釉裡紅瓷器始於元代，興於明初，成熟於永宣，精於清初。據傳釉裡紅瓷器的創造發明還緣於一次偶然的巧合，說是元代銅匠圍著粘有銅屑的圍裙，到窯廠找繪製瓷器的藝匠聊天時，把銅屑抖落在成型瓷器未乾的坯面上了，因銅屑粉末顆粒細微，難以肉眼觀察得到，所以蘸釉水時也未被工匠發現和處理，後入窯經1350度高溫燒製青花瓷的同時，粘了銅屑器皿部位也還原氣氛燒製成帶有暈散的紅色，幸運的是這種銅元素要還原成紅色的溫度要求幾乎與青花一致，經追究，發現這種紅色即為銅匠圍裙上的銅屑所致，就這樣，一種釉下彩瓷器的新品種——“青花釉裡紅”就這樣問世了。
上面說過元代釉裡紅的特點了 現在我們詳細瞭解下明代釉裡紅的特點與價格
明代建國之初就制定了詳盡的禮儀制度，對日用物、服飾等都作嚴格規定，君臣有別，上下分等，不可逾越。
從器物材料看，洪武二十四年（1391年）公佈的居室器用制度規定，酒具自君王至庶民分別使用金、銀、錫、磁（瓷）、漆等材料製作。明初宮廷仍沿承元代舊制，日用器皿多見金銀器，但大件器物仍用瓷器。因此迄今我們所見洪武官窯瓷以大碗、大盤、大瓶、大罐為主，絕少小件器物。
從瓷器釉色看，洪武二年（1369年）規定了祭祀用青、黃、紅、白四種色釉，其中青（藍）、紅、白是高溫色釉，黃是低溫色釉。這四種釉色禁止民間使用。
洪武官窯釉裡紅和青花在同一技術條件下產生，兩者除呈色劑分別為銅和鈷外，工藝流程基本一致，使得胎釉特徵大體相似；但因釉裡紅和青花對釉的要求和窯爐條件略有不同，因此兩者的外觀特徵又有所差異。
洪武朝歷時31年，釉裡紅的原料配方和製作工藝前後不同，從胎釉特徵和釉裡紅呈色上也能看到這種差別。
（一）胎釉特徵
洪武釉裡紅的胎骨有粗松和緻密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。緻密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。據理化測試，釉層CaO的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣鹼質，高溫燒成時粘度變化不會太大，較少流釉。
釉面具明代青花器的特點，釉質肥厚、滋潤，釉色發青白。釉層有兩種:一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤緻密，釉表有極細微橘皮紋，白中含青或青灰。普遍見縮釉點或縮釉線，露胎處見窯紅。玉壺春瓶、執壺及口徑20釐米左右的大碗底部施釉，但是底部釉的光澤感不強，與器身玻璃化程度較高的釉面色調不一樣，為白漿釉，薄處微泛黃，厚處呈乳白或青色。器身往往有開片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有類似漿胎的現象。釉裡紅呈色紅豔的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趨灰。
帶足器物的足已經改變了元代斜削的特點成為平削，器底微微下塌。
（二）釉裡紅呈色
洪武釉裡紅呈色多樣，多數呈較淡或偏灰的色澤，有的器物有正紅現象，有的呈暗黑色。
1、豔紅色——呈色純正濃豔，線條外緣大多有暈散，有些甚至整個釉面都呈淺紅色。呈色豔又無暈散的極少。檢看這種洪武釉裡紅殘瓷，蓮瓣間不借用邊線推斷這種工藝在洪武早期使用。
2、赭紅色——色厚重，剖面用高倍放大鏡觀察，釉裡紅處於白釉層中間，即胎上有一層白釉，其上是釉裡紅，釉裡紅上又有一層白釉。
3、灰紅色——釉裡紅彩較薄。
4、灰黑色——呈色以灰黑為主，微見紅意，稱釉裡灰或釉裡黑。有些呈色黑灰的可見明顯的鐵褐斑，這是含較多鐵質之故。
南京明故宮和鳳陽皇陵的釉裡紅建築構件有數種呈色，如赭紅色（區域性有綠苔點）、醬紅色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不穩定。
