大畫幅攝影一般指使用4×5（英寸）以上畫幅的大型座機拍攝，具有特殊的移軸調整功能，可以人為控制畫面的清晰範圍和透視效果的攝影。由於大畫幅相機更重要的功能是具備可調整光軸，且前組和後組均可分別調整，以達到精確控制景深和改變透視的拍攝要求，這是一般相機無法實現的功能。因此，大畫幅相機嚴格的名稱應為“可變透視式”相機。
1、大畫幅攝影能夠帶來高畫質晰度、高品質的影象。
由於大畫幅相機拍出的影像尺寸大，成像清晰，質感、影調和層次都有良好的表現。大的底片在豐富細節的再現和影像的清晰度上具有更大的優勢。所以說，大畫幅攝影所帶來的影像銳度、顆粒度、影調及質感都是小型相機及中畫幅相機望塵莫及。
從審美感應上看，高度的清晰，最容易造成“現實感”，容易幫助觀賞者超越攝影形式障礙，直接進入客觀情境，並與照片中的人與物相呼應。也可以說，高畫質晰度的照片，最容易傳達客觀事物本身的美。另外，一幅巨大的高畫質晰度的攝影作品，常常起到擴充套件視覺空間的效果。
2、透視控制
大畫幅照相機可以對所拍攝的影像進行多方位的調節。這種相機的鏡頭板可以上下移動，在低角度拍攝高大建築物的時候就不再會出現下大上小的金字塔現象；平行橫向移動鏡頭板，可以“繞開”擋在正面的障礙物並且把後面的景物拍攝得規規整整；俯仰調節鏡頭板，並且與相機的後組角度調節幅度相配合，使鏡頭板平面的延長線與膠片平面的延長線、被攝景物平面的延長線在空間上相交於一點，即使是使用最大的一擋光圈，也會得到最大的景深效果。所以在建築攝影、風景攝影中大畫幅攝影以其獨特的成像方式，佔有極其重要的位置。
3、大畫幅攝影凝視的拍攝方式，呈現出與拍攝事物平等的地位。
傳統的120相機，一般是中畫幅。其體積、操作相對於大畫幅相機簡便，在取景方式上大都是腰平取景，攝影者需要俯視取景，往往和被攝物件不發生直面的關係。缺少直接的面對，使得攝影者在拍攝過程中取得心理的優勢，隨著攝影器材的便捷化，攝影者已經能夠控制他所要拍攝畫面中的各種因素，拍攝時的心理優勢使他的視點表現為“俯視”。這時攝影者和被攝者之間的位置關係不是平等的，他可以透過自身的改變以及言語控制他的被攝物件。
135相機拍攝時，拍攝者的拍攝方式可以說是一種“窺視”。攝影者隱藏在135相機的背後，使用著不同焦距的鏡頭在不同場合下窺視著周圍的一切。在拍攝過程中，攝影者甚至不用驚動任何人就可以得到他想要的畫面。135相機的發展和完善，使得我們的拍攝活動越來越容易，也越來越頻繁。與此同時，相機將攝影者深深隱藏起來，攝影者沒有心理負擔，可以隨心所欲的捕捉。這樣攝影者與被攝物件之間的位置關係是非對等的。攝影者不需要對被攝物件有多少了解和交流，也不需要被攝物件的允許，完全憑藉手中的器材，就可以將自己的主觀理解注入自己拍攝的影像中。這時的被攝物件在影像中的形象可以說已經完全由攝影者控制。
數字小相機的取景可以透過LCD液晶螢幕進行，因此它可以選擇更加獨特的角度，在一定程度上提高了影像的視覺衝擊力。正是由於視點的變化，使得攝影者觀看被攝物件時，可以更加戲虐。可以說，數字相機時代，攝影者對於被看者的觀看，更加近似乎一種公開的掠奪。攝影者和被攝者之間的關係成為一種強勢和弱勢的關係。
而大畫幅相機由於其機器龐大，操作繁雜，它的拍攝一般都在架上。由於需要精確調整相機軸線、水平和傾斜移動，對於焦點和光圈的控制以及曝光點的測量和選擇要求很高；在拍攝過程中攝影者除了取景和對焦外，都與被攝物件有著直接的面對。
4、大畫幅攝影凝視的攝影方式，使得拍攝者放緩拍攝速度，進行仔細的觀察，面對被攝物件有了更多的理性思考。
因為大畫幅拍攝過程相對的複雜，與架下攝影的相對隨意、快捷相比，大畫幅攝影是一種靜態的慢照。在這樣的拍攝過程中，更多的是對被攝事物冷靜觀察，對事物的觀察由一個區域性向另一個區域性推移，從來不曾忽略。細節的強調和表達，從而帶來更多的思考和理性，這種拍攝方式帶有一種思辯式的凝視。
