在成化年間不僅是是黃釉瓷器的胎體薄，基本上所有的瓷器胎體都比較薄了。
首先，成化時期的瓷器總體而言胎質細膩純淨，絕大部分胎體輕薄，修胎規整。胎厚者，質如美玉；胎薄者，玲瓏透體，幾欲類同永樂脫胎器。同時，迎光透視下，胎體多顯肉紅色，這是明代胎體的共同特徵，也是區分成化與清仿瓷器時不可忽視的一個特點。
其次，成化瓷器釉面以細潤見著。大多數青花器釉面微閃青色或略顯灰青；另有一種潔白釉，又稱“乳白”或“甜白”，不僅肥厚滋潤，而且光潔無暇，如脂似玉。因釉質肥腴，器物口沿下常見垂流形成的一圈堆積釉。
最後，成化時期的黃釉瓷器是一種低溫黃釉，這種釉是一種以氧化鐵為著色劑，以氧化鉛為助熔劑的顏色釉。黃釉瓷器在歷代都有燒造。但是明代以前的低溫黃釉都是施於陶胎上，且色調多為黃褐色或深黃色。到明代景德鎮生產的低溫黃釉瓷器則為瓷胎上掛釉，呈色深淺略有不同，但基本上趨於明黃色。自明初至明末萬曆年間，未停止生產過，到弘治時，低溫黃釉的生產達到了歷史最高水平，弘治黃釉較宣德、成化顏色要鮮亮，且深不少，較之正德黃釉，則又淡一些，屬於深淺適中。此時的黃釉多施於盤、碗上，圈足較宣德、成化時期明顯變矮，並且向底內收，胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅，另外盤碗之底釉多呈現如湖水綠色般的青灰色。清代黃釉瓷在沿襲明代黃釉瓷的基礎上，逐步發展，並在器型、紋飾上有所創新，黃釉釉色的種類也隨之增多。
可以說黃釉瓷器發展到了明中期已經到了登峰造極的地步，單色釉的各種難關已被攻克，預示著瓷器生產最輝煌階段的來臨，特別是弘治時期黃釉的燒造成功，極大豐富了瓷器的美學語言，拓展了多層次的審美途徑。
在成化年間不僅是是黃釉瓷器的胎體薄，基本上所有的瓷器胎體都比較薄了。
首先，成化時期的瓷器總體而言胎質細膩純淨，絕大部分胎體輕薄，修胎規整。胎厚者，質如美玉；胎薄者，玲瓏透體，幾欲類同永樂脫胎器。同時，迎光透視下，胎體多顯肉紅色，這是明代胎體的共同特徵，也是區分成化與清仿瓷器時不可忽視的一個特點。
其次，成化瓷器釉面以細潤見著。大多數青花器釉面微閃青色或略顯灰青；另有一種潔白釉，又稱“乳白”或“甜白”，不僅肥厚滋潤，而且光潔無暇，如脂似玉。因釉質肥腴，器物口沿下常見垂流形成的一圈堆積釉。
最後，成化時期的黃釉瓷器是一種低溫黃釉，這種釉是一種以氧化鐵為著色劑，以氧化鉛為助熔劑的顏色釉。黃釉瓷器在歷代都有燒造。但是明代以前的低溫黃釉都是施於陶胎上，且色調多為黃褐色或深黃色。到明代景德鎮生產的低溫黃釉瓷器則為瓷胎上掛釉，呈色深淺略有不同，但基本上趨於明黃色。自明初至明末萬曆年間，未停止生產過，到弘治時，低溫黃釉的生產達到了歷史最高水平，弘治黃釉較宣德、成化顏色要鮮亮，且深不少，較之正德黃釉，則又淡一些，屬於深淺適中。此時的黃釉多施於盤、碗上，圈足較宣德、成化時期明顯變矮，並且向底內收，胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅，另外盤碗之底釉多呈現如湖水綠色般的青灰色。清代黃釉瓷在沿襲明代黃釉瓷的基礎上，逐步發展，並在器型、紋飾上有所創新，黃釉釉色的種類也隨之增多。
可以說黃釉瓷器發展到了明中期已經到了登峰造極的地步，單色釉的各種難關已被攻克，預示著瓷器生產最輝煌階段的來臨，特別是弘治時期黃釉的燒造成功，極大豐富了瓷器的美學語言，拓展了多層次的審美途徑。