釉裡紅瓷器始於元代，興於明初，成熟於永宣，精於清初。據傳釉裡紅瓷器的創造發明還緣於一次偶然的巧合，說是元代銅匠圍著粘有銅屑的圍裙，到窯廠找繪製瓷器的藝匠聊天時，把銅屑抖落在成型瓷器未乾的坯面上了，因銅屑粉末顆粒細微，難以肉眼觀察得到，所以蘸釉水時也未被工匠發現和處理，後入窯經1350度高溫燒製青花瓷的同時，粘了銅屑器皿部位也還原氣氛燒製成帶有暈散的紅色，幸運的是這種銅元素要還原成紅色的溫度要求幾乎與青花一致，經追究，發現這種紅色即為銅匠圍裙上的銅屑所致，就這樣，一種釉下彩瓷器的新品種——“青花釉裡紅”就這樣問世了。
上面說過元代釉裡紅的特點了 現在我們詳細瞭解下明代釉裡紅的特點與價格
明代建國之初就制定了詳盡的禮儀制度，對日用物、服飾等都作嚴格規定，君臣有別，上下分等，不可逾越。
從器物材料看，洪武二十四年（1391年）公佈的居室器用制度規定，酒具自君王至庶民分別使用金、銀、錫、磁（瓷）、漆等材料製作。明初宮廷仍沿承元代舊制，日用器皿多見金銀器，但大件器物仍用瓷器。因此迄今我們所見洪武官窯瓷以大碗、大盤、大瓶、大罐為主，絕少小件器物。
從瓷器釉色看，洪武二年（1369年）規定了祭祀用青、黃、紅、白四種色釉，其中青（藍）、紅、白是高溫色釉，黃是低溫色釉。這四種釉色禁止民間使用。
洪武官窯釉裡紅和青花在同一技術條件下產生，兩者除呈色劑分別為銅和鈷外，工藝流程基本一致，使得胎釉特徵大體相似；但因釉裡紅和青花對釉的要求和窯爐條件略有不同，因此兩者的外觀特徵又有所差異。
洪武朝歷時31年，釉裡紅的原料配方和製作工藝前後不同，從胎釉特徵和釉裡紅呈色上也能看到這種差別。
（一）胎釉特徵
洪武釉裡紅的胎骨有粗松和緻密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。緻密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。據理化測試，釉層CaO的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣鹼質，高溫燒成時粘度變化不會太大，較少流釉。
釉面具明代青花器的特點，釉質肥厚、滋潤，釉色發青白。釉層有兩種:一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤緻密，釉表有極細微橘皮紋，白中含青或青灰。普遍見縮釉點或縮釉線，露胎處見窯紅。玉壺春瓶、執壺及口徑20釐米左右的大碗底部施釉，但是底部釉的光澤感不強，與器身玻璃化程度較高的釉面色調不一樣，為白漿釉，薄處微泛黃，厚處呈乳白或青色。器身往往有開片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有類似漿胎的現象。釉裡紅呈色紅豔的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趨灰。
帶足器物的足已經改變了元代斜削的特點成為平削，器底微微下塌。
（二）釉裡紅呈色
洪武釉裡紅呈色多樣，多數呈較淡或偏灰的色澤，有的器物有正紅現象，有的呈暗黑色。
1、豔紅色——呈色純正濃豔，線條外緣大多有暈散，有些甚至整個釉面都呈淺紅色。呈色豔又無暈散的極少。檢看這種洪武釉裡紅殘瓷，蓮瓣間不借用邊線推斷這種工藝在洪武早期使用。
2、赭紅色——色厚重，剖面用高倍放大鏡觀察，釉裡紅處於白釉層中間，即胎上有一層白釉，其上是釉裡紅，釉裡紅上又有一層白釉。
3、灰紅色——釉裡紅彩較薄。
4、灰黑色——呈色以灰黑為主，微見紅意，稱釉裡灰或釉裡黑。有些呈色黑灰的可見明顯的鐵褐斑，這是含較多鐵質之故。
南京明故宮和鳳陽皇陵的釉裡紅建築構件有數種呈色，如赭紅色（區域性有綠苔點）、醬紅色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不穩定。