豫劇板胡的音色高亢、強烈、明朗、清脆，有鮮明的地方色彩，它與豫劇粗獷、豪邁、激昂、慷慨的音樂風格是相適應的。因此，在豫劇的音樂設計中，要特別注意它的主導作用。

在豫劇伴奏中，板胡起著引領作用，有著和演唱者同步、烘托、過度作用；在歌劇中，板胡是根據不同音樂的需要而出現的音色旋律，不具備濃郁的中原地方戲曲音樂的韻味特點。

豫劇板胡的定弦是4度關係，一般歌劇板胡的定弦都是5度關係；豫劇板胡要帶上指套，而歌劇板胡不用；他們的音色是不一樣的用的弦繩也不一樣，豫劇板胡是硬工夫弓子也大還帶著指套沒有歌劇板胡靈活。

板胡是中國傳統的民族民間樂器。它高亢清脆，亮麗抒情，婉轉悠揚，剛柔相濟，激穩相輔的樂理特長，使它的音質極具空間穿透力，使它的音色極有豐富表現力……它的聲音經常出現在廣播，電視，樂曲，歌曲，電影，戲曲中。它是中國戲曲劇團，歌劇舞劇團，雜技團，樂團，民間樂隊，宣傳隊，歌舞廳，甚至大型管弦樂團，交響樂團中，常見常用的樂器之一。

物盡其用，因器制宜，量力而行，發揮優勢。板胡在豫劇和歌劇裡的作用和表現不同。

一，首先是板胡不同。豫劇裡用的是豫劇板胡。製作器材不同，定弦度數不同，弓法和指法也有所不同，最顯眼的是豫劇板胡演奏時帶有指套， 豫劇板胡杆，板，弦，弓等稍粗稍大稍長，演奏時發出的聲音更大一些，更亮一些。而歌劇裡的板胡，是樂器板胡，聲音相對柔和一些，悠揚一些。二者音量，音色有不同。

二，是展現平臺不同。豫劇是中國土生土長的地方劇種，源於河南，流行於北方各省市，甚至新疆，東北等地。所以它的主要樂器板胡在流行區域叫的很響。不僅豫劇，秦腔，梆子戲等主要樂器也是板胡。

歌劇則不同，他是外國歌劇與中國歌劇（歌曲，曲劇）相結合的產物。歐洲把唱歌的男高音還分為抒情性男高音和戲劇性男高音。歌劇中以歌曲為主，是在唱歌或說是歌唱。豫劇則是唱戲。板胡在歌劇裡雖也有出色的表演，但不是領奏樂器。因為歌劇是由管絃樂和中西結合的大樂團伴奏的。

三，服務物件不同。板胡服務於豫劇中，處於樂隊的靈魂地位，生旦淨末醜各種角色的演唱，都由板胡演奏，是劇中自始至終音樂的主旋律，甚至於開場，過場，領奏，間奏，不演唱的武打中也有板胡的演奏……可以說豫劇離不開板胡，沒有板胡演奏的豫劇是不存在的。

歌劇則不同，各色樂曲品種多樣，板胡處於從屬地位，有劇情音樂需要的時候才出現板胡的聲音。有劇中人物性格富於某種特殊色彩才出現板胡，如《白毛女》一劇中的某些片斷。有些歌劇，如演外國的歌劇，甚至沒有板胡的聲音。

四，表現能力不同。豫劇大多有固定的藝術程式和固定的曲牌。琴師甚至一生都在演奏這些熟的不能再熟的音樂旋律。熟能生巧，琴師拉的好，甚至觀眾在給演員喝彩叫好的時候，也給琴師叫好。什麼一弓，多弓，長弓，碎弓等弓法，什麼柔弦，打弦，雙弦，單絃等指法，琴師演奏的時候會自我陶醉。甚至有些好的琴師，就是豫劇的演唱教練藝術指導……

歌劇則不同，板胡經常進入合奏，少有獨自表現的機會，即使有機會也是其中一段和一曲處於獨奏，領奏和伴奏的情況。而且歌劇的歌曲，每個劇目和每個劇目都不一樣。板胡演奏家只能每次都重新開始。這就少了豫劇琴師的那種熟練程度。

五，藝術造詣不同。豫劇中的板胡琴師對於豫劇音樂演奏是獨一專長，爐火純青，無人能比。如果離開豫劇就要新的另一番熟練和開始。

而歌劇中的板胡演奏家，卻有著一專多能的技藝，他們會掌握歌曲，民歌，不同地方特色和民間特色的音樂素材，對歌曲，樂曲會演奏的很好。有成就的甚至於編曲創作板胡獨奏曲，而獨樹一幟。

以上是我的回答。希望朋友們喜歡。