大畫幅攝影一般指使用4×5（英寸）以上畫幅的大型座機拍攝，具有特殊的移軸調整功能，可以人為控制畫面的清晰範圍和透視效果的攝影。由於大畫幅相機更重要的功能是具備可調整光軸，且前組和後組均可分別調整，以達到精確控制景深和改變透視的拍攝要求，這是一般相機無法實現的功能。因此，大畫幅相機嚴格的名稱應為“可變透視式”相機。
1、大畫幅攝影能夠帶來高畫質晰度、高品質的影象。
由於大畫幅相機拍出的影像尺寸大，成像清晰，質感、影調和層次都有良好的表現。大的底片在豐富細節的再現和影像的清晰度上具有更大的優勢。所以說，大畫幅攝影所帶來的影像銳度、顆粒度、影調及質感都是小型相機及中畫幅相機望塵莫及。
從審美感應上看，高度的清晰，最容易造成“現實感”，容易幫助觀賞者超越攝影形式障礙，直接進入客觀情境，並與照片中的人與物相呼應。也可以說，高畫質晰度的照片，最容易傳達客觀事物本身的美。另外，一幅巨大的高畫質晰度的攝影作品，常常起到擴充套件視覺空間的效果。
2、透視控制
大畫幅照相機可以對所拍攝的影像進行多方位的調節。這種相機的鏡頭板可以上下移動，在低角度拍攝高大建築物的時候就不再會出現下大上小的金字塔現象；平行橫向移動鏡頭板，可以“繞開”擋在正面的障礙物並且把後面的景物拍攝得規規整整；俯仰調節鏡頭板，並且與相機的後組角度調節幅度相配合，使鏡頭板平面的延長線與膠片平面的延長線、被攝景物平面的延長線在空間上相交於一點，即使是使用最大的一擋光圈，也會得到最大的景深效果。所以在建築攝影、風景攝影中大畫幅攝影以其獨特的成像方式，佔有極其重要的位置。
3、大畫幅攝影凝視的拍攝方式，呈現出與拍攝事物平等的地位。
傳統的120相機，一般是中畫幅。其體積、操作相對於大畫幅相機簡便，在取景方式上大都是腰平取景，攝影者需要俯視取景，往往和被攝物件不發生直面的關係。缺少直接的面對，使得攝影者在拍攝過程中取得心理的優勢，隨著攝影器材的便捷化，攝影者已經能夠控制他所要拍攝畫面中的各種因素，拍攝時的心理優勢使他的視點表現為“俯視”。這時攝影者和被攝者之間的位置關係不是平等的，他可以透過自身的改變以及言語控制他的被攝物件。
135相機拍攝時，拍攝者的拍攝方式可以說是一種“窺視”。攝影者隱藏在135相機的背後，使用著不同焦距的鏡頭在不同場合下窺視著周圍的一切。在拍攝過程中，攝影者甚至不用驚動任何人就可以得到他想要的畫面。135相機的發展和完善，使得我們的拍攝活動越來越容易，也越來越頻繁。與此同時，相機將攝影者深深隱藏起來，攝影者沒有心理負擔，可以隨心所欲的捕捉。這樣攝影者與被攝物件之間的位置關係是非對等的。攝影者不需要對被攝物件有多少了解和交流，也不需要被攝物件的允許，完全憑藉手中的器材，就可以將自己的主觀理解注入自己拍攝的影像中。這時的被攝物件在影像中的形象可以說已經完全由攝影者控制。
數字小相機的取景可以透過LCD液晶螢幕進行，因此它可以選擇更加獨特的角度，在一定程度上提高了影像的視覺衝擊力。正是由於視點的變化，使得攝影者觀看被攝物件時，可以更加戲虐。可以說，數字相機時代，攝影者對於被看者的觀看，更加近似乎一種公開的掠奪。攝影者和被攝者之間的關係成為一種強勢和弱勢的關係。
而大畫幅相機由於其機器龐大，操作繁雜，它的拍攝一般都在架上。由於需要精確調整相機軸線、水平和傾斜移動，對於焦點和光圈的控制以及曝光點的測量和選擇要求很高；在拍攝過程中攝影者除了取景和對焦外，都與被攝物件有著直接的面對。
4、大畫幅攝影凝視的攝影方式，使得拍攝者放緩拍攝速度，進行仔細的觀察，面對被攝物件有了更多的理性思考。
因為大畫幅拍攝過程相對的複雜，與架下攝影的相對隨意、快捷相比，大畫幅攝影是一種靜態的慢照。在這樣的拍攝過程中，更多的是對被攝事物冷靜觀察，對事物的觀察由一個區域性向另一個區域性推移，從來不曾忽略。細節的強調和表達，從而帶來更多的思考和理性，這種拍攝方式帶有一種思辯式的凝視。