韓劇比較理想化，容易帶動觀眾情緒，韓劇迎合各個群體。國內有些素材不允許拿來進行創作，但南韓不同，經常可以看到真實事件改編的韓劇（包括政治劇，犯罪劇，社會倫理劇）；愛情劇多用符合年輕代審美且具有演技的演員加上劇情推動，將觀眾帶入一個完美世界

韓劇中，充滿著喜劇場景和喜劇人物。喜劇技巧在電視劇中發揮著巨大的娛樂作用，同時喜劇技巧的運用有利於調整劇本的內在節奏。即使整個電視劇從敘事上顯得極為拖沓，但正是由於喜劇技巧的運用，使得觀眾在長期的收看的過程中絲毫不會有疲憊之感。喜劇對於南韓電視劇的貢獻還在於使煽情變得合理和更加痛徹心扉。就好像悲劇是地上的一個坑，走著走著掉了下去，人是會被摔哭的，因為有一個戲劇落差在那裡等著觀眾。喜劇技巧的運用則是先讓你飛上雲端，然後在掉進這個坑裡，人不僅會被摔哭，甚至會被摔昏過去。所以要讓觀眾哭的傷心，一定要先讓他笑得開心。這樣戲劇落差才能被拉大，從而獲得的戲劇快感才能倍增。 劇本內在的戲劇性指的是事件發展的方向和處於事件中心的人物命運在正負極之間來回擺動，這種擺動是伴隨著戲劇的發展呈階段性地加大擺動幅度的，並最終依靠人物內在的力量去影響事件的程序從而獲得一種令觀眾愉悅的平衡。每一次人物做出的主動或者被動發應所導致的結果必須帶入並且成為下一個戲劇性的前提的一部分。這樣戲才是連貫一致的，戲劇的力量才能得以發展。否則我們的人物在困境之中左出一拳，右出一掌，不成體系。戲劇性又在於反應效應，也可以稱為因果的連環效應。同樣喜劇技也遵循著一般的戲劇規律，但是國內的電視劇作品中很少會刻意地去運用喜劇技巧，加上中國的喜劇技巧多受傳統相聲的影響，在對白上下的功夫遠遠超過了在喜劇場景上的創作。卓別林說過“喜劇即窘境”，此言可謂一語中的。喜劇場景即“窘境”的力量要遠遠大於對白的力量。南韓編劇從好萊塢那裡繼承和發展了喜劇技巧，而中國的編劇卻遠遠沒有意識到喜劇技巧的重要性。 不可否認，韓劇在創作和製作上已經形成了一套完整的體系，而國內的眾多編劇還在摸索之中。相對於現在中國電視劇的總產量而言，精品率實在太低了。 時下韓劇真的很流行，不只年青人喜歡看，就連中老年人都會喜歡這樣的連續劇。其實韓劇的“套路”真的很老土，絕大多數都是講日常生活---都市情感劇，特點就是女主角漂亮，男主角帥氣，時尚感強。我覺的韓劇更吸引人的是情節簡單，思想性不強，描寫人性化程度好。相比之下，中國的連續劇就太糟糕了，思想太強，情節也太曲折了，而對人性的描寫太少了。生活本來就這樣，很平凡，也很真實，是看的見，摸的著，是本能的東西，哪裡來的那麼多思想性？ 南韓文化受中國文化的影響很大，泱泱中華傳統文化的分支吧，北韓半島與中國有著很久遠的交往

1.編劇深諳觀眾情感需求。愛情片裡男主高大帥氣，女主柔美優雅。符合大眾對於佳人良偶的視覺享受和情感體驗。

2.優秀的劇情設計跌宕起伏，良好的節奏，吸引觀眾追劇，增加黏性。

3.演員顏值爆表。不論男主女主都是大眾喜愛的形象。加之優質的服飾、化妝、場景、道具、剪輯，視覺呈現精良。

4.強大的營銷策劃和飢餓推劇，日更新、周更新，增加受眾好奇期待，帶動氛圍觀劇。

5.美工審美趣味高，色調柔和高階，畫面質感十足，字型設計前衛，視覺衝擊力強。

一般看電視劇製成分為製作組和演員本身，而韓劇和中國產劇在這兩個成分上面都有很大差距。中國對於電視劇的製造成本很高，投資很高，演員的薪酬也很高。而南韓缺恰恰相反，他們不僅是成本連演員本身的薪酬都是很低的，南韓二線演員的薪酬差不多就是中國18線小演員的薪酬。所以這就造成了中國產有許多流量明星的水劇，而南韓少。還有就是南韓題材教為新穎，他有一個大的背景然後在開展各種線，而不是一味的無腦愛情，例如星你，繼承者以及太陽的後裔，天空之城更不是愛情劇了。中國的電視劇容易在一個題材上面出不去，比如前幾年火的穿越劇，當時都是穿越劇，這也是為什麼中國的經典劇那個讓人難忘。