謝大聖相邀，吾自回答！

賦詩用重韻，自古至今就是忌諱，無論是古體詩、格律詩，還是打油詩、現代詩都要儘量避免。當然長體詩詞與排律詩除外，但也有忌諱，也要盡其避免。

既然是詩，但凡中國的文化種類繁多，詩詞乃別具一格而獨領風騷，它是中華瀚海文化中的經典。特別是格律詩，更視為文化中的瑰寶！它涉足到每個字與詞深奧用意，例如：王安石的“春風又綠江南岸”，在這裡只能用“綠”字經典，換用其他字就顯得蒼白無力。

故此，寫任何詩或詞，其壓韻是寫詩詞的壓軸點！不然，就叫不上詩詞了，還切意強調不可用重韻，吟誦起來便是枯燥乏味，更談不上有韻味！

重韻只要意貼切，

莫言犯忌常用來。

婦孺皆懂便為好，

何須挑剔說胡來。

規矩是一方面，感覺也很重要。用了重韻的詩，讀起來你會感覺很不舒服，別愣，不和諧。當然，能不能用，最重要的還是看效果。古人的格律、規矩都是經過長期的語言實踐、寫作實踐積累總結出來的，如果你能拿出一套更高明的辦法超過古人的規矩，也可以另立新規，如果沒有新規，只能遵守舊規。

做格律詩詞，重韻是大忌。在古詩詞裡，有不少重韻的。比如詩經裡比比皆是:

......

參差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

......

參差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

有一種體叫做“獨木橋”體，要求只用一個韻，並且必須一韻到底，不得換韻。比如黃山谷的《瑞鶴仙》即是如此，全詞如下

環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。

遊也。山餚野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧譁眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當時、太守為誰，醉翁是也。

還有一種詩也是重韻的，比如那首“一片兩片三四片，五片六片七八片”，比如那首“雞叫一聲撅一撅，雞叫二聲撅二撅”。

一般而言，舊體詩很少重韻。必要時除外，而這個必要無非是“必須”重韻，或者“故意”重韻。

比如一片兩片那一首，就是必須重韻。而那首瑞橋仙就是故意重韻。第一種模式，可遇不可求，若是遇到真命天子，必為佳作。第二種過於考驗才學，非宗師級人物不能為之。否則必然畫虎不成反類犬。

當然，也有例外，比如古風或敘事長詩，啟動重韻模式是應有之意，轉韻也勿容置疑。

反而是短詩重韻更考驗一個人的才學與本事，辛棄疾重過韻，李清照重過韻，從資料看，杜甫在七律中也重過韻。

但相比而言，還是那種類似於“一片兩片三四片”那樣的結構最神妙，神妙到可以暫離格律，以意為先！