拉京胡要時時燙松香，馬尾做成的弓子沾染松香後與兩根絲弦磨擦發出聲音，在高頻率的磨擦過程中會蕩起松塵，近距離呼吸對演員的嗓子非常有害，出於對嗓子的保護，大多數演員不會去動胡琴。

高水平的能拉會唱的藝術家應該很少，原因:

A時間限制，裘盛戎張君秋李多奎趙榮琛等藝術家肯定想多花時間提高自己的琴藝，但時間有限。

B拉琴動作影響歌唱，有些人唱歌拿著話筒也是自感不順。

C聽講:拉琴會影響人體哪條經絡，而這條經絡位置走向經過人體哪裡發聲系統，所以拉琴會影響嗓子破壞嗓子，傑出京劇歌唱家都知道這個道理，所以不碰京胡少碰京胡。

D李少春拜餘叔巖為師後，餘叔巖要求李少春不要演猴戲之類什麼，原因就是餘叔巖認為有些戲有些動作常做的話是會影響嗓子破壞嗓子的。

這個問題我是這樣認為的，老一輩京劇表演藝術家他們都不會自己操琴他們常年累月都有一位著名的私房琴師陪伴左右長期在一塊磨合功夫到了自然成，鐵打房裡磨鏽針。到了一定的功夫程度兩人配合磨成了金，紅花要配綠葉點石成金，因而老一輩京劇表演藝術家和自己的著名私房琴師配合默契已達到了藝術高峰與無論比。舉幾個例子，四大鬚生楊寶森(藝術家)和楊寶忠(琴師)，馬連良(藝術家)和李慕良(琴師)，梅蘭芳(藝術家)和姜風山(琴師)等等不一一例句了舉不勝數。京劇藝術家與著名琴師數十年風風雨雨用心血汗水換來的藝木精髓給後人留下了寶貴的財富用之不盡取之不盡的永遠學習榜樣。

老一輩京劇名家會拉京胡的確實有一部分，但是比例不會太大，至於他們是怎麼學會的，無非是感興趣而又與琴師關係融洽，所以近水樓臺也多少能學到一些技藝，但是畢竟不是吃京胡飯的，沒有下那麼大的功夫，就達不到上臺伴奏拉戲的水平，平時娛樂一下吊吊嗓子當然是能夠對付，雖然快弓和力度比專職的京胡演奏人員差一點，但是好在他們對唱腔特別熟，所以在節奏上和要緊的節骨眼上是完全沒有問題的。

老一輩京劇藝術家都會自己操琴嗎？其實不言自明，肯定不是都會，也肯定不是都不會。什麼事也沒有絕對的，軍事家也不見得都會開坦克。

說說我的看法。

1：老藝術家大部分都會操琴

老先生大多是舊科班出來的，從小坐科，為了防止因變聲期半途而廢，一般都要學武戲，萬一將來嗓子恢復不好，棄文就武，有一技之長，也有的要學習文武場，總之能在京劇行裡有飯吃。所以科班出來的的老先生大多六場通透，可以說絕大部分老藝術家都會操琴。

2：水平高低不齊

比如我看過的記載，齊名譚鑫培的汪桂芬經常自己調嗓，其他如裘盛戎等偶爾興發也自己操琴，楊寶森先生當年演出《擊鼓罵曹》，曾有過三爺操琴夜深沉，大爺擊鼓的盛況。網上也有趙榮琛先生自拉自唱《鎖麟囊》的影片。其他如天津趙慧秋趙老，也曾在“重陽晚會”上表演此技。能為別人拉琴調嗓的京劇·名家數不勝數，如張學津先生以及楊寶忠大師弟子楊乃彭先生。

3：唱戲改拉京胡兩大聖手

演唱和伴奏都是相通的。能拉肯定會唱，按照低標準來講，會唱了，加上過門就會拉了。這是演員改操琴第一人-------楊寶忠大師說過的話。另一位胡琴聖手李慕良本是馬先生弟子，追隨師父學戲多年，也是在馬先生的鼓勵下，專工操琴而達其藝術巔峰。

4：會操琴是更好地演唱的需要

老藝術家之所以要對京胡有所掌握，也是自身演唱的需要。可以根據自己的演唱特色對琴師伴奏風格有針對性的要求，或揚或抑，或輕或重，或疾或徐，或連或頓，這都需要與琴師長期磨合，才能達到水乳交融的完美境界。只有通曉琴藝才能更好的利用伴奏揚己之長藏己之短。

5：演員學京胡並不難

一個藝術家甚至一個京劇演員，學會京胡其實並不難，因為難度最大的、最為關鍵的唱腔部分早已爛熟於胸，過門旋律相對較為固定，也更易於掌握，二者結合起來就會伴奏了。當然水平不一定能達到相當的高度。但每日裡和琴師交流探討，只要稍下功夫，想提高琴藝自是不難。畢竟現在經常有幾歲小朋友自拉自唱的影片，看起來也像模像樣，不討論水平高低，要完成自拉自唱沒有想象的那麼難。