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  • 1 # 小山藝

    結構是素描的“鋼筋水泥”

    “畫虎畫皮難畫骨”

    這些詞語足以描述出結構在素描中的重要性。當素描學習者開始瞭解、掌握素描結構的時候,畫面就會變得更有體積感、重量感。

    “一百斤的大胖子,你畫的卻和氣球一樣輕”,這是素描老師自帶的口頭禪。這樣說的原因是什麼?缺少重量感、體積感,也就是畫面缺少結構!

    素描中還有另外一種結構,是解剖結構,“肌肉的起、止、轉、合”——《人體結構》伯恩·霍加斯。起:肌肉的起點,止:肌肉的終點,轉:肌肉的反轉,合:肌肉的契合。

    一 從整體到區域性,建立起體塊意識

    比如畫頭畫素描,人的頭是一個大的體塊,達芬奇把頭的特徵理解成一個橢圓形球體;伯裡曼把頭的特徵理解成一個方塊。

    兩者都是對特徵的極致概括,也是對結構體積的極致概括,他們相同的觀念是體積。而學習素描的學生卻不會從這個角度去觀看,而是隻看到五官和頭髮,根源就是沒有結構意識,或者說體積意識。

    放大到區域性,我們的臉頰會有一個斜向下的面,消瘦的人會更明顯,也就是我們經常會說哪個人顴骨比較突出。這個面是屬於顴骨的一部分,我們畫這個灰面就要考慮到整個顴骨的體積和特徵,這樣畫出來的灰面才會有結構。

    而學習素描的學生,就只會把這個灰面描摹到自己的畫面上,像是抹了紅臉蛋一樣。根源也是沒有結構意識、體積意識。

    素描結構的學習要從兩方面入手,形體結構與解剖結構。熟練是掌握素描結構的前提,“量的積累才會有質的飛躍”,要經常畫體塊,培養體積、形體意識,要熟記解剖圖,讓每一個結構瞭然於心。

    從不瞭解結構到掌握結構,從掌握結構又到“忘卻”結構,“優秀的舞者,不會讓你看到他腳上的腳鐐”,這是一個學習的過程,也是不斷地向專業領域去探索的過程。

  • 2 # 藍鉛筆簡筆畫

    素描結構是繪畫造型的關鍵一步,結構沒畫準,讓人看得很彆扭。要畫準結構,首先應瞭解物體的透視原理和比例,比如畫個方桌,你得知道桌子由桌面和4個腳組成的,他們都是立體的方形物體,雖然眼鏡看不到方形木頭後面的那幾條線,但你畫的時候,一定要淡淡的摳出那條線與前面的線條平行關係和大小比例。離我們近的桌子腳要比後面的高,桌面和腳底部的線條也不是平的,這就要用到我們說的成角透視原理,近大遠小,近高遠低,垂直平線不變。當然,如果畫圓形的物體就要用到圓線透視等等。畫物體比例和斜度儘量用手中的鉛筆參考。初學時多看結構素描書,多臨摹,多寫生,熟能生巧。

  • 3 # 平淡涼白開

    素描 的目的 訓練造型能力 學習素描除了看大師作品 臨慕大師作品是一項不可缺少的功課 在臨摹過過程中體悟 大師技巧之處

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