千璽不適合唱團歌，因為他聲音和那兩隻跨度很大，他聲音很低，一首歌要遷就三個不同的音域，肯定會有人吃虧，那個人就是千璽。現在他自己的個人單曲就好很多，自己喜歡怎麼唱，拿捏得當，再加上變聲完後，音帶穩定，唱功也進步了很多，以後會越來越好

唱功一般，跳舞還可以，不算很高級別，中上吧，但在這個年紀裡面算很不錯了。還需要繼續努力，這是他喜歡的事情，跳舞會比唱歌專業吧，只是唱歌出道的，合唱還是很難展現自己的才華。就像Hebe這種，單飛之後就完全展露了自己的才華！

我以為在《幻樂之城》裡面的表現就已經說明一切了。

我在路人時期看去年0812那期暑期的快本，TFBOYS三小隻最後的表演，《當》，易烊千璽在後面敲著鼓一張口我就整個人就被他的聲音給電到了，千式蘇音真的毫不誇張！

這是就職於音浪音樂辭典的樂評人對易烊千璽的評價：之前微博剛釋出了亞洲新歌榜十大年度金曲，很多人激動了，震驚了，質疑了，覺得這樣的粉絲票選榜，傷害了音樂。這其中，易烊千璽也有兩首作品入圍，分別是《Nothing to Lose》和《Unpredictable》，就不解釋資料和評審類音樂獎的屬性區別了，這次正好藉著易烊千璽新歌《災》的釋出，可以很好的作為一個切入口，說明音樂潮流並不是亙久不變的，甚至歌迷和新時代的歌手一樣，都是這種潮流的創造者。

所謂的好音樂，不外乎唱的好，音樂有創造力和想象力，你能說《災》這首歌曲沒有？甚至比起上一個時代的流行樂，易烊千璽一氣呵成又不重樣的表現力，已經完全弱化了一首歌曲的有形結構，而是突出了意識流般的個人烙印，讓作品給人一種沉浸式的體驗。與此同時，陳偉倫打破Trap，民族疆界的融合音樂形態，同樣為這首歌曲提供了現代卻又充滿想象力的場景，突出了整首作品暗湧的那種情緒。無論是音樂還是演唱，《災》就是一首生機勃勃又暗潮洶湧的歌曲。咱們不說情懷說技術，這首歌曲就是這個時代前沿的作品。老時代有老時代的好，但音樂的明天是要靠新時代創造的。

一直說千璽是典型的男低音，但是新歌《災》中複雜多變的真假音轉換他已經遊刃有餘，就像音樂圈內人這樣說：

第一次聽就很驚豔了。敢用《災》這樣的單曲名字，本身就很有膽識，易烊千璽也賦予了它非常不一樣的意識流風格，加上辨析度極高的易式唱法，這讓這首歌得以一下子從芸芸新歌中跳脫出來，成為近期眾多華語樂壇新作裡頭絕對不容忽視的一個重要存在。有很多小鮮肉歌手做歌，都是在打“安全牌”，無論是曲風走向、企劃路線，都在乏味的既定安全區內反覆踱步。而易烊千璽在音樂上所呈現出來的勇於冒險、挑戰主流極限的真正勇氣，以及想要在這個行業裡深耕下去的決心，早已讓他擺脫了所謂小鮮肉的標籤，成長為一個真正的“歌手”。

《災》的新銳曲風、製作風格，即使放在整個華語樂壇的語境裡判斷，都是非常新鮮又可口的新角度。我們期許，更多年輕一輩的音樂人就應該像易烊千璽這樣，努力培養自己獨特一套的高階審美，努力透過自身的影響力實現更多突破，讓流行音樂也能繼續擁有先鋒的質地——就像單曲封面上，他一個人背對大家、直面群山的那份少年之勇。

那還用說！是不是又想聽你我認同的事實了？那我就成全你，聽著完美！完美！完美！

易烊千璽，雖然顏值越來越高了，但這個小孩從不靠顏值取勝，他很踏實、很努力、也很用功，讓我看到了我們下一代人做事踏實、認真的優秀品質！

在易烊千璽小時候，參加湖南衛視某少兒節目的海選，當時身為節目評委掌握生殺大權的錢楓說易烊千璽的舞蹈沒有跳在節點上，緊接著讓剛跳完舞的千璽唱歌，千璽當時有點氣喘吁吁，所以沒唱幾句就被錢楓叫停了。

如果是個意志不堅定的小孩，被評委說跳舞不在節點上唱歌也被叫停，怕是一蹶不振早都放棄了，但千璽沒有放棄，他熱愛跳舞，喜歡唱歌。通過幾年的不停練習，他終於在舞蹈和唱功方面得到了大眾的認可！