司鼓？這問題好

我喜歡戲曲，除了廣東的戲曲（不是不喜歡，是聽不懂）外，基本上其它的戲曲都喜歡，特別是京劇的老旦、老生、花臉。越調、曲劇、豫劇、……

其實我不懂曲譜，就純脆的喜歡聽、看。

對於您提出的司鼓，囗決，我也是第一次聽說還有口決（見笑了）。

我每次看戲，重點都關注在樂隊上。特別是司鼓的、彈古箏的。

對於司鼓，但我在想，如果有口決，各個劇種有各個的口決吧，中國有幾百個劇種，不可能是統一的。但有一點是統一的，那就是手上的功夫，手腕肯定得靈活，噠噠、噠噠噠噠噠噠、擦……。這啟碼得每個“噠”要讓觀眾聽清楚了，手上下也不能擺動的太大、太高了吧。

致於口決，我確實是不知道，但司鼓者必須得懂曲調，因為司鼓是總指揮呀，我們那老人說“鼓響道場齊”。就是鼓怎麼敲，各種樂器才知道怎麼敲，哪裡停？哪裡快？哪裡慢……都得聽鼓響。

所以我在想，想學的話，去專業的劇團或學院學。

見諒見諒我也是瞎說談自己的心得

扛起

抬起

扛起

抬起

扛起

抬起抬

扛來抬

一抬扛

大步抬

扛

- 京劇，慢長錘（不知道的以為工地抬木頭呢）

鑼鼓經都有譜，文字形式記譜，時值長短用簡譜的方法標記。司鼓要熟記，而且念得要好。所謂念得好是指能把一個鑼鼓經的尺寸勁頭兒都念出來。打下手的也要求熟記並會念。

我們綿陽有個司鼓口訣開頭好像是：

摸到摸到去，

去了摸到床，

去個遭個，

去個遭個，

不去不得遭！

音樂都是由不同的音符和有序的節拍和節奏構成的。節拍節奏音響最強的要數打擊樂了。

中國戲曲打擊樂不僅在音樂中起到規整節拍和節奏的作用，同時在渲染演員角色，聲段，造型以及不同人物的唱.念.思.打，舉手投足之中都給以不同的渲染烘托。

這種西方人感覺不可思議的神奇的打擊樂音響，由於表現極其細微，變化極多，很難以文字和符號表示，固一般以師傅開傳心授的方法以“鑼鼓經”的形式傳承。

中國戲曲博大精深，劇種跟多，僅山西就有二百多種劇種，最具代表性的有京劇，豫劇，越劇.粵劇.呂劇.川劇等，各劇種打擊樂種類各有不同，但基本上常用的都以下幾種為主：

板鼓.（梆子.廣東板.木魚）搖板.大鑼.小鑼.大鈸.小釵.大鼓.堂鼓等…。

在鑼鼓經中，各樂器念字為：

板鼓（梆子.廣東板.木魚）以：打.叭.（雙健擊）嘟…（滾奏）

搖板：扎

大鑼：侖.空（啞音）

小鑼：當

大鈸：同小釵

小釵：才.噗（啞音）

有各種不同打擊樂譜如：

表現開場，以及開打的：急急風

侖才.侖才.侖才…

而急急風又分

急起急急風.串錘急急風.四擊頭急急風.鳳點頭.串錘.長錘等

如武打時的馬腿：空才乙臺侖那個（其中：乙.那.個為經中唱字，便於壓韻和記憶，實奏中，甭用樂器奏出。）

如表現癰懶散情緒人物上場：

臺臺七臺七臺侖…

侖個來臺七臺乙臺…

配合英雄人物亮相：叭打侖

京劇武場包括板鼓，大鑼，撓鈸，小鑼堂鼓等。板鼓（鼓師）是京劇演出演唱伴奏的指揮，鼓師必須掌控整場戲的唱唸做打，文場伴奏的節奏。中國京劇院出版過京劇鑼鼓全譜（鑼鼓經），按簡譜的拍子標註，共計100餘鑼鼓點念法。最具複雜節奏是“水底魚”鑼鼓點，多用於倉促慌張的場景：大臺-倉才倉-大八來才倉-大八來才來才依個才倉-大八來才來才依個才倉-大八來才來才依才依-倉嘟來才依個才倉。鼓師用鼓鍵擊打板鼓領奏，三塊銅（大鑼撓鈸小鑼）也必須牢記各種鼓點譜子才能默契演奏，這個鑼鼓點是打擊樂考研的題目。