美學，開拓用途，賦予其更多文化內涵，終將吸引到越來越國際化視野的年輕群體眼球，掀起新一輪的玉文化傳播浪潮，從而影響全球受眾。