最難拍的話，肯定不是最著名的《三體》系列，三體長篇大論，鏡頭太多，一兩部電影很難講清楚，隨著以後電影工業實力的提升，以後如果拍成美劇的連載形式應該沒多大問題。

最難拍攝的個人認為是《贍養人類》這個世紀難題，只有當社會發展到一定銀河系的高度，物質極度充沛，才能有小說中富豪放棄財富，做回普通人的慾望。而且富豪與普通人的生活場景跟心理狀態是很難表現的出來的。

《贍養人類》中富人要向窮人拋灑財富，這個得富到什麼程度呀，很難想象的出來，為什麼會有這樣的社會現象出現，邏輯是什麼，觀眾為什麼要接受這個邏輯，解釋的不好現今觀眾都會一臉蒙圈，而且會引發大量吐槽。

小說中窮人不接受富人的財富，富人就會僱傭殺手來消滅不願拿錢的人。那麼問題來了，只有"要錢還是要命"的問題，這下變成了"要命要錢兩者兼得，不要錢的不要命，不要命的不要錢"，那麼窮人不要錢的動機是什麼？為什麼要從趨利避害變為抵抗利好呢，而且怎麼抵抗才能顯示出我沒有被金錢所腐蝕掉的情緒出來，估計沒有演員能理解和做到，至少一百年內出現不了這樣的人。

怎樣的特效才能做出這樣的城市生活場景，是黃金堆砌的城市，還是水晶搭建的都體現不了觀眾對那樣個世界的真實感，太過於理想化也不切現實。

三體。首先是外星文明包括地球的未來文明至少四種以上，隨之而來的科技就難以想象，長篇敘事要求的細節相當多，感覺想象力就不夠了。

我覺得是吞食者和詩云，尤其是詩云，大劉描寫李白文明的能力的時候就比較寫意，如果不是本人，任何人拍出來我都會失望，這應該是人類想象的極限。

大劉眾多長短篇小說中，從內容的複雜度，各種宏大場面，密集的科幻點子，把小說用的描述轉換成畫面，還能通俗易懂，感覺只有《三體》了最有難度了。

比如進入四維空間中描述的狀態，四維空間物體向三維跌落的樣子，太陽系二維化，死線，質子二維展開等，怎樣用畫面表現很傷腦筋。

其次還有《地球大炮》《流浪地球》《詩云》《鏡子》《歡樂頌》等擁有宏偉視角的，難度也不低。

特別要說下《思想者》這篇，整個宇宙就是大腦，恆星就是神經元，銀河系上千億的恆星，以及銀河外上千億星系裡的恆星，如同人腦巨量神經元，閃爍傳遞資訊產生了意識。生活在宇宙的一個“腦細胞”的一顆行星上的我們，比起宇宙大腦，我們連蜉蝣都不如，窮盡文明的一生也看不見他完整的一面。要想用電影形式很好的表現這篇文章探討人與宇宙的哲學思考，也不容易。

最難拍出來一種是限於技術條件無法做出相關畫面，另外一種是內容思想的視覺性呈現效果不佳。

首先最難的無疑是《三體》中的死神永生。雖然前兩部中的水滴外太空幹穿全人類戰艦的拍攝很難，但是已經非常具體了，從《流浪地球》的拍攝結果來看，還是很不錯的，雖然在最後撞木星的一剎那的爆炸鏡頭還是很草率，但是這種效果是可以做出來的。而二向箔拍扁太陽系的呈現也是可以透過視覺呈現，而且最重要的是，我們人類可以理解三維世界，能夠明白這裡具體的含義，但是死神永生這種連理解都很難。

其中最重要的不是技術條件，而是根本很難理解這種哲學的概念，程心隱居的小宇宙怎麼呈現？最後的詩歌把時間塗在身上怎麼理解？關於生命時間和文明的意義到底是什麼？而且沒有人能想想十一維文明到底是什麼，歸還物質的意義何在，這是犧牲麼，還是重生？你說這到底怎麼拍？

還有一部也非常感人，就是《朝聞道》。當時閱讀時真的被那種為理想和追求寧願去死的人類感動了，但是拍出來就很難讓大眾理解。所謂的高階文明跑來引誘最優秀的科學家去死？前仆後繼心甘情願噗的一聲就化成灰了？而且這裡並沒有明確的衝突和目標，除非人為製造出一個高階外星人的敵人來，這又違背了小說的核心。

但是大劉的《地火》《中國太陽》和《鄉村教師》應該拍成最好的電影，希望不要被《瘋狂外星人》這種給糟蹋了。雖然我非常喜歡黃渤和沈騰，但這部劇真火大。

三體最難拍，佈局太大，奧巴馬催更的小說。獲得了73屆《雨果獎》

以後還是隻看看小說吧。