明代萬曆年間的民窯青花瓷器繼承了嘉靖、隆慶兩朝的瓷器風格，而且隨著人們現實生活的需要，器物造型也在不斷變化，逐漸形成了自己特有的風格。從近年來國內拍賣市場上明代青花瓷器拍品來看，萬曆民窯青花瓷品種繁多，器形豐富，紋飾多樣，構圖巧妙，帶有濃郁的生活氣息，是中國古代瓷器中的一朵奇葩。多年來，雖然在國內拍賣市場瓷器類拍品中，官窯瓷器一直保持著傳統優勢地位，但萬曆年間的民窯青花瓷器也價值不菲，深受國內外瓷器藏家的喜愛，加之萬曆民窯青花瓷種類繁多，造型優美，年代久遠，可以說是極具收藏價值。

明代瓷器，按照明人的說法，首成，次宣，次永，次嘉。意思是成化最好，其次是宣德瓷器，再次是永樂瓷器，再次是嘉靖瓷器。基本上現在收藏圈裡也是公認永宣成三朝為明代瓷器之冠。

收到明代瓷器收藏，和清代瓷器不同的是，明代瓷器幾乎都以官窯收藏為主，民窯收藏價值總體而言不高。同時代的官窯和民窯的區別，相差上千倍很正常。

究其深度原因，在於明代前期官府對於民間燒製瓷器不但不支援，反而極為抵制，甚至嚴厲禁止民間燒瓷，這在歷史文獻中是有明確記載的。

正統三年（1438）：十二月丙寅“命都查院出榜，禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器於各處貨賣，及饋送官員之家。違者正犯處死，全家謫戌口外。（《明英宗實錄》）

正統十二年（1447）：十二月甲戌“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地青花等瓷器，命督察院榜諭其處，有敢仍冒前禁者，首犯凌遲處死，籍其家資，丁男充軍邊衛，知而不告者，連坐。”（《明英宗實錄》）

所以，明初的民窯極其蕭條。

但到了嘉靖皇帝時期，由於朝廷對於民窯的生產放開了控制，甚至出現了官窯瓷器加入民窯燒造的現象，俗稱官搭民燒，所以，嘉靖時期開始到明晚期，民窯瓷器的生產特別是青花瓷器的生產，越來越發達，到了萬曆時期的民窯水平，精品已經不低於官窯瓷器。再加上嘉靖開始，官窯瓷器越來越粗糙，所以明晚期萬曆之後的官窯和民窯中的官古器戶製品已經差距不大。

還有一點就是，萬曆之後官窯的專用麻倉土已絕，進口的回青已絕，失去了這兩大法寶，萬曆之後的官窯瓷器就和民窯差距更小了。

收藏價值肯定是有的，具體要看做工和品相，民窯的東西雖然和官窯比價格一個天上一個地下，但是民窯中也有很多的精品！

看什麼東西有收藏價值\。一尊二瓶三爐四文房五擺件六罐七碗八盤。這麼分下去。滿街筒子都是碗盤。你說那個值錢。那個有收藏價值

為了區別於官窯青花，人們把民營手工作坊內生產的，供民間使用的青花瓷，稱為"民窯青花"。景德鎮民窯青花自問世以來，儘管由於歷史偏見不曾載入史冊，被視為粗俗之器物難登大雅之堂，但它廣泛滲透於社會經濟生活和文化生活之中，對研究當時社會狀況，經濟發展，鳳俗變遷都具有官窯青花瓷器無可替代的學術價值。若以中國青花瓷器中在歷史上對世界文明的貢獻中，民窯青花也是居首位，在亞，非，歐各國出土及傳世的明，清青花瓷中，以民窯青花瓷居多數。明萬曆青花瓷在形制，文飾上都是明中期青花的終結，萬曆以後的天啟，崇禎的制瓷風格有較大的變化，由平穩而入遊動，由工緻而入揮灑，由宏大而入局小。萬曆民窯青花瓷的胎體趨薄，然胎薄而造型卻臃腫，手感上比例失調，器物製作較為粗率，罐類底部下凸且不平整，圈足粗厚，民窯則多斜削，並出現了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底。露胎處見程度不同的窯紅。

青料有淅江料和品質較次的幾種土青，呈色有清麗明亮的靛青，也有沉悶呆滯的灰青。繪畫筆法有單線平塗和白描兩類。開始出現較多寫實的紋樣。繼承正德，嘉靖的傳統紋樣則多有刻板之感。萬曆時大開海禁，促進了瓷器的外銷，世界各地都發現了不少晚明青花瓷。外銷瓷的紋飾，形制與內銷多有不同，銷往日本的被稱為"芙蓉手"，有些題有拉丁文字的向歐洲出口的青花稱為"克拉克"瓷。萬曆民窯青花瓷由於當時貿易促進了瓷器的大量外銷，不乏出現了內銷，出口的民窯青花瓷精品，在今天龐大的收藏愛好的群體中，和市場上是有一定的收藏價值的。