雖然大家都知道一定會有人來救，但是導演需要給觀眾一個訊號:要有人來救這個人了。於是就了舉刀之後，刀下留人的畫面。

另外，刀下留人彷彿已經成為了刑場救人的固定橋段，觀眾沒有看見這個橋段心裡覺得好像少了點什麼，於是導演就會安排這個“很俗”的橋段。

古裝劇劊子手的確不好當，你說人都捆好了跪在刑場，好不容易墨跡到午時三刻，你這提刀，收跨，準備一氣呵成來個痛苦的時候，總有個傳聖旨公公或者騎馬的大俠從八百米開外大喊一句：“刀下留人”！

多精壯的漢子都能憋出內傷來……

你說這些人就不能早點來麼？每次都卡著點兒，不但看的觀眾心驚膽戰，行刑的也費腰好不好，一把刀也好十好幾斤呢，容易嘛。

真正的古時候行刑可沒有人喊刀下留人能活下來的，據說是因為在古時候，砍頭也是需要嚴格執行律法標準，一審二查，再審再複查，把所有問題都弄清楚，哪怕要殺人之前還要最後請示一把，為的，就是怕殺錯人。

但歷史上也有很多刑場下救下來的英雄好漢，但大部分都是提前透過皇帝赦令或者頒佈口諭，很少有因為臨到刀起了，有老百姓在邊上喊“刀下留人”劊子手就不動手的。

該殺不殺，人留下來，追查責任是劊子手的，但如果聽錯了或者裝聽不見，一刀下去，殺錯了也是上邊的錯，如果你是劊子手，你留還是不留？

電視劇這麼演，就是為了烘托氣氛。

類似這樣的劇情一般都是反派奸計得逞，明明可以一刀弄死主角，卻非得和主角磨磨唧唧的說半天話，然後終於要動手的時候，“恰好”被剛剛趕到的援軍反殺。

主角被冤枉，馬上要行刑，非要在刑場磨磨唧唧半天，到點了也得留著個十幾分鍾去鋪墊情緒，而主角的幫手永遠是掐著點來，看到劊子手刀舉起來就是行動的訊號，立馬蹦出來喊：“刀下留人”。

影視作品用這種誇大的表現形式來調動觀眾情緒，無限放大觀眾的緊張感和期待，其實觀眾也知道最後肯定殺不了，但編劇這麼弄就是為了滿足觀眾那種揪心的感覺。

主角畢竟是主角，反正結果肯定是主角贏了，既然結果不便，那就誇大一下，援軍來晚點又不影響，反倒是來早了會顯得索然無味。

男女上床必定懷孕，幹完這票就金盆洗手必定出事，咳嗽拿手帕擦必定有血，跳下懸崖必定不死還有奇遇，砍頭舉刀必定有刀下留人。

沒有那麼多為什麼，好看，就對了。