說句實話，我也不明白有些國畫家為什麼喜歡畫蝦。

畫蝦是齊白石一生的絕活，老人對用筆、用墨、造型、章法等諸法不但作出了完美的表現，成就也得到了世間的公論。

當今社會交通物質豐富，齊白石老人以前沒有看見過的，沒有吃到過的各式各樣的蝦實在是太多了，特別是長得威武又豔美的大龍蝦，為什麼不能引起畫家們的繪畫興趣，卻偏偏去畫一些齊白石老人畫的蝦，並且在章法格式基本上都是複製了齊白石……

有誰能告訴我這些畫家為什麼那麼的鐘情於白石老人的小蝦蝦嗎？

聯想到最近的葉永青抄襲複製事件，以上情況又屬於那種情況呢？

畫蝦的大部分因素應該是寓意美好。

蝦和蟹在以前寓意是力爭上游，鴻運當頭。

特別是蝦寓意節節高升，好運連連，遇事順暢圓滿。

從古至今許多文人墨客都相爭詠歎，齊白石的蝦畫的最金典。

蝦，晶瑩剔透，活波可愛，人間之美食。齊白石開筆始作，且為大家喜。後繼有人，男女老少爭先恐後一起來畫蝦，因為畫蝦結構簡單，易學易畫，上手快。但是，到目前為止，除了齊白石的蝦畫的最好，價格最貴，其它人怕是無與能比。

畫家畫蝦也好，畫馬也好，要趕自己身邊最熟悉的事物畫起，熟悉的才是有感情的，畫起來得心應手。

大千世界，千姿百態，我們不主張大家一窩蜂用一種手法畫一種題材，可變換各種各樣手法，畫自己感興趣、有情感的題材，那才叫百花齊放，爭奇鬥豔，美不勝收！

應該縮小一下所涉及的範圍。應該是某些畫家，更準確些說，某些中國畫畫家。

蝦這一題材應該歸屬於花鳥畫的"草蟲″類，象蟬丶蝶丶蜂之類，多為配景點綴的物象。不過，自白石老人創始，單一入畫，獨立成材，或與蟹合，成一家法。後仿效者眾，漸成流風。

此前，古人畫者亦有，多為配屬，且畫法以勾描為主。到白石老人創點厾法，突出水墨效果以來，博得眾愛，此為風行之主要原因。

本來屬小趣味的題材，流風一旦形成，便大眾化了。又由於白石後，特別是當今，又有好多新的技法創造和表現形式的豐富丶提高。

這一題材之受畫家和欣賞者的崇尚愛好，關鍵還是獨特的民族繪畫的"筆墨"效果所產生的藝術"韻味″魅力所致。

一隻蝦蟲的形體雖然簡單，卻具足豐富的表達環節。首先其精神狀態，活蹦亂跳的身姿，伸縮有致的須爪，頗具龍騰虎躍的大氣。

一隻蝦蟲的繪製技法，幾乎體現了所有的筆墨技巧。筆法的勾勒丶點厾，墨法的乾溼濃淡。群蝦佈陣，足可體現畫家對"置陣佈勢″的章法設計能力。

一幅好的群蝦圖，作者可以寫意暢神丶淋漓發揮。讀者可以被水暈墨染丶鮮活靈動的筆情墨趣所感動。

"醉翁之意不在酒，在乎山水間"。畫蝦畫蟹，寫意抒情，趣味美感在焉，非拘物形。

您好，謝謝邀請。有些畫家喜歡畫蝦，可能是因為蝦是一種靈動的動物，細而有彈性的觸鬚，身體或半透明或色彩鮮豔，對畫家的畫功是一種考驗。另外就是個人偏好這種動物，喜歡它的外觀或是喜歡它的味道，再或者就是想借蝦來隱喻一些事情。以上只是我個人的猜測，不知對不對。

畫家畫蝦的過去其實並不多，雖然國畫分科中魚蝦為一科，但歷來畫魚者多畫蝦者少，明沈周，清初八大山人畫過蝦，清高其佩有指畫蝦，但他們也只是偶而畫之，不多，齊白石在畫蝦上最下功夫，不斷改變畫法，到八十歲後才最後定型，達到爐火純青境界，由於他的畫蝦名氣大，喜歡者多，學的人也就多了，但是畫來畫去，也就是摹仿齊白石的畫法，很難畫出新意，畫得好的，還是齊白石的三個有名的弟子，李苦禪，許麟盧，婁師白，其中婁師白我認為畫得最好，海上畫家張大壯畫蝦另起爐灶，不畫水中游蝦而畫老百姓菜藍中的海鮮明蝦，其他人的蝦全是水墨蝦，張大壯是以色造形，自創一格，他將蝦半透明的質感表現得淋漓盡致，妙趣橫生，極富生活氣息。齊白石畫蝦，齊白石早年畫的蝦，基本上是仿前人的畫法，婁師白畫蝦，婁師白畫蝦，李苦禪畫蝦，許麟盧畫蝦，張大壯畫蝦，張大壯畫蝦。