所謂的藝不壓身，書法家當然要多出版卡通漫畫書籍才行，一代書王也不例外，這是基本功，可以鍛鍊自己的審美能力。

範笑歌老師出版過三十多本漫畫書，而且是大學剛畢業後，書畫未成名時出版的。但大多數沒有用範笑歌的名字，所以別人不知道，只有真正的範書愛好者才知道。

範老師的漫畫一般是四格幽默漫畫、兒童漫畫、中式連環畫和日式卡通。

而對於那位中州耕牛堂主和大俗先生對範笑歌的評價就不敢恭維了，堂主與大俗都是噴範的老手了，他們把範笑歌的多才多藝說成不務正業，沒見過範笑歌寫的柳體就武斷說範笑歌不會柳體，不認可百體書家但也找不到第二個能寫百體之人，心中夾雜著五味，懷裡滿是酸楚，對範老師刻意貶低和曲解，多麼無恥。

不被小人妒，哪能是英才？我還是支援範老師。

近段時間以來，忽然從天上掉下個林妹妹（書壇裡冒出個範笑歌），而且還稱之為“百體書王”什麼的。還有就是範笑歌明明自己的字是俗不可耐的卡通漫畫般的字，而說別人的字是卡通漫畫……

(上圖為百體書王範笑歌的隸書作品，有沒有卡通漫畫的影子啊？)

哈哈！說句實在話，我們不能說百體書王範笑歌“大師”字飄浮、鬆散、柔弱無力、穿透力不夠，細觀“範大師”的所謂的書法，還真有傳統的元素蘊含其中，也稱得上有根有源，只是在創新方面太過於放飛自我了，且風格、特點飄浮不定，這些都是書法創作的大忌啊！

古人云：嶢嶢者易折，皎皎者易汙。任何事物的發展，都要把握好一個“度”！書法創作也是如此。

登高必跌重。請範大師記住我的這句話，對今後書法的學習和創作有百益而無一害。但是，我也清楚的知道，就範大師目前的創作激情和興奮度來看，我的這些話他是聽不進去的。正常！這純屬正常啊！

（上圖為百體之王範笑歌的草書作品，總體看來給他九個字的評價：上鞋的不使錐子，針行！）

百花齊放，推陳出新。

我的觀點是，書法創作，應以“陳”（傳統）為基，應以“放”（個性）為陪襯，只有這樣，才能走遠。那麼，“陳”（傳統）能在書法作品中佔多少份量呢？回答是：不超過百分之七十！“放”（個性）能在書法作品佔多少份量呢？回答是：不超過百分之三十。如果每個書法家都按這個路子進行書法創作，那他就是真正的書法家啦！

卡通漫畫般的字太俗！不可取！沒有觀賞性！沒有任何收藏價值！應堅決地、果斷地把它棄之！

上圖為初唐書法家歐陽詢的行書作品，用筆老辣，線條流暢，行雲流水，字字有連帶關係，行行氣息通暢，整幅作品有呼應關係！這，難道不值得當代書法家學習嗎？

之前有個煩笑哥的姘頭提出個問題就是為什麼煩小哥的隸書如此的好，看了他的字兒，我覺得不能從書法的角度分析，那樣太傷人，又不想昧著良心，於是就說了他的字兒很卡通，卻不料還真說中了，也對多向發展書法界混不開還有別的生路，建議還可以學學紋身，還有你能發個煩小哥的照片嗎，沒別的意思，如果以後遇上他我可以離得遠遠的，免得我把他當成景區給人設計簽名的小販，多讓人家尷尬啊！

所謂的藝不壓身，書法家當然要多出版卡通漫畫書籍才行，一代書王也不例外，這是基本功，可以鍛鍊自己的審美能力。

範笑歌老師出版過三十多本漫畫書，而且是大學剛畢業後，書畫未成名時出版的。但大多數沒有用範笑歌的名字，所以別人不知道，只有真正的範書愛好者才知道。

範老師的漫畫一般是四格幽默漫畫、兒童漫畫、中式連環畫和日式卡通。

而對於那位中州耕牛堂主和大俗先生對範笑歌的評價就不敢恭維了，堂主與大俗都是噴範的老手了，他們把範笑歌的多才多藝說成不務正業，沒見過範笑歌寫的柳體就武斷說範笑歌不會柳體，不認可百體書家但也找不到第二個能寫百體之人，心中夾雜著五味，懷裡滿是酸楚，對範老師刻意貶低和曲解，多麼無恥

明明是此君會點漫畫，居然說學書法就要學漫畫了。還有個百體書法的說法，第一次聽說。就一樣體都寫不好，還百體，還之王了。