在我們的收藏生活中，透過觀看釉面的來判斷瓷器的新舊可謂是“目鑑”當中的方式之一。隨著我們對於古瓷認識的不斷提高，判斷古瓷新舊與真偽的評鑑過程當中，我們採用的手段也在不斷的發展，今天就題主所問如何透過對右面的判斷來區分新老瓷器來做簡單的談一談理論知識。 透過釉面來判斷瓷器的新舊，我認為有以下的幾種方法： 首先我認為最重要的就是有關看瓷器釉面的自然老化痕跡。釉面經過自然老化而產生的一些物理性的變化是客觀存在的，年代越久遠的器物，它的釉面的變化特徵則越明顯。 當然這些痕跡除了用肉眼可以看出，有些時候也需要藉助放大鏡甚至顯微鏡才能辨別出來。目前的做舊只能坐在外表，而無法做到釉面之內，人為做作的東西所留下的痕跡，也沒有歷史所帶來的層次感。此中氣泡是一個鑑別釉面新老的一個決定性標誌。舊器物的老化氣泡給人帶來的是一種層次感和滄桑感，並不是浮於表面的普通工藝。 其次我認為就是釉面上面的附著性的礦物質顏色的色料。我們可以透過觀看釉面色料暈染的自然程度來進行一個簡單的判斷。舊器物、工藝好的釉面的色彩可人，邊緣渲染自然，沒有生硬的界限標誌，新品則不然，色料的邊緣生硬，過度不自然，釉面的顏色沒有層次感，等等。 最後由於古代燒造的工藝與現代的不同，釉面呈現給我們的也是不一樣的，古代燒窯呈現出來的右面釉色多晶瑩滋潤，溫潤如玉，光澤柔和。而現代的電器爐燒造的釉面光澤強烈，胎質死板。 綜上所述，再收藏瓷器的過程當中，我們應多種方式，多種結合，透過對不同窯口與不同年代的瓷器特點的判斷，再把傳統的“目鑑”和老化的痕跡學相結合，才是最為有效的鑑別方法。 最後祝大家 謹慎投資快樂收藏。

玩兒瓷器的，都知道一句話：“胎是骨，釉是衣”。一件瓷器，仿製，作假，有老胎新釉，有接底，有後掛彩，有酸咬，有水晶岩棉或者牛皮擦，更有消光劑，總之是方法無所不用其極。但是，這些方法做出來的東西在真正的行家眼裡基本上都可以一眼洞悉。為什麼？因為做舊就是做舊，和瓷器的自然老化有天壤之別。我個人常說，一件瓷器，如果釉對，基本就可以確定了。沒人能把胎換了只留下釉。什麼樣的釉是對的？什麼樣的釉又是錯的？這裡麵包含了幾方面的問題，第一，釉色，要能夠區分釉色夠不夠穩，是不是現代化學料。第二，釉光，區分做舊和自然老化，認清什麼是寶光。第三，釉質，是軟還是硬，老瓷器大多是柴燒當然也有煤燒，但是和現代電窯氣窯燒的有本質區別。第四，釉面的燒造瑕疵。瑕疵是工藝水平限制下的必然產物，是自然產生的還是人為做上去的。第五，水土沁，是自然沁，還是急沁。這些都需要時間去掌握。我個人是玩老窯的，附幾張圖片，權當交流學習。

第一圖是真品汝窯，二三四五六圖都是新貨，七圖明顯做舊，第八圖是最新仿汝窯的東西，（瓷片是老的）足以亂真了。忘了說開片，老開片新開片之間最大的區別在於，老開片是翹起來的，有層次感。這個層次感是亂中有序。新開片一般都緊，層次感不足。

圖A，這是仿鬼谷子下山，載自網路圖片。

以下均為原創圖片-----圖一，元青花的土沁痕跡以及自然劃痕圖二，元青花的蘇麻離青的髮色和使用痕跡

老的瓷器一定有使用痕跡

總的來說瓷器的色彩有釉上彩和釉下彩之分，釉上彩容易受外力受損，如擦拭痕跡，刮痕，劃痕等而留下使用痕跡。釉下彩則受釉面的保護不易受損，若有痕跡，也需要長期的時間。

另一個釉面有乳濁釉和玻璃釉之分。前者相對容易受損或土沁 後者則比較不易受損.

圖三，晚清的黃底仿生玳瑁的豹斑紋小缸

見左邊的底部剝釉痕跡。

圖一二是元青花的使用痕跡，可以看出那種自然的力量，現在許多民間以及一些博物館藏的元青花很多是有疑問的。看到圖A的鬼谷子下山，你怕了嗎？我怕!

我十多年前，見過真正的玩家，在四，五米外可以判斷一件瓷器真假，二0O六年我在某論壇上提出的氣泡學說，現很多學者都在採用。也許是一種鑑定方式，現在已不行了，造？？與時俱進。

物件會說話：

1.多看標準器，形成真品感覺

2.研究高仿，形成贗品感覺

3.藉助輔助工具，觀察物件釉面微觀情況，找出客觀依據